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对悲剧性艺术风格作品的演绎探寻艺术论文 　　 　　悲剧性艺术风格的作品是音乐艺术文化整体形态中的一种特殊的艺术现象是人类精神文化事象及人类心灵情感生活在音乐艺术文化领域中的具体反映从文化历史的深层背景看它应归属悲剧文化这一庞大的艺术范畴是人类精神文化在历史的沿袭与传承的深厚积淀中所衍生出的一种必然形式 　　 　　如果以一元探求悲剧文化现象的客观存在那么我们所获得的却是这一文化现象存在的多元形态的表现它表现为：宗教领域中的献祭牺牲；艺术领域里的歌诵乐舞；文学领域中的诗文和剧本等在这种多元形态并存的文化艺术范畴中显而易见唯有文学与戏剧可以得天独厚地凭借语言文字这一媒质材料完成悲剧文化艺术作品的创作活动通过对人物艺术形象及其事件整体细节的描述表现人类与自然搏斗、与生命周旋、与邪恶较量中情感震撼的生动具象从而形成精神外化形态的艺术文本 　　 　　然而由于音乐艺术自身规律与特性使然它不可与文学、戏剧的表现形态趋同因此其艺术创作活动深处于这一共同文化归属的范畴中凭借声音作为媒质的物质材料通过作曲家在主观性融入可听的材料客观性之中完成着多种音乐艺术表现元素的理性而富有逻辑的音响形态的组织结构使艺术元素在披上悲剧性情感色彩外衣的同时栖息于音乐艺术文本思想内容情感所规定的生存环境中由此而形成了表现这一艺术体式所具有的高度哲学涵盖力的声音艺术文本由此可见音乐作为听觉的艺术通过音响在时间中层开和在空间中传播这一特殊方式的指认不难表现出个人与民族生存状态中的内心异质的突变以及生命过程中的不幸、苦难、毁灭的悲剧性情感体验文以载道声亦以载道尽管各门艺术的自身特点和表现方式手段存在着差异但是在悲剧文化所属的艺术范畴中艺术家们严肃的艺术生产活动却殊途同归在各自的艺术文本中负载着悲剧文化特征所具有的启示性力量同时构建着以灵魂震撼和精神洗涤为总体氛围的人类精神文化的艺术传递的总体工程 　　 　　如果说悲剧性的艺术作品是人类艺术创造活动中最具魅力的部类之一那么不死的音乐之神则在这片广袤而深厚的土坏中撇下了不灭的火种席勒认为：“表现痛苦从来就不是艺术的目的但是作为达到艺术目的的手段这种表现是极其重要的”、对悲剧性艺术风格作品的演绎极为重要的是首先将其置身于深刻的历史文化的背景中将作品还原于生成的特定历史环境复苏其的艺术面貌及原生的生命活力在艺术分析的原理指导下以音乐的基本理论为依据进行从一般到个别的分析研究通过对艺术作品的表层指认敏锐地认识艺术作品内容本质的深层界定从而确定作品内在本质的艺术元点问题在特定文化的大背景笼罩下将艺术作品原范畴所限定的时空与艺术规律超越时空的限定达到高度而辩证的统一从而在悲剧性艺术风格作品的旨趣和具体审美诉求的指向中完成艺术作品整体内容的深刻诠释及其演绎 　　 　　从悲剧性艺术风格作品的生成不可脱离与人类生存处境有密切关系这一特定背景指认来看任何一部悲剧性艺术风格的作品无一不是伴随着作曲家的人生苦旅：台炼而成的它表现着个人与民族生存状态从内涵到形态上的一种自觉和清醒在文明之源的根本动力的驱使下通过对生命、社会及宇宙的不断探索将生存的美好理想和严峻的生活现实造成的必然反差运用凸显艺术张力的戏剧性体裁与结构挖掘调动并利用音乐表现元素的内在潜质通过音响的传播而折射出人生境遇中所面临的灾难、困苦及和死亡相关的情感体验从而使这一体式的音乐艺术作品雅正而崇高地层现在特定的历史时空中 　　 　　肌入其理洞悉其因任何一部作品的创作都要经历着由作品特定思想内容所需要的各种音乐表现元素形态的组织结构这是一种高层次、高强度、高密度的逻辑思维的活动过程作品的主体生成在这不可或缺的前提条件下实现着作曲家的艺术理想从而完成着艺术作品所属文化规定的具体要求将艺术作品生成的理想可能性推向其所属文化历史环境的现实性之中音乐可以揭示一个世界而音乐艺术作品的思想内容意义却又赋予音乐以形式形式是音乐整体表现所构筑的外部形态结构的壁垒它凝聚着构成音乐的各种元素从外部的组织到内部结构细节关系的总和当作曲家的技能技巧作用于这些元素的建构时作品的音响组织结构所表现出的艺术风格特征则由表及里地得到了实现这种艺术风格特征的形成保证了作品音响运动体系的整体功能在围绕着作品思想情感内容的核心发展变化中的意义的实现 　　 　　悲剧性艺术风格的音乐特征显著表现为音响运动形式在作品的体裁结构布局的陈设中负载着节奏、旋律、力度、音色艺术元素表现的自身生命力同时又赋予复调、和声、调式调性艺术表现元素以情感色彩在特定的悲剧性音乐意绪构成的文化语境中集诸多艺术表现元素于一体使之成为与艺术文本不离不弃的音响运动的核心系统在秉承着音乐艺术的美学旨趣中形成了这一艺术体式所具有的风格特征苏珊·桑塔格说：“风格是一件艺术品的决定性原则是艺术家意志的签名因为人类意志的形成往往难以计数艺术作品的风格也便有了