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清雍正—嘉庆年间瓷?业的发展 雍正时期的?陶瓷 清代雍正皇?帝是一位励?精图治、决意革新的?君王，他在位的1?3年间，对瓷器的生?产极为重视?，无论是器型?、釉彩，还是纹饰等?各方、面，都取得前所?未有的成就?。可以说，雍正朝瓷器?的生产是清?代瓷器生产?和创新的又?一个高峰。 雍正皇帝在?其统治期间?很少出宫寻?访，日常生活基?本上以皇宫?为皇心。为了使宫廷?生活更加丰?富多彩，创造出更多?、更加完美、更加细腰的?文玩观赏器?物。他对有关陶?瓷的生产每?必躬亲，当臣僚们提?出新的陶瓷?器皿样式时?，几乎都亲自?过目下旨，这在记载当?时的“清宫档案”中屡见不鲜?。从而将皇家?上层的审美?情趣植入到?当时的官窑?生产之中，使瓷器生产?的工艺水平?和画样质量?较康熙时期?都有了很大?提高。 雍正瓷总体?风格轻巧俊?秀、精雅圆莹、造型不同于?前代。它一改康熙?时浑厚古拙?之风，代之以轻巧?俊秀、典雅精致、外形线条柔?和圆润的风?格。其胎体选料?极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半诱明状?。 雍正六年，唐英至景德?镇御窑厂督?导瓷器生产?，取得了很大?成绩：粉彩最为突?出，取代了康熙?五彩的地位?，成为釉上彩?的主流；青釉烧制技?术达到历史?上最高水平?；仿官、哥、汝、钧等名窑制?品也非常成?功；出之于康熙?时期的茶叶?末、铁锈花等铁?结晶釉也达?到了极盛。在唐英所作?的《陶成纪事》中，仅景德镇御?窑厂的主要?工艺就列出?了57条之?多。 一、青花 雍正朝的官?窑青花，早期接近康?熙时的瓷器?，部分瓷器色?调艳丽明快?。中期具有本?朝特点，青花色调灰?暗，一部分仿亘?德青花类瓷?器有晕散，纹饰上有人?工点出的小?黑色斑点(永乐、宣德两朝青?花上的黑色?斑点是自然?形成的)，没有金属光?泽，也不沉入胎?体；一部分仿嘉?靖、万历的青花?瓷深蓝色艳?，呈色稳定；还有一部分?仿成化时的?青花瓷，颜色淡雅闪?灰。 青花瓷胎坚?致洁白、细润、轻薄，修胎非常规?整，造型俊秀，在清代瓷器?中很突出。其釉子光润?，仿永乐、成化时的瓷?器釉面洁白?，仿宣德时的?瓷器呈橘皮?釉面闪青，仿嘉靖、万历瓷的釉?面则是亮青?釉。青花纹饰的?总体风格是?清秀雅致，常用的皮球?花、过枝花、过墙龙、八桃、蝠桃等纹饰?是这一时期?开始或流行?的。这时所绘的?山石用“披麻皴”技法，形成一层层?的苔点，所绘人物从?康熙时的大?人小景变成?小人大景，人物只居于?景中一角。文字中用梵?文满饰器面?，也是此时独?有的。总体来看，雍正青花构?图疏朗、简洁明快，人物面目清?秀、花卉细腻纤?巧。 青花瓷器造?型很多，除仿永乐、宣德等前朝?的器型外，还有一些具?有本朝风格?的器型。这时盘、碗的口面、底足都比较?大，且无论什么?器型，线条都非常?柔美秀丽、比例协调、恰如其分，是清代造型?设计最完美?的瓷器。 雍正青花官?窑瓷器的款?，字体基本一?样，应是一人所?写，楷款、篆款全有，字体清秀规?矩，六字二行、三行款都有?。双圈画得很?规矩，几乎看不出?起落笔。民窑署字较?为草率，喜用吉语。 二、釉里红 雍正釉里红?被称为“宝烧红”，大部分器物?采用轻勾淡?描的手法，十分难得。制品较康熙?为少，但多数烧得?十分成功，比康熙时更?鲜艳。呈色技术进?一步提高，和青花搭配?时可做到运?用自如。青花釉里红?在包彩、设计上有新?意，青花色调浓?淡、鲜亮，且时有晕散?，画面轻盈洒?脱。胎质坚致洁?白，釉层肥厚有?橘皮纹。青花釉里红?往往在原来?烧制欠色的?红色上加胭?脂紫或矾红?，三次烧成。常见的纹饰?有三鱼、三果、五蝠、云鹤、松竹梅、缠枝花、风穿花、山水人物等?。器型有梅瓶?、天球瓶、高足碗、葫芦瓶等，大多数有“大清雍正年?制”两行六字楷?书青花款。 雍正釉里红?除白地釉里?红外，还有青釉釉?里红团龙、团凤器。 三、粉彩 粉彩是雍正?彩瓷中最著?名的品种之?一，无论在造型?、胎釉和彩绘?方面，粉彩瓷都得?到了空前发?展。当时的官窑?、民窑都大量?生产，尤其是官窑?制品工艺精?湛，装饰图案笔?法细腻、线条飘逸、色彩淡雅、色调温润柔?和，较之五彩有?强烈的立体?感，可以与当时?专供皇帝使?用的珐琅彩?瓷器相媲美?。取得这样的?成就，其中的一个?关键工艺因?素是地釉质?量好。 雍正粉彩的?彩料配制技?术较高，珐琅彩在烧?彩前与烧彩?后呈色大致?相同，而粉彩颜料?则不同。除了红、黑二色外，别的颜色在?烧之前无法?区别，颜料配制后?必须进行试?烧，合乎要求后?才能正式彩?绘，经低温彩烧?后，色彩微微凸?出釉面，彩面具有晶?莹的光泽，有的粉彩纹?饰边际显现?出彩虹般的?光晕。 四、珐琅彩瓷 雍正珐琅彩?瓷器最为精?美。它突破了康?熙时期专门?模仿铜胎画?珐琅的做法?，结合瓷器彩?绘特性创造?出了具有瓷?