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材料在造型语言中的运用——2011 TheApplicationof the2O11 MaterialsinModelling——TheSummaryof PULSATION脉动 theSymposiumon Graduates 用 2011高校毕业生作品展研讨会会议纪要 主持人:朱尚熹整理:吴灿 gt;gt;朱尚熹(中国工艺美术学会雕塑 专业委员会主任):高校毕业生雕塑 作品展已经举办几届了,每一届都富有 生气,我也希望在今天的这个研讨会的 过程中,同学们能够大胆发言,积极辩 论.我们今天的主题是:”材料在造型 语言中的运用.”材料研究在中国的发 展已经有一段历史了一匕世纪80年代早 期,中国雕塑界的大背景仍然是表现社 会主义,手法上强调现实主义,但已经 逐步探索材料与造型的关系.90年代, 各大美术院校的雕塑系老师纷纷投入到 材料运用的研究中来.应该说,今天的 中国雕塑界对材料的研究是比较积极的, 大家都有很强的材料意识,不然今天的 展览不会如此丰富.我认为,一件好的 雕塑作品必定具备三个要素:一是构思, 也可以说是观念;二是形态语言;三是 材料语言.只有具备了这三个要素,作 品要表达的思想才能全面.艺术家可以 探索材料的各种可能性,但是要清楚, 材料离不开造型,过分追求材料,会使 得造型语言显得简陋.在雕塑史上,对 材料和造型同时进行探索的是布朗库西, 他使用的材料丰富,包括大理石,金属, 木头等等都有.但是同时,他也从来没 有忽视对造型的探索.他所有的材料探 索都是围绕着造型而进行.在我们的这 次展览中,许多同学显然没有注意到这 一 点.只是为了材料而材料,忽视了造 型的重要性.有许多作品只是简单拷贝, 放大,从而使造型显得简陋,经不起推敲. 一 定要强调这样的观点:造型是先导, 然后才是材料的研究.不同的材料会使 得同一件造型的作品呈现出不同的特质, 材料一定得服务于造型,脱离了造型的 材料对于雕塑而言是不足取的.在雕塑 艺术中,材料和造型到底是一个什么样 的关系?希望听到在座的老师和同学的 不同声音. gt;gt;范伟民(雕塑杂志社社长): 每年毕业生展览上我们都会有一个互动, 今年把题目设定在材料这个方面,更多 的方面是关于学生的.在校的时候学生 们会按照老师的指导运用一些材料进行 毕业设计的制作:比如说将泥塑转换成 为玻璃钢等.从去年开始,木材用的比 较多,以前还有一些运用不锈钢的,以 及其他金属的.等到同学们毕业后,在 社会的艺术实践中材料就更要引起学生 们的重视了,无论是你为了生存还是为 了自己的创作,如何让材料能够更好地 体现你自己的设计就显得十分重要,有 了材料你才会关注它的技术.这次我看 到的清华和鲁美的作品是带有机械感应 装置的,与我们的设计理念有关系.采 取不同的材料,不同的技术,从而传达 给观众一种不同的想法.如何与观众互 动起来是很重要的.艺术品的针对性很 强,无论是做学术性的还是商品性的, 都要考虑它的受众.不同的材料所出现 的效果完全不一样,要考虑多方面的因 素,比如说铁的作品在室外容易生锈, 作品放置在海边就会受到长年的海风的 侵袭,从而影响到作品的寿命和艺术效 果,这都是作者要考虑的因素.注重材 质对于雕塑家要表达的内容会有更多的 启发,会加强作品自身的表达能力,我 们今天以这个话题为主题进行讨论,希 望能对材料在造型语言中的运用引起大 家的重视. gt;gt;谭铁志(北京工业大学副院长): 我们学院在造型艺术教学中,非常注重 传统工艺和传统材料在新的设计造型上 的运用.很多的作品是跨专业的,跨专 业才使我们的学生能够从更新的角度接 触,了解,认知新的材料晤言.这次展 览中那件安装了感应器的作品具有新颖的 形式,给人深刻的印象.我们以前看到更 多的是对材料转换的运用,或者是经典材 料的沿用,或者是对高新技术,新材料的 一 种使用,比较缺乏就地取材的能力,在 我们学院当中这方面也比较欠缺.通过这 次交流,让高校之间的教学能够互相启 发,使学生学到更多的东西. gt;gt;李英杰(设计杂志社社长): 我从事设计行业的时间很长,一开始在 部队,后来到了中国工艺设计学会.对 于雕塑我不陌生,但是也不专业.以我 这么长时间的设计经历来看,我觉得雕 塑和设计的关系很密切,也很重要.我 考察意大利,除了看文艺复兴时期的古 典艺术,主要还是看设计.在欧洲,很 多国家的设计很前卫,集中展现在成尼 斯双年展上.威尼斯双年展展示的主要 是未来,引领设计的发展方向.而在意 15 Newsf.cus新闻聚焦 大利的雕塑领域,主要是就地取材.首 先是大理石在意大利取用很方便,然后 米开朗基罗才偏爱用大理石进行创作. 雕塑作品不一定都是艺术品,不一定都 是以审美为目的,比如,一件政治性的 雕塑就是如此.它有艺术性,