2020年新版台州上元平面设计培训资料—平面设计行业需求状况.docxVIP

1、世纪回眸 中国发明了造纸和印刷术， 创造了记载人类文明与文化的信息传载媒体。 纸和印刷术提供了 记载视觉信息的媒介， 不仅使平面设计有了艺术表现的空间， 更深远地促进了文化的传播和 人类文明的进步。面向二十一世纪， 全球文化差异逐步缩小， 地域界限在淡化。新的科技日 新月异，世界经济更趋一体化。设计在现代文化和商业中变奏，中国设计又当何去何从？ 追溯历史，从西方到中国， 设计 的演变不难看出自身的发展和社会的认知度及属性。美术 －工艺美术－商业美术－美术设计－工业设计－艺术设计－设计。 从工艺美术到设计概念的 转化在二十世纪经历了繁杂并混沌的过程。 设计在西方发展了百年。 而在中国， 现代设计只 有不到二十年的时间。今天的设计产业，从功能和形态上可分：产品设计、视觉传达、环境 设计三大领域。在视觉传达设计中：摄影、插图、印刷出版物的平面设计、影视多媒体、网 页设计、形象设计等范畴不断丰富设计内容。 2、改革－开放－设计 中国经济的发展促进了设计的进步。 设计作为新兴行业的兴起得益于二十世纪八十年代的改 革开放。中国的改革开放加剧了市场竞争，社会对设计从认知到认可。经历着萌芽、发展、 成熟、发达的进程 .毋庸置疑，设计与经济和商业互动，商业的繁荣突出了设计的竞争，设 计也是文明社会对高品质生活质量的需要。 作为科技与艺术的结合体， 设计更能体现现代文 化多样性和人性的多元化。 随着知识经济的到来、 经济的多元化和市场的发展， 中国社会与经济赋与新兴产业新的机遇 和挑战。设计行业作为知识型的服务产业和新兴交叉学科， 在企业竞争中扮举足轻重的作用。 日甄成熟的消费市场对品牌服务、 产品包装、 广告和形象设计上提出更高的要求， 从而促使 设计崭露端倪。 随着消费的观念正从物质消费到精神消费转化。 设计更强调以人为本的个性 化和人性化。 设计群体逐步壮大。 1999 年上海平均每天 132 家企业成立 ,北京大小设计公司多达 3000 家。 在深圳为先导， 许多设计工作室和公司已形成一定规模， 并树立了设计产业化的典范。 顺应 经济发展，从地域上自南向北，从沿海到内地，特别在深圳、广州、上海、北京汇集了大批 设计师。进入二十世纪九十年代以来，深圳、上海、宁波、厦门、山西、桂林、武汉、黑龙 江、 东北、 华东等各地平面协会如雨后春笋成立起来。 越来越多的设计师不断参与国内外设 计交流、参加国际展览和出版并获奖。中国设计师不再闭门造车，而更为开放并走向国际。 1998 年在捷克布尔诺国际平面设计双年展中，中国设计师的入选数量居第四位。近几年留 学欧、 美、日近百名中国设计学子也将会对设计在中国的发展注入新的活力。 国际设计界同 仁已预见中国设计的时代已经到来。 中国即将加入 WTO （世界贸易组织）意味着中国成为世界经济大市场的重要部。这也为我 国经济持续稳定发展带来历史性机遇， 同时对我国各个产业的发展带来了新的挑战， 在品牌 竞争的白热化市场竞争中， 中国产品和服务将面临消费者的选择。 无论从初级产品到强档品 牌的形成、 企业形象的形成到新市场的开拓， 设计在产品设计和品牌形象、 环境设计、 新媒 体中都起着影响甚至决定市场的关键作用。 尤其是随着关税的降低， 国内商品的价格优势将 会逐渐消失。因而强化品牌意识、注重设计质量， 正被更多明智企业家所意识到。 设计的价 值和设计师的作用可见一斑。设计在商业、文化、社会中的价值正逐步体现。 3、迟到的设计教育 市场来不及等待姗姗来迟的设计教育，就土造出多如粉尘的假冒伪劣产品充斥发泡的市场。 当我们发现过内外企业在形象、 产品、 服务、管理上巨大差别时， 在恍然发现设计师的匮乏， 社会对设计的需求在增大，而合格的设计师从数量和质量上都难以满足市场需求。 1999 年，开设有设计科系的中国高等院校系已达到 400 多家 （台湾未计）。综合大学也在加 设设计院系，美术院校加大设计比重。无锡轻工大、广州美院、南京艺术学院等相继成立设 计学院（分院），促使了设计教育的规模化。 全国专业报考排名设计类列 13 位。仅江苏 1999 年招收设计专业的学生就有 4500 人。设计教育教育刚刚进入市场化阶段，教学方式正从技 能型向素质型转化。 让我们值得注意的是， 相当地方师资紧俏不足， 办学条件参差不齐， 迎合市场一哄而上而盲 目扩招将给业界的未来发展带来潜在的不利影响。 传统工艺美术型的教育已严重滞后市场的 需要， 以致于学生毕业不得边干边学，而缺乏市场的开拓设计能力。而以美术、装饰的技巧 为教学内容的教育更是造成设计千孔一面、 方法单调的主要原因。 设计教育变革应从普及化 到专业化、 分层次地发展。 教育内容和结构都应改变固步自封的模式， 根据社会和市场需要 做较大的改革。 新科技、 新思想、新设计