第四章_影视片的三类剪辑手法.pptVIP

第四章 影视片的三类剪辑手法 第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技” 初期的电影纯属杂耍影戏，无情节，无故事，只是把拍摄的生括素材的胶片片段粘接起来放映而已。随着电影的不断发展，逐渐出现了有情节、有故事的影片，于是在电影的表现形式上也跟着发生了变化，画面附加技巧也就相继产生了。法国人梅里爱在制作画面附加技巧方面有着开创性的突出贡献。无声电影时期的电影制作者们在实践中发现，对镜头的连接处做适当的处置，即在画面上附加上某种技巧处理，有利于影片故事情节叙述的生动流畅，有助于观众对影片内容的理解。比如，一场戏（这是借用戏剧的术语，即影片中的一个情节段落）结束时用“淡出”来表现，而一场戏的开始用“淡人”来表现，观众就很容易明白一场“戏”的起始，容易进“戏”。这样·画面附加技巧随着电影的内容及情节的丰富和进展，越来越多地被创造出来，涌现出来，终于形成了当今影视创作中各种各样的附加技巧。画面附加技巧与镜头语言有着直接的连带关系，它丰富了影视语言。画面附加技巧的出现、创造和广泛运用，是影视艺术、影视技术、影视剪辑发展过程中的一大进步。 第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技” 所谓画面附加技巧，也称光学技巧，即用光学印片方法在已有画面上印出（做出）的某种技巧处理，如：淡入、淡出、化出、化入、划出、划入、帘出、帘入、叠印．定格和多画面，等等。运用画面附加技巧来结构全片，推动情节发展，进行时空转换，处理人物关系．是影视艺术的一种结构形式，是影视艺术的一种表现手段，是影视片的一种剪辑手法。这种有画面附加技巧的画面处理，直接关系着影视片中内容、情节的变化，时空的省略和延伸，场景的转换，季节的交替，人物的成长，历史的变迁，科研的流程等一系列蒙太奇语言的准确性，是影视结构和影视表现形式的重要组成部分。 第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技” 有画面附加技巧的结构与剪辑，与戏剧的结构形式相似，讲究自始至终线索清晰，有条不素。因此，动作的连续与时空的连续，是有画面附加技巧的结构形式和剪辑手法最主要的特征。借用戏剧的语言——“转场”，即时空转换，是运用这一技巧的主要内容和目的。这种有面面附加技巧的结构和剪辑，可以使得时空、节奏、动作、情绪的转化连贯、沉稳、柔和；还可以弥补拍摄时的失误与不足，如时空不合理、场景转换生硬、画面含义不明确之类，其功效和作用不可小视。 一、画面附加技巧的种类 （一）显（又称渐显，渐明，淡入) 影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样（即开幕）。它往往用在一场戏第一个镜头的开端，表现一场戏或一个段落的开始。这种淡人技巧在影规片中极为常用。 （二）隐(又称渐隐，渐暗，淡出） 影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑，好比舞台上的灯光由明亮渐渐转暗，直至全黑一样（即闭幕）。它往往用在一场戏最后一个镜头的末尾，表现一场戏或一个段落的终结。这种技巧在影视片中也极为常用。 一、画面附加技巧的种类 (三)化（又称溶化、溶变） 影视片在前一个镜头尾“渐隐”中，同时后一个镜头渐显入，直至上一个镜 头画面完全消失，下一个镜头画面完全出现，前后两个镜头“变”的过程是经过 “溶变”的状态来实现的，这种画面附加技巧称之为“化”。它的作用是在同一场戏和同一段落中，或不同场景和不同时空中分隔时间与空间。由于它在“溶变” 的过程中具有“柔和性”，所以适用于比较缓慢或柔和的节奏。“化”可分为“化 出”、”化入”。 一、画面附加技巧的种类 （四）划（又称划变，Mask） 影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去，而在划的同时，后一个镜头画面渐渐划入。前后两个镜头“变”的过程是经过“划”的状态来实现的。其作用是在同一场戏和同一个段落或不同时空和不同场景中分隔时间和空间，而且可以分别表现在同一时间内、不同空间里所发生的事件，镜头转换采用“划”的技巧，可使节奏加快，具有内容上的对比、映衬、活泼．明快之感。 一、画面附加技巧的种类 (五）甩出，甩入 镜头突然从表现对象上甩开（甩出），或镜头突然从别处甩到表现对象上，这是画面附加技巧的又一种表现形式。有时甩出、甩入可连起来用，也可连续使用。在“甩”的动态过程中．观众仍然可以看得见影像，它可以用来分离时间和空间。在同一时间、同一空间也可采用这种技巧来表现不同的主体动作和事件。由于“甩”的过程速度相当快，因而适用于快节奏。 一、画面附加技巧的种类 （六）翻转画面 一个镜头经过180度的翻转换为另一个镜头。这种技巧在影视片中特别适用于反差性较强的剧情对比，如新与旧的对比，穷与富的对比，欢乐与悲哀的对比等，使影片通过对比产生一种强烈的反差效果。在影视片结构上，有时还可以用此技巧，连接两段各不相同的戏。像喜剧