略谈舒曼《大卫同盟组曲》的中心调性和旋律基本元素.docVIP

略谈舒曼《大卫同盟组曲》的中心调性和旋律基本元素 七成于l838年的《大卫同组曲》是舒曼 一/L_▲最绝妙,最神秘,最复杂的作品之一.全 曲由18首小曲组成,每一舀_者凝聚了作曲家 极大的创作热情和精细的构崽.众所周知,舒 曼与克拉拉-维克(ClaraWicck)的爱情传奇 在舒曼的作曲生涯中有深刻的反映.他相 多的作品都是献给克拉拉或哲与她有关,至 1837午末,m丁克拉拉的父亲,舒曼的钢琴老 师的阻挡,这对恋人已有…年半没有取得任 何联系,而《大:R同盟组曲》就创作j-舒曼和 克拉拉感情危饥得到拯救的时期.1837年12 月31U和1838年2月6日,舒曼给克拉拉 的信中写道:《大同盟组曲》中有许多婚礼 场面的旋律动机——是在我}已tL叶1最精彩, 激动的境界中完成,我的克拉拉会在《人卫 同盟组曲》巾发现,这首乐曲比起我的他作 品.更足完完全全地献给她的一这是-个 舞会的故事,你可以想象它的Jr头和结尾.如 果我曾经在钢琴旁快乐过,郧就是当我谱写 《大卫同盟组曲》的时候. 这些信的内容为我fi._】更深刻地理解《大 卫同盟组曲》打开一扇窗.管舒婪标题 l蠡.一照^赫:|i审-糕丰Is工Ry 注明此曲献给澳尔特-冯-歌德(伟大诗人歌 德的孙子),但乐曲肯符L卜T流淌出的真实情感 却属于克拉托 《大卫盟组曲》分为曲集,每九首为一 集每一曲结尾处都标有F和E,或者二者 兼有.F代表Florestan,一个急噪,外向的 人;E代表Eusebius,一个忧郁的幻想者. 舒曼川这两个角色代表自己复杂的双重性 格.同时,这炳个角色电是大卫同盟——一 群进步乐家的成员..这些音乐家挑战当时 音乐界肤浅的,炫技的创作风气. 这部组曲的完成比舒曼着名的钢琴组曲 《狂欢节》晚两年.《狂欢节》为作品9号,而 《人删盟组曲》去Ij为作品6,为什幺?舒曼 的浪漫情怀对此做了解答:《大卫同盟组曲》 开始的阿小节处标有MottoVOllC.w.,它 原封动地引J十j了克拉手讧作品6号玛祖卡巾 的两小1,所以把《大卫同盟组曲》也编注为 Op.6,这是为自己的爱人克拉拉保持一致 的原故 这套组曲从音乐理论方面分析堪称杰 作尽管篇幅很长,又彳丁许多旋律,节奏,情绪 各异的小曲,但整个组曲的结构仍然十分紧 密.18首曲子的曲调,和声以及构成旋律的基 本元素都彼此相关,前后呼应.那么,组曲是 否有一个中心调式?舒曼对整个乐曲的结构 做了怎样的安排? No.1,G大调,以玛祖卡的形式开篇,音 调中心很不稳定.全曲连续转调:G大调一e 小调一b小调一D大调一B大调并达到高潮, 最后回到G大调.B大调的高潮与开头相呼 应,长4小节的引子结束在B和弦上;这个B 音作为和弦上端的旋律音,又经常是整曲旋 律的第一个音.通观全曲,我们发现,b小调是 整个组曲的中心调式,舒曼在开篇第一首曲 子就做了铺垫. 例1 No.2,这是在《大卫同盟组曲》中地位显 着的一首乐曲.是一支缓慢的,歌唱的,悲伤 的歌,和第一首产生强烈对比.b小调主题的 反复出现增强了调性的稳定.此曲在No.17 (第二集的No.8,第51小节至74小节)中被 完完全全地反复,说明它在全曲中担任了最 重要的角色. No.3,建立在G大调上,但很快又回到b 小调的No.4. 然后经过D大调(No.5)一d小调(No.6) 一g小调(No.7)一c小调(No.8)等变化之后, No.9将第一集结束在c大调上,这也是整个 组曲的结尾调. 和第一集一样.第二集的No.2,No.4(总 No.11,No.13)也是b小调(尽管No.2解决在 D大调上).舒曼多次在不同段落中(见No.11, No.13的开始及No.13的54至69小节和第 108小节等处)强调此调性,足以证明b小调 在《大卫同盟组曲》中的重要性. 组曲最后的三首乐曲几乎是可以连贯演 奏的.接近作品的尾部,这种连贯性不仅影响 作品的结构,同时也给作品的高潮带来强烈 的情感震撼力. 舒曼在第二集的No.7(总No.16)前标注 了带有好的幽默感(MitgutenHumor).从 理论上看,舒曼将其幽默感体现在不给予此 曲一个稳定的调式;从演奏上看,这特定的幽 默性以短促而活泼的跳音来表现.幽默随着b 小调的三重奏(Trio)的进入消失了: 恸I2Trio: 戏剧性的速度,强弱和音域变化把听众带 进一个全新的情感氛围.在No.16的结尾处, 三重奏凝聚在升F一个音上,与低音连续的切 分节奏相呼应并成为No.17中音区的旋律. 例3No.16的结尾: 例4No.17的开始: No.17,被注有像是从远方来的这首乐 曲带给我们不可思议,具有魔力的瞬间.三条 线——高音区的主旋律,中音区的升F音和 低音B融合为一体,加上踏板,营造出像雾一 样的气氛,使这个乐段具有梦幻般