山水画写生研究美术学专业论文.docxVIP

中国美术学院 中国美术学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或 集体己经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的 学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中 以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 作者签名：彳售侈抄 日期：力肛‘月‘日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 2、不保刹／1、必威体育官网网址口，在一一年解密后适用本授权书。 (请在以上相应方框内打“4”) 作者签名： 孑虢弘 日期：力L‘年占月( 日 刷帷名．√彳刁 日期：加、6年‘月6日 万方数据 目录中文摘要／1 目录 中文摘要／1 英文摘要／2 引言／3 第一章历代山水画写生综论／6 第一节历代山水画写生观／6 第二节历代山水画写生类型120 第二章 山水画写生的萌芽期／21 第一节 早期山水画的游观之境121 第二节 “粉本”与“默记’’的关系123 第三节 写生与笔墨语言关系的形成127 第三章 写生对山水画图式的作用／29 第一节 写生对山水画皴法演变的影响／29 第二节 写生与山水画诸法的对应140 第三节 写生与山水画图式的形成143 第四章 西学东渐下山水画写生观的转换／45 第一节 黄宾虹的游观与古法写生147 第二节 李可染的对景写生与笔墨语言转换／59 第三节 陆俨少的写生与创作关系167 第五章 当代山水画写生的类型比较／73 第一节 游观、默记型173 第二节 深入传统、结合写生感受型174 第三节 对景写生、体悟新法型／80 第四节 重物象、轻笔墨型／83 第六章 写生对当代山水画图式中笔墨语言的意义／87 第一节 写生改变了清后期山水画坛衰微状态／87 第二节 中西兼容，多元发展／88 第三节 对景写生，关注生活／89 第四节 激发笔墨语言，创造新的图式／91 结论／95 参考文献／96 致谢199 万方数据 中国画与书法艺术学院 中国画与书法艺术学院 徐新红 山水画写生研究 摘要 本论文通过分析山水画写生的“游观、体悟、默记、对景写生1等方式，对历代 典型的山水画写生作品的图式进行比较，探究山水画写生与图式的笔墨2关系。 文中阐述了历代山水画写生的观点、类型，梳理了写生的传承、积累和不同时期 的文化对其外在的引领作用。山水画写生萌芽期“游观之境”是写生因素产生的基础， 文中根据写生对山水画图式所起的作用以及对山水画诸法演变的影响，分析了写生与 图式形成的笔墨关系。西学东渐下山水画的代表性写生观如黄宾虹先生的游观与古法 写生、李可染先生的对景写生与笔墨语言转换、陆俨少先生的写生与创作的关系等影 响了之后的写生观，其独特的笔墨语言体现了山水画图式变换。写生对当代山水画的 笔墨语言的意义在于改变了近代山水画坛的衰微状态，画家在写生中扩充了中国画的 笔墨形质，创造了新图式，构成其独特的符号。当代山水画写生存在着多种模式，其 中的“对景写生”与传统的“游观、体悟、默记”相比，更是创造了无穷的笔墨语言 与价值旨趣。 本论文的意义在于从审美角度、观察方法、笔墨语言等方面论述传统与当代山水 画写生的区别，当代山水画写生是对传统写生方式的传承与创新，写生对形成山水画 图式中的笔墨语言提供原创经验。从山水画写生的多元意识、当代画家通过写生对山 水画图式形成的多种尝试等方面，概述了山水画写生的当代趋向。在当代画家融合中 西、多元发展，关注生活、激发笔墨语言的同时，也发现一些山水画写生的“误区”， 值得当F画坛深思。 本论文笔者通过学习中国画学、哲学，考证博物馆的作品实物以及历代的文献资料， 对历代山水画写生作品进行解读与比较，集多次学术研讨会理论成果，辅以具体的作 品个案研究，从山水画写生的发展过程阐述不同时期的图式变化，研究当代山水画写 生方式对图式中笔墨语言发展的意义。其切入方式既结合历代对写生主题理论的研究， 又集当代活跃于画坛的优秀画家的探索、感悟与理念、切身体会去理解山水画理论法则， 明确在写生过程中提炼、升华图式对笔墨语言的要求。 本论文的结论为当代山水画写生站在继承传统笔墨语言、自然结构，借鉴外来文 化又不同于彼此的交汇点上，以“游观、体悟、默记、对景写生”等方式为写生源泉，创 造了新的笔墨语言，这种综合的状态将影响山水画当代的图式形态。 关键词：写生；图式；笔墨语言：转换 1．傅抱石