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登琨艳苏州河到黄浦江边布施 　　登琨艳：1951出生于台北，建筑师，作家。屏东农专农艺科毕业，东海大学建筑系旁听两年。师从著名建筑师汉宝德先生从事建筑设计工作。1985年成立个人设计工作室，80年代以“旧情绵绵”咖啡馆、“现代启示录”啤酒馆褐橥台湾后现代的都市生活空间革命。1988年旅居纽约，1989年流浪欧洲。1990年起一半的时间隐居上海，往来两岸。1998年正式成立上海大样建筑设计工作室，旋即以苏州河畔仓库改装的工作室引领上海的SOHO艺术工作特区风潮，甚而影响上海的苏州河整治计划的文化景观思考。目前专注从事规划建筑室内景观公共艺术设计工作。 　　 　　苏州河割黄浦江边 　　 　　从苏州河到黄浦江边，登琨艳一次又一次敲开旧厂区的门。别人可能奇怪，这个台湾人怎么这么有韧性?在登琨艳工作室的档案里，记录了他与有关方面谈判的过程。一次又一次的失败，一次又一次的开始。到最后合约签订，登琨艳前后花费了四年半的漫长时间，而大杨浦――上海滨江创意产业中心，终于在他的坚持下还原了旧貌，成为新型的创意产业的汇集地。 　　“我来上海这么一个如此快速发展开发的城市，告诉人家你要保护这十几公里的工厂，然后要去做创意产业。创意产业他们又听不懂，保护他们也不能接受，不能理解。那是我苦口婆心，我几乎发了佛心一样的告诉他们，但是受尽各种委屈，我从来没有当过一回事。我坚持要完成这件事情。所以您看到今天这个样子，实际上是有两年的时间，我走过一段人生非常几乎可以叫悲惨的里程。”登坤艳无奈地说。 　　 　　登琨艳上海建筑设计工作室： 　　 　　 　　因为几位小学同学祖籍上海的父母给设计师留下优雅的印象，一直影响着设计师对当时遥远大陆上海的想象。1990年初，设计师拜访了想象中的上海。之后近十年间，设计师不断进出这个幻影城市，一个人住在黄海江边的小旅馆，经常骑着自行车到处探访那些记录着近现代历史故事的建筑与弄堂，决心在这个城市完成自己的建筑大梦。为了未来自己要工作的天地，有着高大空间的老仓库老工厂成了设计师理想的选择。这个建于1933年位在苏州河畔的仓库，原来是杜月笙的粮仓，已经不是一座当仓库使用的仓库。设计师见到它时，二、三楼被隔得乱七八糟，屋顶东西两边的大露台盖满着违章建筑，杂居住着一百多个男女民工。由于有好看的而且已经有相当风化的砖木结构，设计师在简单规划后，拆除被附加上去的所有破坏原建筑的一切，还原杜月笙原来的面貌，然后铺上大厅地板，打开屋顶及一块楼梯间的楼板开设大天窗，引进自然天光，让空间放亮，显得更开敞，并且从地面到天花澈底清洗干净，让老皮壳的砖木结构在阳光下看得更清楚更美丽，一滴油漆也不曾用。并加建原来大楼梯间及穿堂的楼板，隔离开与一楼杂乱的关系，建筑成一个的大厅。 　　1990年至今，登琨艳在上海住了17年。尽管他在苏州河畔的尝试，引来了各种各样的议论，有肯定的，也有置疑的，但他的努力，毕竟使老厂房免除了被拆除的命运。他的创意影响着一批又一批的艺术家，在绵延数公里的旧仓库长廊，一个艺术家为主体的文化生活区逐步形成。 　　如今，登琨艳已近天命之年，他虽然曾在世界各国不同的城市旅行过，但是待的时间最久，也令他百感交集的是两个城市，一个是台北，另一个就是上海。他关注着上海的今天，也挽留着上海往昔。登琨艳由此也获得了国际性的荣耀，因“工业建筑保护再生”项目，受到联合国教科文组织的褒奖。 　　“我也意外的，因为去推动苏州河的保护的时候，这个联合国评为亚太文化遗产保护奖，给了我很大的信心，让我愿意倾全部的精力财力、人力物力，来推动这一件事情。这是我总体的对这一个整个的第一个梦，就是推动工业遗产的保护。”在登琨艳看来，在国际上获奖对个人的意义不大，对这座城市的意义可能更大一些。无论人家是否喜欢登琨艳，他的创意确实改变了苏州河的今后走向，使之演变为上海市中心最休闲的文化带，沿岸的每一栋老建筑，不再是城市的负担，而是一笔丰厚的遗产，人们重新认识到了苏州河的意义。保护上海的近代工业群落，让登琨艳很有成就感。 　　登琨艳对原有的厂区作了复旧的改造，他要求进驻创意园的工作室，在建造舒适的工作环境的同时，基本保持近代工业部落的特色不变，就是说，外观仍是陈旧的，内里是现代的。“所以整个环境呢都不动，你说没有动吗，其实是我动了。这三棵树是我种的，这两棵树是我种的。其它灌木都是被我抬换了，这些灌木都是我种的，都不是原来的位置，这些地板都是我们做的，做完之后，让你感觉好像都没有动嘛，是吗，都动了，但动的不多。外景百分之百都不动，只是动里头，他们是在老房子里头再盖出一个新房子。所以两个不冲突，两个就放在一起，各自独立，但又整合的很好。所以他们自己在底下办公，他们一些不需要的东西，比如模型，都放在这个上面，这是个很有趣的观念。” 　　 　　隐与城市