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简析电视纪录片解说平实风格 　　维亚席姆朗斯基说：“没有风格的作家等于没有命中的箭。”风格属于美学范畴，风格是一种稳定的达到美学层面的独特性的表现。有声语言风格由创作文本的风格和创作主体的风格汇聚而成。播音风格，即播音员在播音创作中所表现出来的艺术特色和个性特征。解说风格，即创作主体在解说创作中所表现出来的艺术特色和个性特征。解说的平实风格是一种什么样的美学特征呢?即把真挚的感情充分内化。把丰富的思想加以浓缩，通过具体的内心体验和深切感受，用平实的语气传达出来，表达时没有渲染和夸张，没有达到极致和饱和，这样就显得内在感情更丰厚、内在语意更深广，追求一种深沉的美、朴实的美、含蓄的美、留白的美，带给听众无尽的回味与思索。让受众在情感共鸣中达到审美愉悦。电视纪录片解说的平实风格具体表现在以下几个方面： 　　 　　在吐字发声方面：吐字柔和。咬字幅度适中，音量不大：气息沉稳。气少声平，用声虚实结合，以实声为主 　　 　　平实风格的解说吐字柔和。接近自然的说话状态，但却不同于日常说话的散漫，是更高层次的自如的控制。唇舌滑动动作小。口腔开度不大。声音音量不大，小而实。气息下沉，以胸腹联合式呼吸为主，以口腔共鸣为主。胸腔共鸣为辅，呼吸控制不强。气息稳健，以保证吐字发声的流畅性。吐字用声的整体状态是不夸张、不刻板、不僵滞。 　　以大型文化系列纪录片《江南》为例，整部片子文化气息浓郁，古韵悠悠的解说词诠释了吴越文化的灵魂以及江南的园林、山水、风俗、饮食、民居、市井、工艺、戏曲等。展现生态、形态、情态浑然天成的东方农耕文明、乡土建筑文化、社会发展文脉等山河画卷。使我们在有限的解说中领略无限的空间意韵和中华文明生机勃勃的创造力。第一集《在水一方》开头的解说是这样的： 　　(肖玉：)就从这里开始吧。周庄、同里或者乌镇，水乡的古镇在江南生长。在古镇上走一走，以这样的方式体会江南，我们细致而明确地感受到了江南的精神和-风采。水流在水里，风淡淡地吹着风。在这里，流水和流水，不就是江南翻飞的水袖吗?不就是把江南舞动得???姿绰绰、灵秀飘逸的水袖吗?在朴实无华中超凡脱俗，在超凡脱俗中返璞归真，这水做的江南，这江南的流水啊。“小桥、流水、人家”，这是江南最灿烂的风花雪月，这是江南最根本的从前以来。 　　。 　　(任志宏：)十多年前，古镇的农民耕田的时候，掘到了一些石斧陶器和玉镯玉瑗，这一发现。引起了文物管理部门的注意和重视。考古学家们从各地赶来。仔细看过了这些石斧陶器和玉镯玉瑗以后说道。这是崧泽、良渚文化时期的文物。离开现在。应该有五千五百年了吧。 　　这两段解说是典型的平实风格。任志宏的解说风格以冷峻、沉稳、成熟著称。肖玉的解说风格以含蓄、内敛、柔和、淡然著称，这是他们的代表作品之一。肖玉女士在中国传媒大学举办的一次讲座中，谈到这部片子的创作体会：“用声太实太亮，就流于表面了，听起来做作，不真诚，所以不能把声音完全撒开。如果解说者自己掉进去了、陷进去了，整个语言就拔不出来了。不仅流于字面化，观众也听着累。同行认为我并没有完全放开自己的声音。而是稍收、内敛的。我不想把声音用到极致，否则有点强加于人。用声的讲究在于你自己追求什么，想达到什么效果。我要把想的余地留给别人。” 　　 　　在表达技巧方面：多停少连。重音少而精。语势平缓。起伏不大。节奏稳健 　　 　　平实风格的解说多停少连，以纪录片《远去的村庄》为例，“／”表示停顿或顿挫： 　　员起珍，／今年63岁，／他有四个儿子，／三个女儿。／员姓，／是黄土高原上一个古老的姓氏，／他家世世代代／以种植小麦／和玉米为生。 　　鸡子坡／是个有着上千年历史的村庄，传说光绪三年／也就是1878年，这儿遭受了一场严重的干旱，／村里的人死的死，／逃的逃，／最后只剩下了一个男人，／员起珍家／就是当时那个仅剩的男人的后代。 　　这是开片字幕“远去的村庄”出现之前的一段解说，是对整个村庄情况的大致介绍。在这段女声解说中停顿和顿挫较多，连接少，语流平缓，不温不火，不紧不慢，平实冷静，似乎是一个尽职的导游客观的讲解。 　　平实风格的解说重音数量不多，少而精，语句中的轻重、快慢、虚实、高低、纵收对比不明显，语流变化幅度不大。整体体现出一种不急不躁、不温不火、温和平淡的特点。例如，在以平实风格著称的任志宏的解说中，重音和非重音之间的差别比较小，重音的表达方式不突兀、不明显。如果重音过多，会造成语流行进干涩不畅。平实解说的语势起伏不大，在感情表达上热情而不奔放，浓重而不渲染。在节奏特点上，以舒缓型为主，变化不大。 　　 　　在情感表达方面：含蓄内敛、客观平实、朴实自然 　　 　　情感是解说创作的动力、源泉、核心、支柱和依托，解说的最终目的是要说到观众的内心深处，唤起他们对纪录片的共鸣。没有情感力量的解说