中国古代文学 第四编 隋唐五代文学（下）.ppt

二、中唐文人词 2、文人词在语言上一方面沿袭了民间词平易浅近，诙谐生动的特色，另一方面文人诗的语言以及思想情感开始渗入词中，使词逐渐脱离了原来虽质朴生动但又粗糙简单的原始状态，成为一种正式的文人文学体裁。 三、晚唐文人词 词发展到晚唐，开始有诗人大量作词，这一方面推动了词体风格的定型和表现手法的提高，但另一方面词在民间那种朴素、明朗、自然的特点亦渐渐消失，而成为歌台舞榭，樽前花下的娱乐品，美女的妖娆，相思的柔情及充满脂粉气的浅斟低吟成为晚唐五代词所表现的内容，形成了“词为艳科”的局面 田同之《西圃词说》：“诗贵庄而词不嫌佻，诗贵厚而词不嫌薄，诗贵含蓄而词不嫌流露”又引曹尔堪语曰：“词之为体如美人，而诗则壮士也；如春华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。”词为艳科，诗庄而词媚，与诗相比词更显得风情万种。 温庭筠 (812—866)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。 “凡八叉手而八韵成”，故人称“温八叉” 温庭筠 他是晚唐词坛第一大词人，他大胆写作侧艳之词，领导了晚唐五代词的发展趋向。 五个比喻，喻体本身都不同程度的带着朦胧的多层次的性质，而本体又未出现。这样这五个比喻本身究何所指，就很难用确切的解释加以实指。而且，这五个比喻之间，又没有明确的逻辑上的联系，它们要构成一个什么样的整体图像，或者说，明晰的意境呢？答案仍然茫然。 但是，用来作为喻体的形象却寄寓着十分深烈的情思。锦瑟中的一弦一柱，中有无限怅望；庄生梦蝶，中有迷惘慨叹；杜鹃啼血与沧海珠泪，中有凄恻感伤；蓝田日暖，良玉生烟，则一种迷茫希望与迷茫失望的情怀，交错纠结。他用这五个喻体要比喻的，也就是这种沉缅于回忆里的迷惘感伤的情思。 这个朦胧的境界是多层次的，一个一个的仿仿佛佛的画面重叠首，上面又弥漫着一重浓重的怅望、迷惘、感伤的情思之雾，似隐似现，可望而不可即。 此情可待成追忆，只是当时已惘然 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美 二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。 碧城三首碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒; 阆苑有书都附鹤，女床无树不栖鸾; 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看; 若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美 二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。 三、感情基调是凄艳而不轻佻 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 《无题》其一 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 李商隐诗与李贺异同：同：幽奥隐微异：李贺诗中夹杂生而未化的成分，李商隐精心结撰，才思绵密。李贺诗物象多具特别的硬度和锋芒，多用颜色，瑰丽炫目，而李商隐则虽美艳而较少给人色彩刺激。 嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 李商隐诗与齐梁诗异同：同：爱情和绮艳题材；尚词藻声律、对仗用典。异：齐梁间诗重声色之描摹而乏性情，李诗真情挚意。 李商隐诗歌艺术上的这三方面的追求，都集中反映出晚唐时期更侧重于追求诗歌表现细腻感情的特征。 《有感》非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。 一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。 晚唐五代词 一、燕乐的兴起及词的起源 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。 当时称曲、曲子、曲子词，后来才称词，别称乐府、诗余、长短句。 词的体制与诗不同。根据字数多少，词可分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调。中调包括引和近，长调又称慢。除小令称单调不分段外，一般分上下片，也称上下阕、前后阕，称双调。也有少数词分三段或四段。 早期的词，内容与词牌名相一致，如《渔歌子》吟咏渔家生活，《忆江南》回忆江南的生活和风物。在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一字句，多则十一字句；押韵位置一定，而不同的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句押、隔三句押等等。 词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。 词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物 中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各阶段辞与乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府，一般是先有歌辞，后以音乐相配。而唐五代词是先有乐，后有辞。汉魏乐府所配的是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐