硬笔书法用笔要求.docVIP

硬笔书法用笔要求 作者：辛魁鹏 　　本节介绍用笔、硬笔书法的表现原理和原则。这些内容是初学者必须把握的，特别是师范类的学生，有为人师表的重要职责，必须规范自己的言行举止。通过本节的学习让大家掌握一些更规范和更有利书写表达的方法。 　　一、运笔 　　赵孟叛在《兰亭十三跋》中说：“忙法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千占不易。”作为中国文化艺术的瑰宝——书法，它的辉煌应该着重体现在毛笔书法中，毛笔书法的表现力远远大于硬笔，并且留下厂很多经历史检验的优秀书法作品及书法理论著作，所以硬笔书法的笔法应该更多地借鉴毛笔书法，但两者的笔法又不能等同，它们是有区别的，但这种区别不是本质上的，而是把毛笔里比较复杂的起放笔动作进行一定的简化，进而形成一些与现代快速发展的经济社会相适应的快速书写的方法。在笔者看来，这种区别主要体现在基本笔画上。 　　（一）起笔与收笔 　　起笔与收笔在硬笔楷书中是很重要的一部分．可以说，我们在没有经过专门的书法课堂教育的时候，只是对行笔有一个大体上的把握，这种书写没有笔锋、没有节奏感，让人产生一种漫无法则之嫌，只有把握起收笔要领，在别人看来你开始跨进美观书写的大门。 　　1.起笔要领 　　蔡邕在九势》中说：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽；点画出入之迹，欲左先右。”可以说蔡邕真正道出用笔的本质，起笔应注意前后的关系，要与整个笔画联系起来，把挺起笔的方向与轻重。 　　(1)方向 　　根据不同的基本笔画，起笔方向是不同的，其方向与行笔方向形成的夹角大约在135。左右，与这个度悬殊太大，就会走向反面，起笔方向的正确与否会影响整个笔画的形状和美观程度。 　　(2)轻重 　　起笔是一个很小的动作，但要注意轻重变化，书写时确定好所要求的方向，将笔尖从空中划落，着纸后急促地重压而略顿。 　　在部分字中，基本笔画省去了起笔动作，用与行笔方向一致的虚锋起笔，或者有些就基本没有起笔顿的动作，这要根据不同的书家风格和笔画本身的特点而进行区别。 　　2．收笔要领 　　《九势》日：“护尾，画点势尽，力收之：藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”其从方向、力度等方面总结了收笔的动作，当然蔡邕针对的主要是毛笔，但其要求大同小异，值得我们学习。 　　(1)方向 　　不同的笔画收笔的方向是不一样的，所形成的夹角也是多样的，当笔尖在做出锋动作或离开纸面（或者是板面）之前要做一一个与之栩关顿笔动作，这个顿笔动作足为r更好地出锋或收住笔锋，顿笔方向与行笔方向不能保持一致，要有所改变，这主要根据出锋与收锋的需要。但是顿笔动作与出锋动作基本保持90。度夹角，由于顿笔动作有时候不会很大，导致大家不一定能觉察得到。有时也会出现这种收锋的情况：顿笔方向与收锋方向反向重合而藏住笔锋。 　　(2)轻重 　　在顿笔时需适度加重，在加重时要把握住笔杆，力收之，但不要因为加重而把顿笔拉得太长，只要比起笔或行笔略重即可。 　　（二）行笔过渡与行笔 　　两者掌握不好会导致写出来的笔画优柔寡断、拖泥带水以及笔画的生硬、无活气，甚至笔画变形，失去原样。 　　1．行笔过渡 　　行笔过渡包括起笔向行笔和行笔向收笔两种过渡，两者都应把握好起笔方向与行笔方向所形成的夹角要求，过渡时都应斩钉截铁，特别是起笔向行笔过渡时所形成的夹角的顶点要较锐，而不是一个很缓的小弯。在行笔向收笔过渡时夹角处不应太锐，需要一个较缓的小弯，但这一小弯不应放大，把握住度即可。在轻重过渡上需要有由重及轻或由轻及重的一种逐渐变化的过程，而不应变化急促导致忽粗忽细的情况。 　　2．行笔 　　行笔的方向要根据字的重心或其他情况来定，如：有戈钩的情况横画一般需要有较大的倾斜度，横画作为主笔出现时，倾斜度不宜过大，相对较平，但不能停留在水平线上。在整个行笔过程中·中间略轻而两头略重，轻重过渡要微妙，根据笔画的情况轻的位置也会发生改变，如：竖弯钩和戈钩轻的部分应靠上。 　　（三）圆笔与方笔 　　方与圆是基本笔画中必备的组成要素，对于某些笔画只有方笔，那显得很生硬，线条犹如枯枝。只有圆笔又显得该笔画太软，没有筋骨。 　　圆笔是一般出现在笔画的圆转卜．也常出现在一些弧形竖或是弧形横上。圆转的笔画不应出现急转的情况（也就是折画或近似折画），弯转之处需要平缓，相对未需弯转的地方要弯得多，宜左顾右盼，犹如蔡岜在《九势》中说：“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。”有了圆笔，字显得婉媚、妍美，杜绝了枯燥、乏味、生硬的笔画出现。 　　方笔也叫方折，在该折的地方出现急转的情况，但是这种转需要有顿笔动作，顿笔是为了更好地进行下一方向的行笔，一般来说，顿笔方向与下一行笔方向形成约90。夹角。有了方笔，字就有了骨架、力度和弹性，杜绝没有笔锋、没有力度、笔画拖沓的笔画出现。 　　（四）对“度”的把握 　　“度”在书