筱文艳海上淮剧一道绚烂风景.docVIP

筱文艳海上淮剧一道绚烂风景 　　“菜籽花开一片黄，兄送妹妹回家乡……”一曲淮剧《千里送京娘》的唱段在黄山上回荡。演唱者不是别人，正是淮剧表演艺术家筱文艳。游客闻声围了过来，很快有人认出了她：“啊，筱文艳！”上海戏迷没想到能在黄山遇上“淮剧梅兰芳”。 　　这是1983年8月，上海市文联组织艺术家去安徽采风。那次同行的还有作家冯岗、艾明之，音乐家瞿维、电影美术师韩尚义，漫画家蔡振华等。小字辈的我，更多的任务是照顾这些老同志。当艺术家们攀登黄山，在天都峰下小憩时，筱文艳为大家鼓劲亮起了金嗓，一曲唱完，在热烈的掌声中她又加唱《女审》选段，直让大家过足了瘾。游客欣赏队伍中有对解放军夫妇，继续随我们上山，走着走着，那位男的突然叫起来：“唉哟，我的照相机呢？”原来他只顾听戏，竟把背包搁在树边忘了，连忙赶回去取，幸好背包还在。待他返回，筱文艳笑着用苏北话说：“不该唱，不该唱，这丢东西可不是玩的！”一句话把大家都逗笑了。 　　时年筱文艳62岁，长年练功的她，体态轻盈，健步如飞，上山下坡根本无须搀扶。我走在她的身旁，还回味着她那优美的唱腔。她告诉我，这《千里送京娘》早在1952年全国戏剧观摩演出时就得了奖，周恩来总理也观看过……筱文艳笑着说，你看，多快，转眼30年过去了。 　　说来也巧，又30年过去了，筱文艳老师已经92岁。日前我在她大儿子陈建国家里再次见到她时，真的很激动。而对我的探望，她连声表示感谢，说得我不好意思。陈先生与他媳妇戴有妹告诉我，因母亲得过“脑梗”，9年前他们已把母亲接到自己家里照顾。看到筱文艳依然很精神，确令人高兴。 　　我不由提起，在淮剧进沪百年之际，筱文艳被授予“终身成就奖”。陈先生当即取出了当时授奖的照片，同时，还拿出了不少他的珍藏：1956年毛主席等中央领导接见筱文艳等全国文化先进工作者的“长卷”、周恩来总理与筱文艳的合影、筱文艳当上劳模的留影，以及遭文革破坏而幸存的剧照——《白蛇传》中的白娘娘、《女审》中的秦香莲、《千里送京娘》中的赵京娘、《三女抢板》中的黄秀兰、《蓝桥会》中的贾玉珍、《党的女儿》??的李玉梅、《海港的早晨》中的金树英……当一个个经典舞台形象重现在我们面前，面对就坐在眼前的这位代表人物，我感慨万千，正是筱文艳的博采众长、锐意改革和创新，才使淮剧在上海发祥，并与京剧、越剧、沪剧一起成为上海舞台的四大剧种。她的艺术生涯堪称是一部淮剧艺术的发展史。 　　 　　从“小喜子”到“筱文艳” 　　筱文艳，生于1921年3月，小名“小喜子”，5岁随父母由苏北农村逃荒至上海，卖与民乐戏院职工张少卿，改姓张，取名张士勤。不久，养母养父病亡，遂成了民乐戏院老板刘木初的养女。 　　小喜子6岁时，就在戏院舞台的两侧“偷戏”。老艺人陈福泰看到她喜欢淮剧，就暗暗教她学戏，自此开始了她的学艺生涯。不久，事有凑巧，前辈艺人李玉花演《刘全进瓜》时，缺一个演刘聚宝的娃娃生。陈福泰便和艺人们商量让小喜子来唱刘聚宝。这次演出虽是客串，却演得像模像样，情切意真，很是成功。她的舞台生涯，也就从这次偶然的机会开始了。从此，小喜子经常上台跑龙套、演丫环、宫女，学演开锣戏。不论什么班子来，只要缺人，她都能顶上。 　　严格地说，小喜子是个“无师之徒”。民乐戏院常年有许多戏班来演出，除了淮剧之外，还有京剧、徽剧、梆子、昆曲、杂技等班子。来了什么剧种小喜子就学什么，而小喜子也有这个本事，学哪样像哪样。她14岁那年，著名演员谢长和到民乐戏院演出，看到节目牌上写的是“小喜子”，就对她说：“小喜子，这个名字多难听呀!过去唱京戏的有个名角叫张文艳，你就叫小(筱)文艳吧!说不定将来也会唱红的。”小喜子读着感到顺口就同意了。而写海报时，写字先生则把“小”写成“筱”，从此，“筱文艳”三个字便常常出现在戏院门口的海报上，而且位置逐渐前移，并渐渐地印在了越来越多的观众心里。 　　 　　创立“自由调”，唱响“筱派旦角” 　　1939年，筱文艳离开民乐来到高升大戏院演出。这里是上海纺织工人集中的地方，而工人绝大部分是苏北人，慢慢这里成了淮剧的中心。 　　这时，上海梨园界为了生存，正展开激烈的竞争。淮剧这一由苏北乡间流入上海的小剧种，难于应付许多较强的对手。筱文艳此时面临两种抉择：要么大胆创新，让淮剧以新貌在大上海站稳脚跟；要么甘拜下风，卖行头、散班子。为了淮剧艺术，也是为了自己的生存，她毅然选择了前者。 　　对于从民歌小曲中发展起来的淮剧，上世纪三四十年代，只有两大基本调，一是产生于两淮的淮调；二是产生于盐阜的拉调。筱文艳这时和同班的小生何叫天合作演出《梁山伯与祝英台》《蓝桥会》等，充分显露了表演才华。然而，筱文艳并不满足。那是在演《梁祝》中英台与何氏堂前打赌这场戏时，她感到，用拉调或淮调都难以表达英台的此景此情。筱文艳为之反复琢磨，弄得茶不思，饭不香。夜戏散后，躺在床上不能