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勃拉姆斯的《第三交响曲》 2005年6月 第24卷第2期 交响——西安音乐学院(季刊) JiaoXiang-JournalofXi’anConservatoryofMusic Jura2005 VOI.24NO.2 中图分类号:J609.516;614文献标识码:A 文章编号:1003—1499(2005)05—0042—05 勃拉姆斯的《第三交响曲》 (浙江教育学院艺术分院,浙江?杭州,310012) 摘要当浪漫主义作曲家们纷纷在音乐与文学艺术的结合中寻找发展时,勃拉姆斯依然 执着地创作交响曲.他的《第三交响曲》不但融合,发展了当时盼创作技法,而且用 自己的独特的音乐语汇再次证实了在贝多芬之后创作交响曲的可能性. 关键词勃拉姆斯;第三交响曲;主导音型;和声处理;调性安排;节奏处理 约翰内斯?勃拉姆斯(JohannesBrahms,1833— 1897)是德奥浪漫主义时期一位重要作曲家.他的创 作几乎涉及除歌剧之外的所有音乐体裁:交响曲,协 奏曲,室内乐,钢琴曲,合唱,重唱,艺术歌曲等.勃拉 姆斯崇尚古典,毕生的创作以纯器乐音乐为主.而在 勃拉姆斯所处的时代,众所周知,许多作曲家敬畏于 贝多芬的交响曲,都试图在音乐与其它文学艺术的结 合中寻找新的发展,例如瓦格纳的歌剧,李斯特的交 响诗等.而勃拉姆斯的四部交响曲不但象征着他勇于 在贝多芬第九交响曲之后,挑战这一领域,更为重要 的是勃拉姆斯通过这四部交响曲证实了这一领域依 然有发展的潜力.事实上,勃拉姆斯对待交响曲的创 作也是非常谨慎的,在而立之年之后才开始构思他的 《第一交响曲》,在完成《德意志安魂曲》之后才开始创 作交啊曲.1876年11月《第一交响曲》上演后,在当 时的音乐界引起很大的争议.不仅是由于那年正是瓦 格纳《尼伯龙根指环》第一次完整上演的时候,更是由 于勃拉姆斯的《第一交响曲》代表着他专注于交响曲 的传统,代表着把器乐和人声构建的交响曲带回到纯 器乐的交响曲的尝试,代表着能够不借助人声,却能 与贝多芬《第九交响曲》的形式和力量相媲美.从这点 上说这个作品具有某种历史意义,但这毕竟是勃拉姆 斯的第一首交响曲,如众多评论家发现的那样,此曲 沿袭了贝多芬的传统,最后乐章的主题与贝多芬第九 交响曲的主题有联系.但此后发表的三首交响曲不仅 向世人展示了勃拉姆斯的独创性,而且再次证实了在 贝多芬之后创作交响曲的可能性. 继第一交响曲后,勃拉姆斯分别在1877,1883以 及1885年上演了他的其它三首交响曲.其中,lt;第三 交响曲》不仅是勃拉姆斯四首交响曲中最为简练的一 首,而且也充分体现了勃拉姆斯独具特色的创作技 法.本文试图通过回顾当时的创作背景,分析作品的 独特技法来认识勃拉姆斯对交响曲这一领域所做出 的贡献.. 一 ,创作背景回顾 1883年3月,在莱比锡举办了全德音乐协会的 第二十次音乐艺术家大会,目的是为了促进新德意志 乐派,音乐节上不但演奏了瓦格纳,李斯特的作品,还 上演了勃拉姆斯的《小提琴协奏曲》.勃拉姆斯认为将 他的音乐与新德意志乐派的艺术并置在一起,真是极 作者简介:周炜~(1970一),女,浙江教育学院艺术分院讲师,上海音乐学院博士在读. 收稿日期:2005-03—15 42 勃拉姆斯的(第三交响曲gt; 大的讽刺,于是他让汉斯立克发表了一条虚假消息, 说自己即将前往莱比锡.但事实上,勃拉姆斯来到科 隆,参加更合他心意的下莱茵河音乐节,在那里演奏 了他的《第二交响曲》以及《第二钢琴协奏曲》等,并公 开庆祝了他的生日.就在这一年的夏天,他创作了《第 三交响曲》.勃拉姆斯没有去参加新德意志乐派的音 乐节还有另一个原因就是,对前一年(1882年)的7 月瓦格纳在致弗里德里克?舍恩(FriedriehSehon)的 公开信中尖锐的评论表示不满.评论中写到: 正如真理已经消失,救世主的十字架像商品似的 兜售在街头巷尾,德意志音乐的天才也变得鸦雀无 声,因为他们被职业贩子拖着满世界转,伪装成专家 的那些贫乏的白痴还在庆祝音乐的发展.【】1(v66) 勃拉姆斯对此感到非常伤心.由于瓦格纳对汉斯 ? 冯?彪罗在巡回演出中突出勃拉姆斯的作品,从而 引起听众好评,这导致他发表了以上这些犀利的言 论.他认为音乐会受到好评,只能表明公众的鉴赏力 变得如此低俗,”我们的子孙可能会保留九首勃拉姆 斯的交响曲,而只会保留两首贝多芬的”.【】1(v66’ 面对瓦格纳如此恶毒的攻击,勃拉姆斯只是私下 给朋友写信时才发泄一下心中的不满.在回信给彪罗 时,他拒绝了去拜罗伊特参加帕西法尔的首演,他写 到:”从(八月)四日至六日,我已经答应呆在伊舍尔, 并进行访问.真是遗憾,本来这整个月我除了去朝拜 这个伟大预言者(瓦格纳)外,没有任何其它的安排, 谁叫他如此友善地指明了我的未来……我在这里住