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室 内 配 色 所谓“室内配色”就是室内色彩设计在确定色彩基调，即色调后，利用色彩的物理性能及其对生理和心理的影响，进行配色，以充分发挥色彩的调节作用。 “色彩基调”——室内环境受墙面、顶棚与地面的影响较大，故其色彩可以作为室内色彩环境的基调。墙面通常是家具、设备、生产操作台的背景，故家具、设备和操作台又会影响墙面，从而产生色彩的协调和对比问题。这是室内色彩环境气氛创造中的一个核心问题。 室 内 配 色 方法 一般采用同色调和与类色调和，前者给人以亲切感，后者易给人以融合感。在采用对比调和时，即采用相差较大和变化统一的色相、明度和彩度，给人一种强烈的刺激感。 为了突出室内重点部位，强调其功能的作用，使人显而易见，因此需要重点配色。这时，色彩在色相、明度和彩度方面应和背景有适当的差别，使其起到装饰、注目、美化或警示的效果。 色 彩 调 和 概述 色彩调和就是研究配色与色彩之间的协调关系，它包括色相调和、明度调和、彩度调和、面积调和等。 他们之间相互关联又相互制约，并且因人种、地域和个人修养等因素而有 差异。 色 彩 调 和 色相调和 同色 近似 近似 中间 中间 对比 对比 对比 0 -1 1 -12 12 -26 26 38 -38 +（-）50 分为二色相、三色相和多色相调和。 同一调和 类似调和 中间调和 弱对比调和 对比调和 色 彩 调 和 明度调和（节） 同一或近似色的调和主要依靠明度调节，虽然统一，但缺少变化，故需要调节彩度和色相。 中间调和，室内设计用得较多，加上明度调节作用，可取得统一中有变化的效果。 对比调和，在明度的作用下，可取得更强烈的刺激效果。 德国慕尼黑某歌剧院观众厅 该大厅采用同一调和的配色方法，采用暖色体系，给人以热烈、沸腾的感觉。 德国柏林音乐厅观众厅 采用对比调和的配色方法，采用暖色体系。红色椅面朝向舞台，还考虑观众的色彩，满座后统一中有变化。黑色椅背向观众，不给观众以色彩刺激，而将视线投向舞台，增强了舒适感。 上海城市合作银行蒲江支行营业厅 采用暖色、明亮的色调，中间调和的配色方案； 局部重点配色；采用萤光灯和筒灯的照明方案，给人一种温馨、明亮、祥和、庄重、典雅的舒适感。整个营业厅的色彩，表现了银行的典雅、庄重、华贵的艺术形象。 色 彩 调 和 彩度调和（节） 同一或近似色调和，比较和谐，但感觉较弱，需适当改变色相和明度。 中间调和，灰调子使人暧昧，需要适当改变色相，加强明度。 对比调和，色彩鲜艳，但过于热闹，适当改变色相或加大面积以致调节。 色 彩 调 和 面积调和 无论是色相、明度、彩度，由于其面积大小的不同，给人的感觉也会不同，在配色和调和时，需要掌握一些原则： 1、大面积色彩宜降低彩度，如墙面、天花板和地面。 2、小面积色彩应适当提高彩度，如家具、设备、陈设等。 3、对于明亮色彩或弱色彩，宜适当扩大面积。 4、对于暗色、强烈的色彩宜缩小面积，形成重点配色。 第三节 室内空间界面设计 概述 室内空间界面设计，就是利用物体表面质地的视觉和触角特性，根据面材的物理力学性能和材料表面的肌理特性，对空间各个界面进行选材、配材和纹理设计。 所谓“室内空间界面”主要包括围护空间的各个界面，如天花板、墙面、地面、柱子以及家具、陈设、隔断等物体的表面。 第三节 室内空间界面设计 立意 室内空间各个界面设计，必须服从室内环境总的构思，即立意，或称为意境、基调。好的、贵重的材料，如果应用不当，也不一定会产生好的意境和好的视觉效果。按照设计概念，材料没有贵贱之分，只有利用好坏之别。一个有经验的室内设计师，应该根据立意，因地制宜地选用材料，科学、合理地进行材料配置，利用光影等其他视觉因素，进行物体表面的纹理设计。 第三节 室内空间界面设计 质地设计 质地是材料的一种固有本性。空间设计时，应结合室内空间的性格和用途，根据室内环境总的意境来选用合适的材料，利用固有本色，结合光照和色彩设计，点缀、装修有关界面。 第三节 室内空间界面设计 质地设计基本原则 统一与变化 协调与对比 在统一中求变化， 在变化中求统一。 在协调中 有重点， 在对比中 有呼应。 第三节 室内空间界面设计 质地设计的表达方法 界面材料的选择 界面材料的配置 界面材料细部处理 界面材料的选择 为了创造一个祥和、温馨的居室环境，除了采用暖色调、漫射光照以外，首先要选择柔和、舒适的界面材料，如采用木地板或地毯，墙面和顶棚采用木材、墙布、亚光的油漆或粉刷，尽可能不用或少用光滑的石材或反光的 金属。接近人体的家具、设备的表面应该是光滑或手感好的材料