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克莱尔·吉根成名作《南极》中文版出版 学的人都感到痛苦,”评判文学的人痛苦,创作文 学的人也痛苦.”这是因为,一个文学的标准被打破 了.他说:”批评家也好作家也好,想当然地认为 文学有一个绝对的标准,然后我们分出第一,第二, 第三来,于是文坛就非常公平,秩序井然.作为一 个写作者.我也希望有这样一种绝对公正的标准, 文坛可能因此就不那么复杂了.但问题是,文学是 没有绝对标准的.因此,尽管搞文学的人都感到痛 苦,但是,这却是一个非常正常和合理的好的环境. 作协有自己的标准,各种奖项有自己的标准,学院 派的理论家有自己的标准,市场也有自己的标准, 各种不同的标准都会质疑其他的标准.在这样的情 况下,我觉得反而有利于文学的发展.文学也要生 态平衡,不可能只有一种标准,而不同标准的存在, 恰恰为文学繁荣创造了可能.因为,我IT]不必为了 一 个标准去妥协,文学能力各不相同的人,都可以 成长起来,这样发展下去,文学才可能会真正繁荣. 我喜欢在多种标准下存在的文学.”同时,东西不认 为外部创作环境会直接影响作家的创作质量,他说: “ 一 个好作家,不管环境是否利于创作,他都能写出 好作品.”东西提醒作家们,要警惕个人探索精神, 先锋意识以及创新意识和思考力的消失,”这是一 个清醒者必须时刻警惕的问题.身处当下这个时代 的写作者,就更加要警惕.写作是长跑,甚至是马 拉松,是一个作家一辈子的事情,我觉得,一个真 正爱写作的人,或者有可能写出好作品的人,是不 会放弃他的追求的.因此,我想,中国的小说应该 值得期待吧.” ●邱华栋称真正的文学应是指向心灵的 作家邱华栋日前在《作品》上发文称:虽然新 闻出版部门统计说,我们一年要出版20万种以上的 书.可是我知道大部分都是教材和一般性的读物, 是没有原创力的.真正的文学首先都是指向心灵的, 是一个时代的心灵和精神状态的描绘.一个杰出的 作家,在他所处的时代里,时代和大众对他的接受 总是要慢一些,同时,他和时代的关系一定是紧张 的.未来能够成为汉语文学的增长点的,毫无疑问 是以城市为背景的文学.中国社会呈现出前农业社 会,工业社会和后现代社会并置的格局,给作家提 供了无比丰富的写作资源.下一个可以代表中国文 学发展阶段和水平的,必将是以城市为背景的,写 出了现代中国人精神处境的作家. ●刘震云说咬文嚼字使人进步 201O-f-第7期《咬文嚼字》公布刘震云作品中的 五条文字差错.其中举出:在刘震云小说《手机》 中有这样一段话:”感谢上帝,这几天安排老严得 学教育 了伤寒,躺在家里打摆子.前晌盖三床被子还冷, 后晌浑身出汗,湿透了三床被子.”(作家出版社 2009年版第1O页)据上文描述,老严得的其实是疟 疾.此病时冷时热.像钟摆一样,故又叫打摆子; 而刘震云误把打摆子当成伤寒了.在其长篇小说 《一腔废话》(人民文学出版社2009年版)第l20页 说:”皮影戏是什么?就是用牵线木偶来演出的荒 唐剧呀……”《咬文嚼字》指出,皮影戏是用皮影 演出的戏剧,和木偶剧不是一回事.演出时用灯光 照射皮影,让人物形象在影窗上显现出来,是用不 到木偶的.刘震云闻讯后致信该杂志社,感谢为其 作品挑错.他说:”我对汉语,还有许多盲点和误 点;我对生活常识,也有许多盲点和误点.谢谢每 一 个帮我咬文嚼字的朋友.咬文嚼字使人进步,稀 里糊涂使人落后.譬如讲,现在我就知道了,打摆 子和伤寒是两回事.这也证明,我既没打过摆子, 也没得过伤寒.” ●陈村认为目前文学生态在恶化 作家陈村日前在接受读书报访谈时称目前的文 学生态在恶化.他说:仅仅以写作谋生很难,至少 不能写纯文学.我17岁参加工作,有正高职称,是 所谓一级作家,国务院津贴获得者,官方定的工资 不到四千元.我当然比很多作者要幸运,他们并无 工资.也因为有固定收入才可能做些不计较功利的 事情.从发表小说看,十年前千字百元,今天还是, 对文学刊物来说不算低的.在我开始发表作品的 1979年,写短篇一万字,比我当时没任何职称的月 薪高.今天再写一万字,收入比我月薪低得多.光 靠纯文学的写作不能生存.如果不是有钱人,坚持 不下去.那么多人选择逃跑,可能也是有原因的. 尤其是年轻人,能靠写作谋生的人很少.像刘绍棠 等.当年他出一本书的收入如果是一万元,在过去 可以买四合院;现在作家一年也出一本书,还拿一 万元,那就比农民工还不如.所以说目前的文学生 态在恶化,要想以此谋生是很难的. ●克莱尔?吉根成名作《南极》中文版出版 爱尔兰当代最受瞩目的新锐女作家克莱尔?吉根 学教育 的第一部短篇小说集《南极》近日由浙江文艺出版 社出版,《南极》是其成名作,曾获得爱尔兰隆尼 文学奖和洛杉矶时报图书大奖.《南极》文字简洁 而细腻,直指人心.”情感”和”情欲”是主题. 在她的笔下,无论是夫妻,姐妹,