冬宫俄罗斯人艺术情结.docVIP

冬宫俄罗斯人艺术情结 　　在俄罗斯旅行，我发现有三多：教堂多，英雄纪念碑多，展示艺术和欣赏艺术的场所多。从新西伯利亚的新兴城市，到伏尔加河沿岸的古老集镇，从首都莫斯科到濒临波罗的海的圣彼得堡，无一例外，恰好映衬出俄罗斯民族性格中的三大情结――宗教情结、英雄主义情结和艺术情结。 　　最能见证俄罗斯人艺术情结的地方，非圣彼得堡的冬宫莫属。那种根植于骨髓的对艺术的狂热追求，包括对艺术的创造欲和占有欲，都在这座沙俄时代留下来的皇宫里得到了充分的展现。 　　那是一个秋高气爽的日子，我沿着涅瓦河漫行。沿河两岸都是旧时风光，见不到一座现代建筑。古老的街道弥漫着巴洛克时代的悠远气息，让人恍若走进了果戈理小说中的场景。 　　 　　行至瓦西里岛，越过涅瓦河蔚蓝的波光眺望冬宫，就像隔着岁月的长河翻阅俄罗斯的历史一样，感觉到一种莫名的震撼和一份扑朔迷离的诱惑。 　　冬宫是一组壮观的建筑群，正面向着开阔的皇宫广场。它的内部结构宏大，空间序列复杂。里面有皇室的府邸、教堂、美术馆、图书馆、花园、剧院、邮电局、办公室、药店、员工和警卫的住宅以及厨房、库房、洗衣间、储藏室等配套房间，各个建筑之间都有走廊或楼道互通。冬宫的室内装饰尤为丰富，雕刻、绘画、镀金，还有家具、灯饰等，处处精雕细琢，富丽堂皇。让人印象深刻的是冬宫外墙刷成轻盈的水绿色，墙上的拱形花窗和白色立柱井然有序，柱头和窗沿皆饰有金色浮雕，勾勒出宛若华尔兹圆舞曲一般华丽、明快又流畅的韵律。整座皇宫看上去并无庄严厚重的威仪，反倒呈现出几分妩媚、浪漫的女性气质，仿佛正暗示着它与俄罗斯历史上最著名的两位女皇――伊丽莎白和叶卡捷琳娜都有不同寻常的渊源。 　　冬宫始建于1754―1762年，它原是为彼得大帝的女儿伊丽莎白女皇营造的宫殿。当时，欧洲正流行装饰绮丽华贵又不失古典风格的巴洛克建筑。从彼得大帝开始竭力要融入欧洲文明的俄罗斯，也需要巴洛克建筑来装点自己的首都。为此，皇室选了一位名叫拉斯特雷利的意大利建筑师来设计冬宫。拉斯特雷利不负众望，将这座宫殿构筑得亦真亦幻，多姿多彩，就像是用石头垒成的一个梦境，奢华而绚烂。 　　1763年的春天，涅瓦河刚刚解冻，具有德国血统的叶卡捷琳娜就继承了俄罗斯皇位。冬宫再度进行扩建，女皇下令在皇宫东端建造一个两层楼高的空中花园，并用南北向的两座阁楼将它环绕起来。女皇很有创意地将空中花园北面的阁楼命名为Hermitage，即俄米塔希，法语的意思是“隐庐”――隐居之所。女皇的“隐庐”又称“绿宫”，是她接待密友或独处的居所，后来因成为她存放艺术收藏品的宝库而被称为“俄米塔希博物馆”，并一直沿用至今。 　　自1764年开始，叶卡捷琳娜女皇便在俄国驻外使节的帮助下，从欧洲各地大量收购名画以充实她的私人画廊。十年后，女皇的“隐庐”已没有空间存放日益增多的美术作品了。但女皇扩大美术收藏的雄心不减，便委托建筑师尤里?韦德登再为她设计一座新的美术馆，新美术馆紧邻冬宫，建在涅瓦河支流利米运河岸边，被称为“大俄米塔希”。 　　据叶卡捷琳娜女皇时代的馆藏目录显示，冬宫里的收藏单是绘画作品就达2658幅，尤以荷兰和法兰德斯地区巴洛克时期的画作居多。除此之外，尚有大批艺术价值皆不逊于这些画作的其他艺术作品。女皇在1790年9月18日写给一位朋友的信中曾经这样炫耀自己的收藏：“我的俄米塔希宫包括三万八千本藏书，绘画作品装满了四个大房间，还有一万件石雕作品以及将近一万件素描作品，这些素描作品和有关自然科学的藏品存满两个大厅。当然啦，这其中尚未包括我全部的画作收藏以及我的拉斐尔走廊!”瞧瞧，这位以法国启蒙运动思想家伏尔泰和狄德罗门生自居的女皇，在占有和收藏艺术方面，是何等的痴迷狂热，野心勃勃。正是这份难得的痴狂，为今日的冬宫成为世界级的艺术宝库奠定了坚实的基础。 　　直到俄国十月革命前，冬宫作为诺曼罗夫王朝的行政中心和皇家府邸，曾先后住过8代沙皇。在这里曾演绎过形形色色的悲欢离合，有盛大的典礼、华丽的舞会，也有血腥、阴谋和天灾人祸。这也注定了它与俄罗斯历史千丝万缕的联系。 　　历史上，冬宫曾经经历了三场战争、一次革命和一次火灾。三场战争依次是19世纪初期的俄法战争、20世纪初叶的第一次世界大战和20世纪40年代的反法西斯卫国战争；一次革命是指推翻沙皇王朝的十月革命；而那场焚毁冬宫的火灾则发生在1837年的12月，整整烧了30个小时的大火，将冬宫毁得面目全非。我们现在所看见的冬宫，是在那场大火之后，于1839年的春天重新照原样恢复的建筑群。 　　然而，存放在这里的艺术品，却从未因战争、火灾或革命而遭遇大的损毁，那些藏在俄米塔希的艺术珍宝每次都幸运地被抢救出来，转移到安全的地方，等到灾难过去，事态平息，它们又重返冬宫，继续在涅瓦河畔的俄米塔希向人们展示艺术的凯旋。 　　这无疑是冬宫的一个