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路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 路易﹒康是一位大器晚成的建筑大师。从年龄上，他与第一代现代主义大师相差无几；但从成就看，他是第二代现代建筑师，是推动了战后多元化趋势的中坚力量。康早年在宾夕法尼亚大学建筑系受到良好的古典主义训练，被看作是战后美国纪念性建筑的代表人物，在结合现代建筑语言与古典纪念性之间作出独特的探索。 路易﹒康与纪念性 50年代，对古典传统的回归是一股重要的潮流，如辛克尔之于密斯和约翰逊、斯通等人的典雅主义的装饰风格等。康认为可以在历史中找到纪念性建筑的出发点，然后通过新技术赋予其现代性。他从哥特、罗马穹顶和拱券等历史形式中抽取现代建筑所需的“精神品质”。从作品来看，康的历史参照系不仅是西方传统，还有伊斯兰古典传统。 路易﹒康与纪念性 康关注建筑的秩序组合和光 的塑造，他的设计中从被称为“先验形式”的基本几何图形出发，通过组合与变形创造多层的秩序感。他提出的“服务”与“被服务”空间的区分、机械系统与结构外露的思路，也是试图寻找功能和建造的秩序感。“光”（万能的赋予者）在康的言论中被赋予哲学的气质，成为其建筑设计有一个重要因素。从建筑外部造型看，康的作品多强调体量的塑性和材料的直接表露，这与粗野主义有着相似之处，但更为典雅。 路易﹒康与纪念性 康是颇富争议的建筑师，他是一位现代建筑师，他的历史主义不是保守的模仿；而与早期的功能主义者不同，他提出形式的独立性和精神意义，他所提取的几何形以及秩序组合，实际上是一种类型学的思考，这超越了简单的技术和功能决定论。他的思想与实践对现代主义之后的发展产生了重大的影响。 战前现代建筑回顾： 关于功能与形式的两条主要路线： 形式追随功能： 以功能组织不同体量，非对称、反古典的组合关系。 格罗皮乌斯：包豪斯校舍（Dessau, 1926） 战前现代建筑回顾： 关于功能与形式的两条主要路线： 通用空间：密斯，单一体量种容纳不同的功能。 早期，“流动空间”的非对称性 后期，“通用空间”的对称性 战前现代建筑回顾： 现代建筑的另一个重点线索： 传统的承重墙体系----现代框架体系，导致空间限定要素的变化。 传统：墙体限定空间 现代：水平向限定空间 柱是承重构件，柱列是均等的网格，其空间限定作用被弱化。空间变得开敞空间的划分可以自由而连续，与结构体系脱离了逻辑关系。 垂直墙体是维护性构建，不再承重，导致非物质化趋向，墙面变得轻薄乃至透明。 战前现代建筑回顾： 战前现代建筑回顾： 均质（homogeneous）空间： 密斯的“通用空间”是典型代表，上下平板，四周通透，内部无柱或少柱，空间品质均等。 战前现代建筑回顾： 均质（homogeneous）空间： 密斯的“通用空间”是典型代表，上下平板，四周通透，内部无柱或少柱，空间品质均等。 现代建筑中均质这一重要特征还包含诸多意思。 1）内部空间的空间特征 2）建筑组合的均等性（如现代城市规划） 3）社会民主、阶层均等的象征 4）全球城市的趋同现象 一、空间单元vs结构单元  结构和历史是康作品的双重基点。康认为可以在历史中找到纪念性建筑的出发点，然后通过新技术赋予其现代性。 1．前奏 1951-53，耶鲁大学艺术馆，出现以结构单元限定空间的特征。 a.柱网对应空间单元，柱子有意与内墙脱离 b.三菱网格图案顶棚强化下部空间单元 c.不等跨度，对中轴空间的强调和对应   路易﹒康与纪念性  顶棚采用现代建筑少有的几何图形，暴露结构和隐藏设备，类似于古典建筑以拱顶暗示下部空间。   路易﹒康与纪念性  2．发展：空间单元的组合 康进一步发展结构与空间的对应关系，以单元化结构来界定空间形态，空间单元有意地被独立并再组合。平面强调单个空间聚合而成的秩序，其中每个空间封闭性很强。 早期：线形的、随意动态的布局； 后期:静态对称、中心性的布局 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性   路易﹒康与纪念性 3．向古典的进一步回归： a. 单元空间的中心统一 以“空”的中心（广场，大厅、中庭、院落等）来统率组合各个单元，空间具有等级性。布局上向古典回归，出现明确的中心和轴线。 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 空间单元vs结构单元 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 路易﹒康与纪念性 b. 屋顶结构构型 单元空间覆盖在特殊造型的屋顶结构下，空间与结构更为一致对应。康与罗马、哥特和19世纪法国建筑的结构理性主义传统接上了脉，这与宾夕法尼亚大学的教育背景密切关联。 特伦顿公共浴室,1957-59 路易﹒康与纪念性 金贝尔美术馆； 路易﹒