突围暑期档 中小成本电影夹缝生存.docVIP

突围暑期档 中小成本电影夹缝生存 　　2011年暑期档，面对成群结队而来的好莱坞大片，国产电影开始面临一个真正的艰难时刻。在整个暑期档，有实力在市场上和好莱坞大片正面抗衡的国产大片，目前看只有《建党伟业》和《武侠》两部。面对动辄制作成本超过一亿美元的好莱坞大片，众多国产中小成本电影可谓在夹缝中生存。 　　中小成本电影的生存对于全世界电影人来说，都是一个值得探讨的话题。也许有人以为，没有大宣传、大制作、大导演的电影不好看，但今年奥斯卡大赢家《国王的演讲》《黑天鹅》都是1300万美元投资的小成本制作，这两部电影的北美票房都超过了1亿美元。 　　中国每年出产四五百部电影，其中，投资过亿的大片不超过10部。在影院里上映的绝大部分电影都属于“中小成本”。 　　从2006年的《疯狂的石头》开始，中小成本电影的市场生存得到了空前的关注，业界的从业者希望从这一案例中寻找到一条成功途径，之后在国内取得较好成绩的中小成本电影中，大部分都是喜剧片。 　　2007年2月，投资400万的《爱情呼叫转移》收获了近2000万元的票房，成为一个小成本电影的经典成功案例。它的成功并不只是体现在票房上，更体现在其上映之前的植入式广告营销，近7000万元的广告收入。这无疑给了很多中小成本电影制作方很大的信心，让人们看到电影的盈利模式不仅仅只有票房一条路。 　　2007年，王全安的《图雅的婚事》拿到了柏林电影节金熊奖。令人关注的是，能够取得电影节奖项的一般都是中国的中小成本影片，而中国的大片往往一无所获，这无疑给了众多中小成本电影制作人极大的信心。 　　但从整个中国的电影产业来看，中小成本电影的处境仍不乐观。2010年上半年，40部国产片瓜分21亿票房，刨去排名前十的大片拿走12亿外，剩余30部影片分摊9亿元的票房，可谓厮杀惨烈。尽管如此，在电影行业摸爬滚打多年的资深电影人们仍然认为中小成本电影是一个较好的投资产品，未来电影要重新洗牌，主要还是看中小成本影片的表现。 　　借机暑期档，我们来讲一个夹缝中生存的故事，在制作、发行、放映这样一个产业链中，电影人是如何求索中小成本电影的生存空间的。 　　 　　导演张猛为影片，站前台 　　 　　经过市场检验的导演永远是最稀缺的资源―有经验的就那么几个，后面都跟着疯狂排队的投资人，只发愁用哪一笔钱更合适；而新导演们在接受票房的硬洗礼之前，谁也不能保证他的发展潜力和回报前景，有一部片能先试试手已然算成功第一步。因此针对新人导演的扶持投资就显得至关重要。事实上，如果上海电影节创投项目提供的援助不是规定6月前必须使用， 张猛自编自导的第二部电影《钢的琴》（秦海璐、王千源主演）还未必能赶在今年6月底工上映。 　　随着这部片子即将在暑期档上映，为了保证能在会功夫的熊猫（《功夫熊猫2》）、会魔法的少年巫师（《哈利?波特7》）以及会搞革命的政治家中（《建党大业》）中挤出一线生机，张猛必须走到前台来，耐心细致地配合一轮又一轮的宣传和发行工程。他需要学习如何在中国电影市场这个一百亿的盘子里，为《钢的琴》这部七八百万的小成本制作找到一块份额。 　　对于1995年时因为中戏导演系不招生就转而去考舞美系，无论如何也要离监视器后面那把椅子近一点的那个张猛来说，导演还只是单纯意味着制作内容时的表达情怀、铭记历史。到了现在，张猛的导演生涯已由非常规进展到正规化，从给项目找投资，到亲身参与到影片发行和宣传，市场化的产业洪流向他扑面而来。 　　 　　筹钱之旅 　　不能不说，张猛作为新人导演，2007年能在处女作《耳朵大有福》票房持平的成绩上开拍第二部《钢的琴》，绝对得益于他自豪的“白羊座B型血”的凶猛执行力。北京饭局酒局上天天有人在嚷嚷“我有一个好项目”，但敢在制作费需要五百万、而缺口也还有五百万的情况下，兜里揣着七万元就搭班开机拍片子，没点心理承受力还真熬不下来。 　　“当时我是拿着一个故事大纲去投它（上海电影节）的创投项目，评上了会给相当于80多万人民币的后期制作服务，比如柯达给洗印胶片,韩国后期的声音制作……以工代赈，扶持好的项目。所以抱着‘不要白瞎了这笔钱’的想法就赶着开了机，再一点一点去找钱。” 　　《钢的琴》在获得各大电影节好评之后，曾有报道提到一个悲情的细节，就是张猛抵押了自己的房产凑足了拍片的投资。“我才不抵押房子呢，不能把老巢都给弄没了。不过对钱也不能太有数，太有数了也不成，得是老觉得自己兜里有，一摸又没了，这种状态比较行。” 　　张猛为拍《钢的琴》筹钱的过程之曲折戏剧化，可以媲美剧中男主角陈桂林为女儿弄一架钢琴的决心和手段―颇有一种在残酷现实上豁边儿快乐的笑点。比如外界报道的影片的国际化制作阵容―《我的野蛮女友》郭在容的监制、崔光石的制片、精致的韩国技术后期，以及东京电影节的得奖，其实都指向同一条道路