3第三讲：剧场北建-2.PPTVIP

Page 第三章：剧场声学设计 舞台空间类型： 1、箱形舞台（单独的舞台空间） ——以镜框式台口与观众厅耦连。 2、开敞式舞台——如伸出式舞台、中心式舞台等。 这种剧场以演出话剧、戏曲及其 它小型表演者居多。 一般镜框式舞台前部都设有乐池。（除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式台口之内的侧台上伴奏，故不设乐池） “像杂技表演那样闭了眼睛紧紧握住下降中的气球，哎呀!我到了”。 “这不是我的功劳，我仅是戴上荣誉的贵冠而已”。 “这不是他的过失，因为音质和我是永远难以弄懂，我为了掌握此稀奇古怪的科学付出了很大的辛劳”， 但经过15年的努力，得到的结论是：“一个房间要有良好的音质，可以做成窄长形的或横宽形的、高的或矮的，用木料或石材，圆的或方的等等。” 3、加尼尔歌剧院（巴黎 ） 设计特点： 1、规模较小，听众席2131座，只有1020m2 ，每座仅占 0.48m2 ； 2、典型的马蹄形平面，多层包厢； 3、巴洛克内装修：描金抹灰线脚，葡萄红的豪华型软包； 在绘有彩画的天花下悬吊一个大吊灯。 4、演出时，走道中有86个位子是翻下的，混响时间很短。 4、传统歌剧院的优点： (1)马蹄形多层包厢的形式，缩短了后排听众至舞台 的距离，从而获得足够强的直达声。 (2)由于柱廊和凸弧形的多层包厢栏板，以及各界面 均匀的声吸收(特别是听众席的均匀分布)，使厅 内具有良好的声扩散。 (3)厅堂跨度较窄，容积较小，有可能使池座听众获 得早期侧向反射声和短的时延间隙，以及较多的 自然声能。 (4)设计得当的穹形天花把乐队和演唱声反射回指 挥处，使演唱者和指挥均获得支持。 (5)观众厅内装修材料，主要是砖石和板条抹灰， 木材主要用于地面包厢隔断和局部护墙。低频 的声吸收相对较小而有较大的低音比(温暖感)。 5、传统歌剧院的缺点： (1)池座地面是平的或起坡很小，使池座后部的听 众直达声强减弱。 (2)马蹄形平面在靠近舞台口处，由于声源的方向 性得不到足够的直达声，特别是缺乏高频成分 视觉也很差。 二、现代歌剧院： 巴士底歌剧院 都灵歌剧院 埃森歌剧院 新国立剧场 上海大剧院 巴士底歌剧院 1、接近矩形的钟形平面。楼座仅设两层， 2、两侧墙象征性设置几个包厢，这主要是为了厅内 空间处理和声学上的要求， 3、楼座仅设二层，每层都是由中间向两侧跌落，因 而在同一层楼座的前排听众有三个不同的标高。 新国立剧场(日本) 1、采用扇形的围护结构，但内装修所构成的则是钟 形平面，仍采用多层的跌落包厢。 2、采用多层包厢，而缩短了后排听众至舞台的距离(最大视距为34．3m)，同时也使全厅有足够强的 直达声。 埃森歌剧院：阿尔托(A．Aalto) 观众厅容纳1108座，有效容积7200m3，每座容积6.5m3 ； 平面设计：采用不规则形，利于声扩散。设三层楼座； 眺台追求近视距，采用大俯角：眺台伸出很小，以改善眺台下部音质不良的通病。三层楼座依次向前(舞台)挑出，求得近视距的效果，但上层的俯角增大。 都灵歌剧院 1、观众厅有效容积为14203m3，可容纳听众2000名(其中包厢占200名)，每座占容积7.1m3，，总表面积1184m2。 2、地面起坡较大，升起总高度为7m。 3、观众厅的吊顶为抛物线形，是用钢筋悬吊的双曲薄壳结构。曲线的设计是使舞台上演唱的声能均匀地反射给听众，并通过缩尺声学模型试验作了校核。 4、舞台上引导电动吊杆的电动卷扬机装在舞台侧墙外的阁楼上，避免电机运转、抱闸时产生的噪声。 规模：歌剧院规模也不宜过大，以2000座以内为宜，建议歌剧院每座容积可采用5.6m3／座，体积宜控制在12000m3以内。 混响时间 ：歌剧院既要满足唱词清晰度要求，又要保证音乐的丰满度，因此，混响时间应取折衷值。建议歌剧院的混响时间，可取1．2~1.5s。混响时间的频率特性宜平直，或低频段有20％的提升。 300座左右的报告厅如果设计得当，可以不用扩声系统而能保证有足够响度及清晰度。从以下几个方面加以关注： 一、直达声