拍出优秀国际题材纪录片.docVIP

拍出优秀国际题材纪录片 　　自上世纪80年代末至今,中国纪录片走过了从幼年到成熟的历程,而中国制作拍摄的国际题材纪录片作为其中的一个分支,纵然有《大国崛起》这样出类拔萃的作品,总的制作规模和制作水平却难与国内题材的纪录片相比,也与中国电视媒体在国际上日益重要的地位不相符。对中国拍摄的国际题材纪录片进行梳理,有利于找出制约其发展的瓶颈所在。 　　 　　发展经历的几个阶段 　　 　　一、上世纪80年代“临渊羡鱼”阶段 　　上世纪80年代以前,中国纪录片制作人已经走出国门了,例如,中国援建坦赞铁路、中国援非医疗队这样的重大涉外题材,中央新闻纪录电影制片厂都拍摄了纪录片。与现在的状况相比,当时的生产和生存条件可以用“艰苦卓绝”来形容,中国摄制组航拍坦赞铁路的飞机甚至因信息不通畅险些被当地驻军打下来。 　　然而,从更广泛的层面看,直至上世纪80年代,中国的纪录片制作人仍极少有机会出国拍摄,极少的出国机会属于开眼界的考察性机会。当改革开放的基本国策开始实施,中国人迫切希望了解国门之外的大千世界,巨大的需求与极为有限的出国拍摄能力形成了强烈的反差,如何解决这个问题呢?除了引进播放一些国外拍摄的、与中央的宣传口径不矛盾的海外纪录片和专题片(如《动物世界》)之外,中央电视台(以下称央视)几乎别无良策,而省市电视台更是无暇顾及。但是,央视80年代针对这个问题还是想了一些办法的,其中最成功的一个案例便是请美籍华裔制作人靳羽西拍摄了14集纪录片《世界各地》(英文名《One World》)。 　　当时,央视只给了靳羽西播出的承诺,制作费用完全由靳的团队筹集,但在当时,仅在央视播出这个号召力就足够大了。《世界各地》摄制时间两年,涵盖14个国家,受访者不乏国家元首和国际名人,于1986年在央视播出。《世界各地》获得了巨大的成功,据说累计观众数亿人次,这其中有许多热衷学习英语的中国青年,他们用砖头式录音机将英文版录下来反复跟读,连随后出版的上下册《世界各地》中英文解说词都热销一时。 　　二、上世纪90年代“摸着石头过河”阶段 　　中国电视记者和纪录片制作人于上世纪90年代开始越来越多地走出国门,因为中国???家领导人出访的逐年增多和中国体育代表团参加世界体育赛事越来越频繁等一些因素,中国电视人对外面的世界已不像10年前那样不知所措了。 　　勇敢地走出去就是成功的第一步,更何况他们带回的作品水准不俗。与此同时,随着中国海外科考工作的推进,中国纪录片制作人先后跟随中国科考队到达南极和北极。另外,为拍摄一些大型纪录片的某些必要片段,中国纪录片制作人也频频走出国门,例如,1996年在央视播出的《唐山地震二十年祭》,央视摄制组拍摄被一对奥地利夫妇收养的地震孤儿党育红亲赴奥地利,为全片增色不少。 　　值得一提的是,“请进来”一向是与“走出去”相辅相成的。上世纪90年代初,央视与日本东京广播公司合拍了《望长城》,中日两国的纪录片制作人用当时比较新颖的方式对长城这一古老的主题进行了生动诠释,让中国观众耳目一新。同时期还有许多类似的中外近距离的交流让中国纪录片制作人受益良多。 　　三、新世纪“全面开花”阶段 　　在千年之交,凤凰卫视打造了一部出国拍摄的大型纪录片《千禧之旅》,之所以将凤凰卫视拍摄的这部纪录片纳入本文讨论的范畴,是因为,第一,该片的主创人员大部分来自内地;第二,《千禧之旅》对之后中国纪录片制作人拍摄类似体裁的纪录片起到了巨大的先导作用。《千禧之旅》摄制组用4个多月的时间,访问拍摄了包括中国在内的10个文明古国,可谓在合适的时机,以恰到好处的创意和优良的团队打造了一部经典的纪录片。 　　在《千禧之旅》后的短短几年间,凤凰卫视与央视合作摄制了《极地跨越》、《走进非洲》、《邻邦故事》等类似题材的行进式看世界的纪录片,虽然其中不乏精彩的篇章,但似乎很难再现《千禧之旅》的盛况。之后,央视纪录片最大的播出平台《探索发现》栏目又先后推出了《同一个世界》和《世界文明之旅》,其收视率竟明显低于栏目常态下的节目。由此可见,这种宽泛的、行进式的、没有足够深度和创意的国际题材纪录片对渐渐了解了外面世界的中国观众不再具有吸引力。 　　然而,2006年秋天,央视经济频道播出了大型国际题材纪录片《大国崛起》,在首播和重播引发广泛关注后不久,中国国际电视总公司共售出正版光盘40万套,盗版光盘更是无法统计,可以说获得了国际题材纪录片领域的空前成功。这部大型纪录片从题材、信息量和历史感上都可称得上是鸿篇巨制,它的成功很难复制,但是笔者以为它对中国制作国际题材的纪录片颇有指导意义:必须立足国内,认真考虑国内需要,再采取“拿来主义”,取他山之石为我所用,这样就不难做出政治效益、文化效益、经济效益多方面丰收的作品。 　　10年来还有一部国际题材的纪录片值得一提,这就是