浅评小五.docVIP

浅评《小武》以我看来，《小武》是一部现实主义纪实影片。记录发生在山西汾阳一个小县城我们身边的故事。贾樟柯导演的毕业作品给了我们一个零距离去接触甚至触摸生活的机会。《小武》用一种原始、简单的不能再简单的胶片和画面诉说着一个简单的不能再简单的故事，那是一个属于九十年代的故事，一个也许是对青春萧瑟无限惆怅的故事，它在表现青春的无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木！同时其中散发的社会观和那种强烈的甚至有些刺激的时代感，让人惊叹。首先谈谈我对影片中拍摄技巧的理解：  意大利新现实主义代表人物巴赞，主张在电影里运用长镜头、景深镜头。因为长镜头能保持影片在时间上的延续性，而深焦距镜头则能实现空间的真实感和完整性。无疑，长镜头的运用也是对观众的充分尊重，它把选择和思考的权利交还给了观众。从某种角度看，长镜头理论形成了电影中的“纪实性”美学风格。而贾樟柯导演正好继承了意大利新现实主义电影的风格以及纪实主义风格，所以，影片《小武》中大面积运用了长镜头，主要通过以下几种拍摄方式、表现方式来实现：小勇要结婚，小武去给他送礼，在两个人的交谈中仅仅用了个固定镜头从头到尾。两个人坐姿各异昭示着两人分明已如陌路。小武翘着二郎腿，低头抽烟，神色苍凉；小勇正襟危坐，其实是在掩饰内心的空虚，他在为自己结婚不通知小武找各种借口，一些根本站不住脚的借口！小武在交谈中一直直视小勇的眼睛，而小勇一直在躲闪，很明显，小武对于这份友谊是很珍视的，只是他被靠走私“发家”后的小勇抛弃也是个现实！曾经还都是“同行”落魄时，小武许诺小勇“你结婚时我送你六斤钱！”他没忘，可小勇却不愿再提及，自己的小偷经历，自己与小勇曾经的患难友谊……还有胡梅梅生病没去歌厅上班，小武去胡梅梅住所时，两个人坐在床上交谈的场景，也只是用了一个固定镜头就交代出了胡梅梅的居住环境。这也是影片里一个比较“浪漫”的场景，因为只一眼就看得出来小武的爱情到来了！小武和胡梅梅有一搭没一搭的对话、胡梅梅给他唱歌、小武打开打火机给她放变了调儿的嘈杂的《致爱丽丝》、胡梅梅依偎在小武腿上……这期间没有场面调度，没有镜头分切，也没有什么特写，但却很真实地表现了他们之间细腻真诚的感情交流，镜头和演员几乎都像是静止的，却不会因冗长给观众带来视觉上的审美疲劳。在他们的交谈中，胡梅梅对生活的美好想象以及现实与理想间的差异，小武对爱情的怅然都是那么地暴露无遗！在小武回家那段也运用了长镜头。小武买给胡梅梅的戒指，因为梅梅的离开转送给了母亲，而家里老二处了个城里女孩，母亲为了撑台面，又转送给了人家女孩，小武知道后自然甚是愤怒！在此情此景下，发亲怒吼着将小武赶出家门，这是影片中的第三对矛盾，也是第三个高潮，昭示着小武至此失去了友情、爱情、连同亲情。同时长镜头还广泛用在很多场景中，像小勇家门口的墙壁；小武走过的街道；小武咬着苹果在二楼上目光所及之处的景象；澡堂的天花板等等十余处人物散去后定格的小时间段长镜头都是导演对观众的诉说。　 此外在手法方面，同期声的运用令人惊叹，这是种另类的同期声，运用场景之外的各种声音——噪声，音乐声，路人说话声。用这各种同期声去搭配场景中的事件和人物。影片自始至终伴随着县城里各种噪音（叫卖声，过车声，吵闹声）的节奏。乍听上去没有丝毫浪漫，甚至令人感到尴尬，尴尬地有些过分，但这种场景在我看来，却真实的使其浪漫到了极点！同期声、静场和镜头内部音乐的奇妙混合，给人以奇妙的思考空间。还有就是特写：　 尽管本片所用的全是非专业的演员，很少有表现人物表情的特写，拍出来的都是一种类似于家庭录相的东西。但还是有几处特写不得不提，比如在影片一开始就是一双手的特写，当然这也暗示了主人公的特殊职业对于手的要求；还有在公交车上，小武手臂上一排刺青的特写，也是用来暗示主人公特殊身份的；以及悬挂在公车上那个晃动不止的毛主席小图像的特写，或许那就是那个年代尚未完全解放的一项标志。当然，谈电影再怎么绕也绕不过主人公与影片情节！先说剧情：在一个封闭落后的山西汾阳小县城里，所发生的一个围绕着“靠手艺吃饭”的小偷的三则故事：有关友情：小武曾和一群朋友“靠手艺”吃饭，之后，他们中有的开了药铺，有的开了杂货铺，有的靠走私发了家，但无一例外的是他们都成了家！独独留下小武还在靠小偷小摸过活着，并且还带了几个徒弟！他们中有的人——多数人还是乐意再和小武做朋友的，但小勇——用小武的话来说就是“变了”！他甚至不愿意在自己的婚礼上请自己曾经最好的患难朋友，连礼都不愿收他的。在小勇的意识里，自己现在是“贵人”，理应财大气粗，况且和小武那样的人再做朋友会有损自己！事实上，他自己又是什么好人呢？！靠走私发家得来得钱也算是来路正的钱吗？这则故事是小勇彻底失掉这份友谊的转折点。另一个有关爱情：九十年代的中国，歌女在