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现当代小说创作借鉴电影手法的发展与嬗变 【摘要】 从 20 世纪初期开始，电影艺术开始渗 透到小说中，并对小说的创作产生越来越深刻的影响。 在我国，电影对小说创作的影响大致经历了启动、发 展、成熟、复兴和反思五个阶段，并呈现出不同的特 点与规律。【关键词】 小说创作 电影 分期 嬗变 小说与电影的亲缘关系，并不是一个新的问题， 也不是新时期小说中的一个偶然现象或特殊现象。在 现代小说史上，小说与电影已经有过多次的“亲密接 触”。自电影诞生之日起， 电影与小说的亲缘关系就打 上了深深的烙印。 爱德华 ?茂莱说过： “ 1922年以后的 小说史，即《尤利西斯》问世以后的小说史，在很大 程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史。 ” 电影和小说虽然属两个不同领域，但二者并非没有联 系，他们之间有着天然的亲合力。在电影与小说各自 竞相发展的历史中。首先是讲究故事性的共同特征将 它们引向联姻之路。大量小说名著被改编为电影，就 始于 20 世纪 20 年代有声电影出现以后。 小说的繁荣 带来电影的繁荣，而电影的繁荣又反过来促进了小说 的发展。电影与小说是表现内容可以相互转化的艺术 形式，它们在叙事方式和虚构性等方面存在共同点， 二者之间构成相随相依的密切联系和彼此损益的连带 影响。电影诞生以后，当它在建构自身艺术雏形的初 期，就依靠哲学、心理学、美学等的已有成果，充分 吸收小说、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等各种艺术传统 滋养自己，逐渐形成自身的特点和作为一门综合艺术 的独立特性。电影相对于小说显然是后来者，早期它 对小说是有着依赖和仰仗。但进入 20 世纪后，随着 电影艺术的日趋成熟，它逐渐摆脱了作为小说的附庸 地位，逐渐形成了自身独立品格，其艺术技巧和理论 的日益丰富反过来又影响到小说创作。其中，最为重 要的影响之一就是电影手法开始成为小说创作的技巧 的来源。 在我国，小说创作中借鉴电影手法大致经历了以 下五个阶段： 第一阶段 (20 世纪 20 年代 )：启动阶段 自从 1896 年在上海徐园娱乐场首次出现电影以 来，电影就开始成为了都市人时尚休闲的主要方式。 电影公司、电影杂志及流行刊物上的电影专栏、影评 应运而生。据 1927 年《中华新业年鉴》统计， 1925 年前后遍布全国各大城市的电影公司达 1 75 家。电影 的迅速崛起改变了人们的行为方式、思想意识和审美 眼光，它作为体现城市现代性的新文化的构成因素， “进入文化母体之后，会培养人们对文学艺术的特殊体 认方式”。“五四”以后，不少作家在其创作中不自觉地 运用了电影的手法。 第二阶段 (20 世纪 30 年代 )：发展阶段 新感觉派小说家刘呐鸥、穆时英等人的创作，真 正开始了电影作为中国现代小说技巧实验的有意识探 索。新感觉派是兴起于我国二三十年代的一个文学流 派。它的渊源来自日本。刘呐鸥是最早将这个文学流 派介绍进中国的作家，穆时英后来居上，把这个学派 的创作推向高峰阶段，严家炎先生认为：新感觉派小 说“有异常快速的节奏。电影镜头般跳跃的结构， 在读 者面前展现出眼花缭乱的场面，以显示人物半疯狂的 精神状态”。刘呐鸥深有心得的电影美学理论， 就是进 行小说实验一系列技术操作的结果。他还写有《电影 节奏简论》等论文。新感觉派借鉴小说的特点表现在 两个方面：从写作题材上讲，他们的小说不仅创作内 容与当时风行上海的好莱坞影片趋同，多写有关爱的 故事，而且运用非常纯粹、直接的电影手法大胆展示 女性魅力，并使其具有西化特征。从创作手法上看， 新感觉派在其小说中，充分表现了 30 年代沪上纷乱、 流动、眩目、五光十色的洋场生活以及人们在光怪陆 离的种种诱惑中左冲右突、无所适从的迷茫和骚动。 电影手法的快节奏较好地展现了这种生活给人的恍惚 感和动荡感， 但是，新感觉派对都市生活、都市男女的表现只 停留在表面，而较少向其内心深处挖掘。在丰富性和 延展性上，他们已经触到了都市生活。但在对都市生 活表现的深刻人性上，则明显不够。他们的作品。能 给读者以充分的视觉享受和快感，却无法给读者以更 大的心灵震动。沈从文曾指出过，新感觉派的代表人 物穆时英的作品“于人生隔一层”。仿佛是“假的”是，“假 艺术”。，就是针对他们的这一缺陷。 第三阶段 (20 世纪 40 年代 )：成熟阶段 20 世纪 40 年代，此阶段是小说借鉴电影手法的 成熟阶段，张爱玲是这一阶段的集大成者。张爱玲出 生于当时有“中国好莱坞”之誊的上海，青少年时代大 部分时间在上海生活。有机会广泛接触中外电影，因 而对电影产生了浓厚的兴趣。她的写作生涯其实是从 写影评开始的， 在《沉香屑》、《倾城之恋》、《金锁记》 等成名作发表之前，己有相当数量的影评问世。成名 之后的张爱玲。一方面从事小说创作，一方面写电影 剧本，由她编剧的电影