广东省博物馆端砚馆讲解词.docVIP

PAGE PAGE 46 紫石凝英——端砚艺术展览 各位来宾: 大家好,欢迎参观“紫石凝英—端砚艺术展览”。本展览展出馆藏端砚精品200多件，分砚林回溯、石质粹美、神工鬼斧、文人与砚四大部分，介绍端砚的材质、制作工艺及人文历史。 砚是中国“文房四宝”之一，江西的歙砚， 甘肃的“洮河砚”，山西的澄泥砚和广东的端砚，并称“中国四大名砚”，其中广东的端砚位于四大名砚之首。四大名砚各有特征和优点，端砚又名端溪砚，因产于古端州（今广东肇庆市）而得名，由于它具有与众不同的石质,独具的石品和风格,以及“发墨不损毫”的特点，自初唐问世以来，深受文人墨客的喜爱，为“四大名砚”之首。千余年来，端砚由实用至上发展为赏用并重，由书写良友渐变为案头清供，端砚的艺术价值被逐步提升，堪称我国传统工艺中的一朵奇葩。 *中心柜展品：千金猴王砚007（长25.5、宽17.6、厚2.7厘米） 说明：千金猴王砚 清光绪十八年（1892年） 千金猴王砚，是我馆镇馆之宝之一。猴王砚以端石中最名贵的老坑石雕刻而成，砚中集合了鱼脑冻、胭脂火捺、微尘青花、玫瑰紫和金线等众多名贵石品。凡具有鱼脑冻的砚台都质地高洁，发墨细腻。此砚中的鱼脑冻更是独一无二，天然呈现出一只猕猴形象。猕猴形“鱼脑冻”被完整的保留在砚堂中。 据说猴王砚因名气太大，曾几经辗转，多次易主。抗日战争时，何氏后代把猴王砚卖给了一古董商，后又转到汪精卫之妻手里。日本投降后被接收大员掠夺，再落入私人手中，1951年猴王砚又被卖到了广州文物店，中山大学教授商承祚先生得知后又从文物店买下此砚，后再转让给了广东省文管会收藏。我馆建立后才正式收藏了此砚，结束了它“颠沛流离”的命运。 请看第一部分：“砚林回溯”。砚的历史久远，最早可追溯至新石器时代，早期的“砚”也称作“研”，由生活上的研磨器发展而来。汉代以后，砚台的材质品类多样，异彩纷呈。 1.照片：西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸 说明：1983年西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸 1.展品：永和元年砖砚271（长14.5、宽12厘米） 说明：永和元年砖砚 清代（1644——1911年） 秦砖汉瓦，致密坚实，曾是深受喜爱的砚材。清中期金石学大兴，以古砖瓦制砚较为盛行。此砚砚侧有“永和元年八月”铭文，永和为晋穆帝年号，永和元年为公元345年。 汉砖坚实、细致、密度大，以汉砖制砚由来已久，汉至唐较为普及的是陶砚，.当时人们喜用秦汉旧砖瓦制砚，这些砖瓦大多是宫殿毁坏后的遗留物，因是皇家之物，所选土质极为细润，烧制水平也很高，制成的砚不渗水且发墨好。 *2. 展品：青釉三足陶砚（甲1867）（口径12.5、底径10、高4.2厘米） 说明：青釉三足陶砚 东晋（317——420年） 肇庆镇北门登高披云楼脚出土。 陶砚制作始于汉代，瓷砚自西晋开始流行。唐代以前，很少有人使用石砚，多用陶砚。 3. 展品：双足箕形铜砚 说明：双足箕形铜砚 唐代（公元618——907年） 用金属制砚，有铁砚、银砚和铜砚。据米芾《砚史》中的记载（：宋代“丹阳人多于古冢得铜砚，三足蹄，有盖，不镂花，中陷一片陶，今人往往作砚于其中，翻以为匣也。”）及一些出土实物证明这种“铜砚”本来就是内置石陶砚板的铜盒，也不是研墨用的砚。 4.展品：青玉凤字砚 说明：青玉凤字砚 清代（公元1644——1911年） 玉砚的历史十分悠久,从殷墟出土的玉砚看,玉砚的历史起码可以追溯到殷代。中国自古以来便认为玉贵于石，宋代米芾的《砚史》，也将玉砚列于诸石之前。玉砚很适合于研彩墨，主要用于研朱砂。玉砚质细腻、坚密，尽管不吸水，不伤笔毫，但滑而不发墨，所以玉砚不实用，仅作为把玩之用。玉砚的价值主要是根据玉质的优劣而定。（这种形式的砚有风字、凤字、箕形等。通常唐代的砚无论内有无折痕都称为箕形砚。）风字砚与凤字砚是属同一种砚式。 5.展品：青花八卦纹瓷砚A9507（直径34.5厘米，404库18柜4格） 说明：青花八卦纹瓷砚 清康熙（1662——1722年） 瓷砚在魏晋时期已经出现，明清时期瓷砚的品种繁多，以青花瓷砚较为多见，有的还与笔筒、笔架、水盂、墨床等配成文房套具。（早期的青瓷砚造型都比较简单，多为圆形盘状，瓷砚底部有砚腿，三足或者多足者不一；到了隋唐时代，人们已逐渐改变了席地而坐的习俗，青瓷砚的砚腿也逐渐“退化”掉了，被盘底式的砚背或平面式的底座所取代。） 6.展品：淌池漆砂砚 说明：淌池漆砂砚 漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚胎上制成，具有轻便的特点。(漆砚的制作大约始于西汉，而漆沙制砚则始于宋代，是以木材做胎骨，大漆调入极细沙粒髹成砚面，胎质轻巧，坚细耐磨。沙粒大小和调漆多少必须适宜，粗则损墨伤毫，漆多则光滑而难发墨。漆沙砚是别具特色的砚品，