0837 向宇 浅谈中国设计的特性.docVIP

 浅谈中国设计的特性 摘要：本课题以现代中国设计为例，从设计来源入手，探讨在当前社会背景下，时代，材料，潮流，社会背景，生活方式，以及文化传承，文化融合的各个因素影响下中国设计行业应该如何认识各个影响因素，适应生存，发展，以至于不被现代化经济淘汰;b并且从此，领悟到在新背景，新形势下，如何处理好各要素之间的关系。为当今设计行业发展提出好的方法与建议。 设计一般可以将设计看为一个三层文化层包裹的实体，第一层是物质层，也是设计的最基础，最纯粹，最本质的物质承担着，包括作品设计，作品制作，作品流通以及作品使用的行为。第二层是组织层，作用主要是协调设计系统各要素之间的关系，三层是文化层，主要包括政治，经济，军事，文化，宗教，艺术，生活习惯，价值观念等文化模式，当前中国设计面临的设计问题主要面临的问题是设计要素处理不恰当，或者本意模糊，或者索然无味，本编文章重在分析各要素在设计中的地位。以方便设计者在设计中更好的把握方向，提高设计的内涵。 关键词：设计 联系 文化 潮流 一，设计的时代性 设计的时代特性不言而喻，任何一种设计都是在时代的车轮中对于一件事物有目的的创作，时代性充实于设计的每一个角落之中，时代变迁造就了文化发展，时代变迁造就了认识的提高，时代变迁造就了对于设计欣赏的差异。因为时代不同人们欣赏侧重点不同，所以不同时代的设计观念绝对不同，同一作用的物品设计或者装饰也将出现差异。所以时代特性成为了影响设计的最关键因素。如：撇去生产力的原因,商周代青铜器皿，设计得巨大雄壮，这很大原因是得益于当时社会文化普遍盛行气势恢宏,规模宏大的审美观。而之后的秦汉时期的青铜器皿却相对小巧，精细，这和秦汉时期封建文化中，提倡小巧精细的审美观念是分不开的。设计者是时代的产物，为了更好的迎合时代文化，设计也必然会显示出其的时代性。再如：达芬奇的《蒙娜丽莎》在现在，无论是画工还是绘画手法，能够胜过达芬奇的画家不甚枚举，但是为什么达芬奇能成为一代巨匠，而现在这些画家却难以望其项背。如果达芬奇在今天发表《蒙娜丽莎》，还能引起这么大轰动吗？事实上达芬奇的成功与当时文艺复兴的时代特性是分不开的。不止英雄造时势，时势亦会造英雄。创作设计一旦离开时代，就是无根之水，无本之木，不仅不会受到社会的重视，还会为时代所抛弃。 二，设计的地理性 地球是一个三维的空间，而且这个三维的空间的物质会随着地形，气候，海拔，风向，以及周遭的地理环境不断改变，因而设计的材料会在设计的不同位置而显现出完全的不同的特性，巧妇难为无米之炊，设计也一样，当一个地方没有一种传统的设计材料的时候，自然会找另一种材料代替，要符合着一种材料的特性，设计方式必然不同，而这个便形成了设计的多样性。现在我们就以凳子为例：原本凳子就是一个树桩，古代的时候，人们砍断树干后发现树干剩下的部位能够让人坐，并且很舒适，从而产生了凳子。后来随着文化传播，凳子先后向南北传播，在北方缺少树木的地区，人们无法造就木质的凳子，因而出现了石凳。在南方，竹等热带作物茂盛的地方，没有制造原始木凳的物品，所以竹凳产生了。木凳演化成石凳，竹凳，是因为地理差异而造就的材料不同引起的演化，虽然竹凳和石凳保留了木凳的一些形态上的设计，但是因为材料的差异使二者设计出现差异。设计必须迎合材料的特性，设计和材料关系的协调是设计的重中之重，地理位置所造成的材料差异必然限制设计的发展。协调设计与地理的关系，是摆在每个设计者面前必须解决的一个难题 三，设计的目的性 人是设计的主体，设计者设计的首要任务是必须满足个人或者集体的某种需要，因而设计的主体不仅仅是设计者，设计对象以及设计目标（委托设计者的需求）也是设计者必须注意的问题。人类需求不是与生俱来本能的需求，人类不是社会的人化就是社会的人化，人类需求越是多样，群体分化也更多。因而在不同人群中的不同需求所导致的分化则是设计多样性的另一原因。 社会制度造成的各群体阶层，地位，背景的不同，设计者为了满足不同人的不同需求所使用的创作方法也不同。为了王族贵族的享受，所以他们设计偏向豪华富贵。为了满足文人雅士的享受需求，设计偏向文气雅趣的方向。为了保护自身的财产，贵族运用精致的铜锁，文士则用充满文气趣雅的文字组合锁，人民却只能使用简陋的铁锁。在封建时代，封建贵族为了满足自身的需求，建立了严格的统治制度，经过不断的完善发展，规定了一套与社会相匹配的物品使用制度，包括人类的衣，食，住，行。而且根据设计者的不同经历，需求者的特征，使用目的。而产生了设计的多样性。比如同是辟邪，女性采用小巧的鸡心锁，儿童用活泼的长命锁，而老人却用“福禄寿喜”祈求健康长寿。佛家采用佛像，飞天，莲花，经文象征天国，龙，凤，仙鹤，朱雀等