色彩风景写生(水粉).docx

色彩风景写生（水粉〉 湖南工艺美术职业学院 王丰 A 概 述 色彩（水粉）风景写生是色彩写生课中一项非常重要的内容。在静物色彩写生的基础上增加了很大的难度：它面对的是个丰富多彩、复杂多端的世界，因此，风景写生更需要主动的组织和概括。 其次是大自然的色彩变化迅速，明暗、色相、冷暖等倾息万变，因此更需要善于控制住色彩、把握好感觉。 B 基 本 技 法（水粉） 一、 干画法 (1）干画法与油画的方法相似。 即：用色较干，一笔压一笔的画，直接用色衔接或用笔衔接 (2）一般步骤 ： A、先用单色打轮廓。 B、从暗部画起。 C、画亮部时亦从重色彩画起（亮部不用黑色）。 (3）注意厚度适宜（有厚画法、薄画法之分）。 (4）适用于表现对象的质感和量感，多用于中 景、前景 。 2、湿画法： (1 ）湿画法和 画水彩相似，着色时一般要 在湿润的纸上进行。水分越多，湿润 的程度就越大， 物像就更模糊，甚至有淋漓的效果。 (2）湿画法的两种技法 ： A： 先将纸用清水湿润然后上色。 B：在 第一遍较稀的色彩未干时画上较湿的第二遍色。 (3 ）湿画的注意点： A：练习湿 画法选择雨天、雾天、早晨或傍晚比较合适。 B： 从小幅画练习开始。因为画幅小，颜色易控制。 C：关键是掌握水分、颜色、时间 的关系。 D：湿画沾有 厚、薄画法之分。 3、干湿画法 在水粉写生中，采用干画法、湿画法相结合的方法称为干湿画法。选用干湿画法的一般规律： A：景物的主 要部分（深入刻画部分）常用干画法： B：天 空、背景、水面等大面积常用湿画法。 4、常用的肌理技法和用笔 (1）甩色法： (2）摩擦弹色喷洒法 ： (3）刮色法： (4）擦洗、吸色、露底法： (5）粘色法、拓卵法（粘色法是减色；拓卵 法是加色）； (6）撤盐、涂蜡法 (7）用笔：摆、刷、 擦、扫、揉、拖、点、勾。 C 选景、构图与视平线的应用 1、选景： (1 ）根据自己 的水平（能力）选景。 ( 2）选景主体明确。 ( 3）选景层次清楚（远景、中景、近景）。 ( 4）选景时要善于寻找切入点（形、色、技法、内涵等）。 ( 5）景物的移置。 ( 6）借助选景框。 2、构图 A：对称 性构图： B：三角形构图： C：斜线构图： D：曲线构图： E：弧线构图： F：平行线构图： G：其他构图。 构图的形式很多，采用什么形式的构图表达自己的感受，需要根据写生景点的实际情况灵活选用。 3 、视 平线的应用 A：低位视 平线： 放在画幅下1/3 以下，表现巍 然屹立，气势非凡的场景， 如大山、天空、建筑物。 B： 高位视平线： 在画幅上1/3 以上，表现辽阔、宏大 的场面， 如大海、草原、田野。 C：中位视 平线：一般视 平线不放在画幅的正中间。特殊情况下才使用。 D 写 生 步 骤 1：选景（ 己讲） 2：构图（ 己讲） 3：起稿 A：用 单色起稿，根据画 面色调选用颜色。常用土黄、精石、群青、草绿等颜色。 B：颜色宜 稀不宜稠。 C：禁用紫色类、玫 瑰类、青莲类等易上翻的颜色。 D：确定构图、确定主 要景物的位置关系、确定前景中景远景的内容和空间关系。 4、铺大色 A： 从深颜色画到亮颜色：画深颜色要留有余地 ，最亮 的地方空着。 B： 从大色块画到小色块：把握前景、中景、远景大 的色彩和明暗关系。 C： 从薄画法画到厚画法：面积大 的、较虚的一般用薄画法：前 面的、较实的、厚重的一般 用厚画法。 5、深入 面画： A： 从主体景物开始，准确交 待物体的形态、明暗、色调及其冷暖变化。 B：把握好整 体画面的色调和气氛。 C：仔 细塑造与具部调整相结合 D：注意用笔 自然，不要有 生硬描绘的感觉。 6、调整。多观察： A：以观察画 面为主 B：审 视画面的明暗、透视、色调、冷暖等关系是否正确。多分析：用前面所讲的理论进行分析。 慎动手：是调整画面而不是重新作画。观察、分析准确之后再动手。 E 景 物 的 表 现 1：取舍与提炼 A： 合理的取舍景物。 B：景物 的形状根据构图和主观表现的需要进行提炼。 C：色彩 的提炼：确定色 调。 D： 黑白灰的提炼：前、景、 中景、远景的素描关系。 2、观察色彩 (1）先观察，后 动手。天空与地面、受光面和背光面、固有色和环境色等关。 (2）色彩的透视现像。近处的色彩纯度高、远处的色彩纯度低。 3、观察空间 (1）远景的结构模糊，明暗对比较弱。 (2）近景的结构清楚 ，色相对比强烈。 (3）注意天空远近的色彩变化。 (4）确定中景与远景、近景的关系。 (5）观察黑、白、灰的关系。 明暗相等的物体，处在近处的黑白分明，处在远处的黑白关系减弱而呈现出灰色