摄影摄像构图法则 摄影摄像基础教学 讲义.pptVIP

6.4.1 多样和统一 6.4.2 照应 6.4.3 均衡 6.4.4 对比 多样指变化，既丰富，又复杂。统一指不矛盾、不分散，协调而单纯。在复杂的景物 中要表现单纯和协调，在单一的景物中要显示其丰富多彩。多样统一的基本思想是最终达到内容与形式的和谐和统一。拍摄景物时，突出的部分，以及吸引注意力的部分一定要与整体统一。拍摄人物时，外形、姿态要多样，要有变化。视线、精神面貌、情绪上要统一。多样统一问题不仅仅是对各种实体而言，也包括光线、影调、色彩等因素。 图例 照应是指被摄人物、景物彼此要配合、照顾。画面中人与人之间、人与物之间、人与环境（背景）之间彼此要有内在的联系，形体上要有呼应。即使是没有人物的影视画面，各景物之间也要有内在的联系，有互相兼顾。图1所示《山沟春早》中的前景梨花盛开、中景地膜包谷和背景山村互相协调，与主题紧密呼应。图2所示《父子披银装》中的大雪落在父子雕塑上，披上了银装，父子与银装互相照应，与主题紧密呼应。图3所示的《魅力新襄樊》，表现襄樊迎省运照片。主体是用鲜花和花盆扎成的襄樊城楼，用醒目的文字点名主题，配合背景中的诸葛亮塑像，互相协调，与主题紧密呼应。 图例 1. 画面的整体均衡 2. 对称均衡与非对称均衡 3. 空白均衡 4. 均衡的另面应用 5. 均衡的注意事项 构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素，通过它门使主体影响整个构图。恰当地利用对比法则，就会具有强大的魅力。 1. 明与暗的对比 2. 虚与实的对比 3. 大小的对比 小小设计家（杨绍先摄） 山沟春早（杨绍先摄） 父子披银装（杨绍先摄） 魅力新襄樊（杨绍先摄） 1. 画面的整体均衡 一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿是稳固的；房子上小下大，给人以稳固的感觉；挑担子两基本一样重，使人以平衡的感觉。许许多多的生活现象反映了人们要求均衡的心理，并且在审美过程中起作用。 均衡又称平稳、稳定、平衡，是画面构图的基本原则之一。它指正确处理主体与陪体之间的轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。稳定的画面令人悦目，不稳定的画面会使人产生不安定的感觉，因此，从视觉要求的角度，也需要对画面进行均衡处理。 均衡并非要求在画面上平均分配被摄体，而是通过取景构图，合理处理被摄体在画面上的稳定关系，使画面达到整体的均衡。均衡是包含着多样统一的意义。均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。 2. 对称均衡与非对称均衡 (1) 对称均衡 对称均衡是指被摄体在画面布局上左右均等排列，是依靠被摄体自身达到的一种均衡。对称均衡的画面形式较为呆板，显得不够活泼。但有些场合需要这种均衡。如大会的会场、建筑物等。 图例 (2) 非对称均衡 非对称均衡的原理是依据“秤砣虽小压千斤”的道理，利用主体与陪体之间的大小变化、色彩对比、动静结合、虚实关系等，通过合理布局，使被摄体之间的比例关系在画面上表现得当，取得总体上的均衡。 图例 3. 空白均衡 摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。 空白均衡就是空白的留取。它虽然不是实体的对象，但在画面上起到均衡的作用，是不可缺少的组成部分。它是沟通画面上各对象之间的联系，是组织它们之间相互关系的纽带。 (1) 空白可以突出主体 (2) 空白有助于创造画面的意境 (3) 空白留取与对象运动有关 4. 均衡的另面应用 均衡还可以从另一方面来加以运用，即有意地违反均衡的法则，使画面在不均衡中造成某种动荡感，象受到外界冲击一样。利用不均衡的变格形式来深刻地表达主题。 5. 均衡的注意事项 均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题。在拍摄时，只要拍摄点有了变动，画面的线条和形体也会起变化。当然，这一切应该围绕使主体突出的构思，不能为了均衡而妨碍了主体突出。另外，均衡应注意以下几个方面： ① 避免画面 “头重脚轻”。 ② 在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物， 而且显得板。 ③ 在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插。 ④ 在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。 二龙戏珠（杨绍先摄） 体育运动场（杨绍先摄） 太子阁佛像（杨绍先摄） 洗菜（杨绍先摄） 江边绿伞（杨绍先摄） 火树银花不夜