第三章节：作品构成论.pptVIP

剧本的分类： 根据容量大小：多幕剧和独幕剧。 根据戏剧冲突的性质和特点： 悲剧：广义的悲剧指一切表现人生不幸的戏剧；狭义的悲剧指由于有价值的人和事物的失败或毁灭，而引起人们的悲痛和怜悯的戏剧。（命运悲剧《俄狄浦斯王》和性格悲剧《奥赛罗》） 喜剧：以幽默、夸张的手法，暴露丑陋、庸俗的人物和行为，或者赞美人的幸福与品德的戏剧。（《钦差大臣》） 正剧：又称悲喜剧，介于悲剧与喜剧之间，兼有悲剧和喜剧的因素，是一种更接近于日常生活的戏剧形式。（《西厢记》） 散文 内涵：广义上，除诗歌之外的一切作品，包括应用文和文学性散文；狭义上，只指文学性散文，它是一种以直接表达和分析个人感受为内容的文学体裁，与诗歌、小说、剧本并列。 特点 抒写真实感受：一是真事真情；二是体悟独到。 举例：《背影》的朴实与《雪浪花》的暧昧；《灯下漫笔》与《一个王朝的背影》对历史的惊人透视。 结构自由灵活 不像诗歌、小说、剧本那样有很多规范性，在表现形式上显得自由、灵活。 自由不等于散漫、零乱，而是“形散神不散”：形散指结构的自由性；神不散指散文在感受表现上的集中性。 例证：《土地》，材料上下五千年，抒发的感受则是对劳动人民的赞美；《故都的秋》，材料涉及南国的秋、北国的秋、文人对秋的表现，写的则是北京秋的“味浓色重”及审美价值。 题材广泛多样：写人如《藤野先生》，叙事如《从百草园到三味书屋》，写景如《长江三日》，咏物如《白杨礼赞》，等等，形式多样。 散文的分类（感受的抒发方式）： 抒情性散文：将感受的抒发建立在对思想感情的描绘和分析上。如《荷塘月色》。 记叙性散文：以记叙为主要表达方式，但感受的抒发却是主线。如《背影》。 议论性散文：以议论的方式表达对人生、社会和历史的感受。《过秦论》。 边缘性文学体裁： 内涵：边缘性文学体裁是指某些文学作品既有文学的因素，也有非文学的因素；既含有某种体裁的因素，又含有其他文学体裁的因素，如报告文学、纪实文学、杂文等。 报告文学 内涵：报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映生活的文学体裁。 特点： 及时性：像新闻通讯一样把现实生活中的事件及时传达给读者。 例证：《包身工》；《哥德巴赫猜想》 纪实性：必须以现实生活中的真人真事为描写对象。 文学性：在纪实的基础上，可以进行一些必要的艺术加工，如人物刻画、环境描写、气氛渲染等。 杂文 内涵：文学和政论相结合的一种文学体裁。 特点： 鲜明的政论性：具有强烈的批判色彩。 例证：《为了忘却的纪念》 鲜明的形象性：运用叙述、描写、议论等手法塑造生动形象进行说理。 例证：《为了忘却的纪念》论柔石 鲜明的主体性：杂文是作者在生活中有感而发，具有较强的主体性；政论则具有较强的宣传色彩。 看他旧作品，都很有悲观的气息，但实际上并不然，他相信人们是好的。我有时谈到人会怎样的骗人，怎样的卖友，怎样的吮血，他就前额亮晶晶的，惊疑地圆睁了近视的眼睛，抗议道，“会这样的么？--不至于此罢？……” 他的迂渐渐的改变起来，终于也敢和女性的同乡或朋友一同去走路了，但那距离，却至少总有三四尺的。这方法很不好，有时我在路上遇见他，只要在相距三四尺前后或左右有一个年青漂亮的女人，我便会疑心就是他的朋友。但他和我一同走路的时候，可就走得近了，简直是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死 返回 鲁迅：“‘杂文’有时确很像一种小小的显微镜的工作，也照秽水，也看浓汁，有时研究淋菌，有时解剖苍蝇。从高超的学者看来，是渺小、污秽，甚而至于可恶的，但在劳作者自己，却也是‘一种严肃的工作’，和人生有关。”（《做“杂文”也不易》，《鲁迅全集》第8卷，人民文学出版社1981年，第376页） 返回 在小学里他总是受人欺侮。他觉得自己是一只丑小鸭。不，是人，他还是觉得自己也是一个人。只是他瘦削、弱小。光是这付窝囊样子就不能讨人喜欢。习惯于挨打，从来不讨饶。这更使对方狠狠揍他，而他则更坚韧而有耐力了。（徐迟，《哥得巴赫猜想》） 返回 茅盾：“‘报告’是我们这匆忙而多变的时代产生的特殊文学样式。读者大众急不可耐地要求知道生活在昨天所起的变化。作者迫切地要将社会上必威体育精装版发生的现象（而这差不多是天天有）解剖给读者大众看，刊物要有敏锐的时代感——这都是‘报告’所由产生而风靡的原因。”（教材198页） 返回 第三章.作品构成论 本章主要阐述文学四要素中的“作品”。共讲四大个问题，其一是作品的分类（类型和体裁）；其二是作品的构成（文学文本）；其三是作品的修辞技巧（叙事与抒情）；其四是作品的整体体征（文学凤格）。 第一节.文学类型和体裁 一. 题解 文学类型和体裁是人们为了认识文学作品，对其进行的一种分类。 概念含义 文学类型：根据作品反映现实、表现情感的方式对作品进行的一