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编辑部谈《编辑部故事》 　　一部《编辑部的故事》将京城的春节搅得愈发火爆。屏幕上的几位“业余”编辑让老百姓开了眼：天呐，编辑部就这德性！真逗。 　　春节后，《编》剧部分创作人员及一群“专业”编辑来到《中国青年》杂志煽侃一番，侃了一出： 　　魏冬生（魏人）（《编》剧创作人员之一，群众出版社《啄木鸟》杂志编辑）： 　　《编辑部的故事》的播出引起如此大的反响，基本上达到了我们当初的创作设想。1989年冬天，由王朔提议创作一部喜剧，定名为《编辑部的故事》，参与创作的人很多，一个星期内策划完了总体设想。创作的总原则是向大众推出一部贴近生活的喜剧。实事求是地讲，这部片子还有很多缺陷，还有很多不细致之处，但总体上所反映的社会生活是真实的。可以说，内在生活的真实是《编》剧受观众喜爱的重要原因之一。也有一部分观众认为不真实，这与多年来中国观众习惯于宣传，习惯于文以载道有关系。当一部原原本本反映社会生活的东西出现后，反而觉得不是生活本身了。这是可以理解的。比如《侵权之争》一集，就是一件真事，其中许多对话都是发生在事件中的，可一部分观众却认为这一集纯粹是编的。 　　葛小刚（《编》剧创作人员之一，中国戏剧出版社编辑）： 　　这部剧的创作主旨是给人民找个乐，让观众松弛地看这部片子。如今的编辑不能和三联书店、商务印书馆的编辑类比，当代编辑与社会的接触面较老一辈要广阔得多，社会生活的各个层面在编辑部中都能找到，因此，以编辑部作为一个窗口反映社会生活是比较合适的。当然，有些观众看了这个片子后对以往认为很神圣的编辑部大失所望，就《编》剧创作人员而言，多数是从事或是从事过编辑工作的，对编辑部的生活是熟悉的。一般说，编辑们对工作是很负责的，但在工作时间内表现得较为随便，也是现实。这部片子打破了编辑部与大众之间的樊篱。 　　尚绍华（《中国妇女》杂志编辑）： 　　我个人是很喜欢这部戏的，剧中所反映的生活我非常熟悉。作为一个编辑，我认为这部片子的一个成就是打破了编辑部与人民大众之间的界限，向社会展示了编辑部，让编辑部溶于社会生活之???。人民大众是很敬重编辑的，人们把编辑工作看得非常神圣，于是片子放出之后有一些观众对编辑工作产生了心理落差。其实，编辑也是人，与世上的芸芸众生一样。人民看中我们，是我们的幸事，编辑生活在现实生活中，不是在乌托邦里，我们体验着现实，现实生活也磨炼充实着我们，我们应该为现实生活服务，为普普通通的人民大众服务。这个片子较真实地反映了编辑部的生活。我们不再神秘，不再高不可攀了。 　　马未都（海马影视创作中心秘书长）： 　　对《编》剧社会上不乏溢美之词，我只想说一下该剧的不足。一是集与集之间不太统一，如《歌星双双》，其中的故事掺到编辑部中未免牵强了些；二是剧中人物阵营过于分明，3个年轻人与3位老同志形成了开放与保守的对垒。事实上思想的开放与保守是不能用年龄划界的。 　　何东（《中国妇女报》编辑）： 　　此剧给我留下这样一个总体印象：电影《顽主》中的“三T”公司集体转业，租赁承包了即将倒闭的《人间指南》杂志。原来“三T”人员作了部分调整，几位年轻人比照原来愈发锤炼得炉火纯青势不可挡，照旧是一片热心、好心，却总“揣着明白装胡涂”。另3位老前辈既愚又迂。 　　既然定名为“编辑部的故事”，这扇能连接四面八方三教九流的窗口首先应当准确定位，然而更多的时候，这地方让人愈看愈像一个饭店公关部或一个什么服务公司；也许正是由于这种错位，才逗出了《编》剧中的不少笑料。如果较真的话，我看《编》剧更像是一部相声话剧加讽刺小品的连续杂糅。《编》剧的弱点就在于它多处定位跑偏，故事内容开掘不深又失之散散泛泛，所以创作上就不免过于平浅、火爆、皮相。 　　杨浪（《中国青年报》编辑）： 　　看这部片子一定要有松弛的心态，有宽松的环境，《编》剧故事之外的意义要比故事本身大得多。《编》剧的创作点选得好，用一个编辑部把社会的方方面面结构起来，自然，流畅。 　　刘宏伟（八一电影制片厂文学部编辑）： 　　《编》剧为中国的喜剧开创了一个新的模式，用幽默的语言替代了过去喜剧表演的形体夸张。虽然剧中所描绘的编辑部和我所在的编辑部差别巨大，但剧中反映的社会生活和大众心态却是真实的，真实与否关键是用什么样的眼光去看，用正剧的标准来衡量喜剧，便会认为处处不真实。 　　成晓明（《中国青年》杂志编辑）： 　　《编辑部的故事》惹人明笑暗笑，其中笑得最意味深长的，恐怕要属编辑。比如有一集，李冬宝帮助读者排忧解难，技穷词尽，不得不从名人警句中东拼西凑，连读者都看破他是抄来的——看到这里，别人笑完就完了，而我们笑着笑着笑出苦味。 　　《中国青年》的编辑们每天也要大量回答青年读者的咨询，有的问题真像哥德巴赫猜想。“我们正面临毕业分配，别人正忙于送礼，我该不该送？”“科长把办公室的文具架拿回家当碗柜，我该管不该管？”等