2第二讲：音乐厅北建.PPTVIP

Page 第二章：音乐厅声学 设计 音乐厅与一般剧场的 主要区别是什么？ 音乐厅与一般剧场的主要区别： 1、它不设高大的舞 台空间，也不设侧 和乐池，只设乐台（乐台后部常有管 风琴）。乐台与观众厅处于同 一空 间中。 2、音乐厅演出时大多数靠自然声，电声 至多起辅助作 用，但为了现场实况 转播或录音的需要，也需要提供电声 设备并设声控室。 第一节 音乐厅的类别、规模、形式和功能 2. 音乐厅的规模 3. 音乐厅的室内外空间形式 4. 音乐厅的功能构成 第二节 音乐厅音质的主观属性和客观参量1. 音乐厅音质的主观属性 2. 音乐厅音质的客观、物理参量 2. 音乐厅音质的客观、物理参量 第三节 演奏台的声学设计 3. 演奏台的面积与乐队的规模 音乐厅的音质要求是什么？ 音乐厅的音质要求 音乐厅的音质设计特点 什么？ 音乐厅的音质设计特点 1、较长的混响时间 2、获得足够的早期反射声 3、声场充分扩散均匀 4、无音质缺陷 5、足够的响度 6、无噪音干扰 按各音乐厅音质设计的特点，大致 有以下几种： A、鞋盒式音乐厅 B、梯田式音乐厅 C、加强侧向反射型音乐厅 D、可变耦合空间音乐厅 1、波士顿音乐厅 2、维也纳音乐厅 阿姆斯特丹音乐厅混响时间 ①古代至19世纪末，厅堂的宽度从未超过29m，这是由结构所决定的。 但矩形平面的窄厅恰好能给观众席提供丰富的早期侧向反射声。 4、鞋盒式音乐厅产生的历史原因  ②高顶棚主要是出于厅堂对流换气的需要，使观众产生的热气通过高侧窗排出室外，而新鲜空气则由下部进入厅堂保持观众厅空气的清新。 高顶棚使混响时间较长，声音丰满； 楼座包厢与装饰物则对声波起扩散作 用。 (1)足够的响度 (2)充足的侧向早期和后期反射声 (3)适度的混响时间和低音比： (4)建筑装修和陈设使得大厅有良好的声扩散 (5)演奏台布置紧凑，面积均在186m2以内， 乐队的展开相对较小。 鞋盒式音乐厅与现代音乐厅的比较 按现代化的要求： 1680座的维也纳音乐厅 → 1390座 1560座的新莱比锡音乐厅 → 1270座 2206座的阿姆斯特丹音乐厅 → 1600座 1546座的苏黎士音乐厅 → 1230座 2631座的波土顿交响乐厅 → 1960座 问题: 为何不能按古老音乐厅的比例、增大其尺寸的办法去再现矩形 音乐厅的特色? B 梯田式音乐厅实例 柏林爱乐音乐厅 加州桔县音乐厅 悉尼歌剧院 1、“音乐在中央”，加强听众和乐师之 间自由和强烈的交流。 2、 每一块第一排接收到毫无阻碍的 直达声。 3、 所有听者距舞台均在30m以内。 （波士顿音乐厅最远40m） 1、 爱乐音乐厅设计特点： 4、提供充足的早期反射声 a、每块“梯田”的前栏板提供早期反 射声。 b、凸曲帐篷式平顶提供上层座席早 期反射声。 c、舞台上的十大块反射板提供额外 的早期反射声。 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 2、加州桔县音乐厅设计特点 1、倒扇形和梯田式布置听众席，把大厅 划分成为四个上下左右交错 布置的 大台阶。 2、后座最宽处插入了一个船头形分 隔墙，使大厅局部宽度减为20m- 24m 2、加州桔县音乐厅设计特点 3、将扇形平面最后两角切去，减少 那部分视听不佳座位。 4、大厅的横剖面中，利用侧墙上悬 挂的大片下倾式反射板，它们与 侧墙脱开 。 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 3 、悉尼歌剧院设计特点 1、演奏厅采用环绕式平面，听众席环绕 演奏台配置。台后为合唱台和管风 琴，当没有合唱队时为观众席。 2、中央吊下21个大型有机玻璃环形反射 板，使声音向乐队反馈。 3、壳顶下悬吊的天花局部为木板，另一 部分为抹灰粉光，它逐渐向听众席下 倾，使后座能获得足够的一次反射 声。 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 二、梯田式音乐厅 C、加强侧向反射型音乐厅 新西兰基督堂音乐厅 新西兰惠灵顿音乐厅 香港文化中心音乐厅 日本雾岛国际音乐厅 东京国立演艺中心音乐