电视摄像艺术 笔记整理.doc

第一章 电视摄像机 1 DV格式特点： 带盒小、磁鼓小、机芯小、记录密度大、电路集成度高、体积小、机动灵活 2 摄像机的发展： 从光电转换器件的转换来看，由真空摄像管过度到了CCD电荷耦合器件； 从摄像机电路处理的技术变化来分，由模拟摄像机向数字摄像机方向发展。 3 同级别摄像机其图像品质与CCD的数量和尺寸大小有关。 4 摄像机的基本原理： 利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号校正、处理、编码形成复合信号、分量信号等彩色全电视信号。 广电转换器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。 固体摄像器件也称为半导体摄像器件，技术上较成熟的有金属氧化物半导体(CMOS)器件、电荷耦合器件(CCD)和电荷驱动器件(CPD)三大类。 第二章 光学镜头的 造型特征 1 光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示，即：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径 2 专业摄像机光电靶面上的成像面一般为20 mm x 15 mm，其对角线长度为25 mm。因此标准镜头焦距通常为25 mm。 3 标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。 特点是画面成像质量好，分辨率高，影像清晰度高fan差适中，色彩还原好。 4 长焦距镜头能压缩现实纵向空间。使画面形象饱满紧凑；长焦距镜头还能改变运动速度，调整观看节奏，加强横向运动物体的动感，减弱纵向运动物体的动感。 5 视角广、景深大是广角镜头最明显的特征 6 视场角是镜头视场大小的参数，它决定能够清晰成像的空间范围。其大小约为成像面边缘与镜头光心点形成的夹角。 镜头视场角受成像面尺寸和焦距两个因素制约。 相对孔径是指镜头的入射光孔的直径与焦距之比 景深是指拍摄景物在画面中呈现清晰影像的前后范围。 景深范围受焦距、光圈和拍摄距离的直接影响。镜头焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，则景深范围越小、镜头焦距越短，光圈越小、拍摄距离越远，则景深范围越大。 两种调焦方式：即时调焦和预调焦 即时调焦根据被摄主题的位置，利用手动或者是自动来调焦。 预调焦是根据被摄主题的运动趋势和位置预先调到相应的位置 持机摄像的要领：稳定高于一切。手持机拍摄应尽量采用广角镜头 第三章 电视摄像的镜头构成及运用 1 电视屏幕主要有4：3 和 16:9 两种模式。 2 固定镜头是指摄像机在机位、光轴、焦距三不变的条件下（画框不变）拍摄的一段连续的电视画面（或者叫镜头）。 3 景别的定义：由于摄像机与被摄物体的距离不同而造成的被摄体在画面中所呈现出来的范围大小的区别。 景别划分的标准； 以被拍摄主体（人物）被画框截取的部位的多少或者以景物在画幅中所占的比例大小两个标准来划分。 从总体上来说也可以分为两类：全景系列景别和近景系列景别 全景系列景别：大远景 远景 大全景 全景 近景系列景别：中近景 近景 特写 大特写 过度景别： 中景 4 地平线与人物关系很重要。 地平线在画幅下方会增加空间感；地平线在画幅上方会增加深度感。地平线在画幅中央则会分割画面；地平线在画外会给人以无限的空间想象。一般把地平线放在画面上或下1/3处。 5 构图气氛、色彩气氛、光线气氛都十分浓郁，韵味十足，画面感染力强，能使人产生联想与共鸣 6 近景系列景别与全景系列画面相反，人物的动作、动作过程、动作细节是镜头画面所表现的重点。其特点是： A、画面是叙事的、纪实的。 在近景系列画面构图中，叙事是第一位的，要清楚明确的表达人物的画面神态、动作、手势，准确的记录事件或动作的过程、细节。 B、画面强调“质”。“近景取其质”，所谓“质”，就是我们在画面中所追求的人物形象性格、气质感等形象视觉效果，由于其范围有限，因此环境不能表现太多太杂，只能以突出人物的鲜明形象来体现画面的质量。 C、近景取其“神”。主要表现人物的精神面貌和动作幅度、范围。神态关系中，最重要的是人物的脸部表情、眼睛、头部与肩的关系。 D 空间“虚”写。因画幅范围、镜头焦距、景深等原因，使得画面空间表达无法全面或具体。人物在画面中所处的空间具有一种不确定性，画面中作为空间的各个部分多是虚的。 E 画面景深小、背景影像虚。拍摄中要有意的考虑突出表现人物形象的表达。 7 近景系列景别对人的心理压力较大，镜头时间越长，这种作用越为明显。全景系列景别对人的心理压力较小，但随着镜头时间加长，这种压力会被强化。 8 一般情况下，近景系列景别在剪接中所产生的节奏感远比全景系列景别强烈 9 拍摄角度是指镜头拍摄时的“视点”，