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如何拓展电视戏曲栏目发展空间 　　【摘要】在广播电视快速发展、日益普及，节目形式不断创新、日趋多样化的今天，电视媒体间的竞争已演变为节目质量、收视率的竞争，谁拥有了庞大的观众群体，谁就拥有了良好的社会效益和经济效益。而要创造好的观众收视率，就需要电视栏目围绕不同的受众群体和需求层次进行精确定位，创造品牌栏目、名牌栏目来塑造良好的电视形象。因此，作为地域性强的电视戏曲栏目，在地方电视台可谓具有得天独厚的发展条件，容易成为当地的品牌栏目、名牌栏目。 　　【关键词】戏曲节目 电视栏目 发展空间 　　 　　近年来，随着戏曲文化市场的不断升温，地市级电视台电视戏曲栏目纷纷应运而生，这些电视戏曲栏目的诞生，对进一步催热戏曲文化市场起着非常重要的作用。人们足不出户就可以欣赏到从前只能进剧院才能看到的大戏，并且南腔北调，多个剧种，尽现小小荧屏，让热爱戏曲者能大饱眼福耳福。但值得注意的是，我们今天的观众已不是六七十年代的观众，他们对戏曲的欣赏，除需要满足多元化、多样性欣赏需求之外，还有欣赏节奏及时代感的问题。因此在新的时期，新的时代，电视戏曲栏目面对新的受众群体，如何起好导向作用，在回暖的戏曲文化热潮中求得长足的发展，是一个值得思考的问题。 　　一、处理好政治与艺术，历史与现实之间的关系 　　政治与艺术、历史与现实的完美统一，历来是艺术走向大众的最高标准。电视戏曲栏目也是如此。一个栏目若只讲艺术，缺乏政治导向，没有时代感是不会长久的。因此，实现政治与艺术，历史与现实的完美统一也是电视戏曲栏目不断追求的目标。 　　众所周知，戏曲文化传统性极强，从题材上讲，多以表现历史事件、历史故事、历史人物为主要成分，现代戏成分比例较小。从演唱上讲，有些唱腔多年一贯制，已形成定式，与新时代、新内容难以相融。这些都制约着电视戏曲栏目不能直观地、快速地反映社会形势的动态变化。现在的戏曲栏目往往是唱段反复唱，剧目反复演，缺乏新意，没有时代感，与现实脱节，久而久之，栏目将会失去观众，难以生存。 　　那么怎样来解决这一矛盾呢???这就要求电视戏曲栏目的编创人员要学会抓戏曲文化的实质内涵。作为中国的传统文化，戏曲艺术所表现的不仅仅是帝王将相、才子佳人，实际上她包涵了中华民族传统美德、民族气节、民族精神，包涵了自古以来劳动人民对善与恶、美与丑的道德评判和民族情感。实际上，历史上所流传下来的每一剧目都有着一定的政治倾向性。戏曲栏目在编创节目或晚会时要学会抽丝剥茧，领会原创戏曲所表现的真善美与假恶丑的时代背景，挑选合适的戏曲内容。同时运用自身的二次创作、组合功能，根据不同的政治形势要求，社会动态反映，为自己所编创的节目赋予一定的政治主体、事件主题，让节目的精神内涵和时代相吻合。河南南阳电视台电视戏曲栏目《新梨园》就采用此种手法，编创了很多期有着鲜明主题的戏曲节目。在庆祝祖国建国六十周年时，该栏目采用传统戏与现代戏相结合的手法，编创了多期红色系列专场节目，与全国大唱红色歌曲的政治大气候相吻合，使栏目的政治性、时代感很强烈的凸显出来，在群众中形成强烈反响。这样一来，戏曲节目就贴近了现实，既满足了中老年观众对传统文化的欣赏，又让年轻一代的观众感觉到戏曲并不遥远，栏目与自己一样关注着国家大事和社会热点，无形之中拉近了栏目与观众的距离。另外，栏目还要不断地根据形势变换主题，使戏曲节目期期有新意、场场有亮点，长此以往电视戏曲栏目才会走上一个健康发展之路。 　　二、解决好慢节奏的戏曲与快节奏的欣赏需求之间的矛盾 　　电视戏曲栏目是建立在戏曲文化基础之上的电视节目，必然要受到传统戏曲文化特性所制约。用时代的眼光来审视戏曲文化可以发现，程式化、慢节奏、板眼拖沓、大多题材陈旧是戏曲文化的最突出弱点。 　　改革开放后，我国的文化事业迎来了发展的春天，各种艺术形式、艺术流派纷纷争芳斗艳，戏曲文化虽然摆脱了“四人帮”的桎梏，但却复苏甚缓，甚至逐渐步入低谷，很长时期在银幕上、荧屏上几乎找不到戏曲的影子，各大剧场、剧院也几乎门可罗雀，戏曲文化的不景气长期笼罩在戏曲界。究其原因，最根本的问题还是戏曲艺术节奏太慢，跟不上时代节奏。现今人们生活在一个快节奏时代，人们的行为节奏、心理节奏与过去相比都发生了极大的变化，人们获取信息的要求越来越强烈、渠道越来越广泛，生活节奏、心理节奏都逐步加快。在“时间就是金钱、效率就是生命”的全新理念下，人们已没有时间、没有耐心花几个小时坐在戏园子里听一个故事、看一场大戏，由此最终导致专业剧团失去了演出阵地，失去了戏园子，戏曲文化日渐步入低谷，市场步步萎缩。 　　面对这种情况，电视戏曲栏目的发展，其首要问题就是要吸取前车之鉴，不能走专业剧团的路子，应深入反思，留其精华，避其缺陷，解决好慢节奏、拖沓的戏曲与快节奏生活的观众之间的矛盾。当然，电视戏曲栏目不可能改变