亮度空间设计.docVIP

读《亮度空间设计》 莫奈说：“绘画的主角是光”。印象主义的革命性观念从根本上改变了绘画的面貌，并超越了绘画领域，对后来的视觉艺术产生了深远的影响，建筑当然不会例外。现代主义建筑大师勒·柯布西耶说：“建筑是阳光下各种体量的精确地卓越的处理”。这应该是说印象派的影响吧。罗杰斯说：“建筑是捕捉光的容器，光需要可使其展示的建筑”。安藤忠雄也同样然为建筑设计就是要“截取无所不在的光”。路易斯·康说：“结构是光亮的赐予者。当我选择了一个结构序列，一根柱子并排挨着一根柱子，这一序列就显现一种无光、有光、无光、有光的韵律。拱顶、穹窿也就是一种光亮序列特征的选择，设计空间就是设计光亮”。这简直就是建筑版的印象派宣言。可见光对于建筑的重要性。几位大师在建筑设计中也真正地将光的设计发挥到了极致。现在就《亮度空间设计》谈谈关于建筑中的亮度空间的问题。 亮度空间的概念：世界上的一切物体都是因光的照射作用而显现出它的物象的，而物体发车可见光就必须有亮度，于是出现的亮度空间的概念，如果把实体元素构成的空间称为“实体空间”，那么由实体元素的亮度构成的视觉空间就 称为“亮度空间”。 “亮度空间”是建筑空间作为视觉设计的真正目的，在建筑设计的时候就应该把光与色的表现作为设计的主要任务，把亮度空间的设计作为主要任务，建筑元素的设计应该服从于亮度的表现。 亮度空间应该游离于实体空间，具有相对的独立性，这样就使亮度空间获得了自我表现的可能性。设计“亮度空间”的第一原则就是“忘却”视觉经验。就是要感受亮度和亮度层次本身，不要做回忆和经验的联想。在超越视觉经验并强调明暗层次的对比的同时，更应该强调空间的亮度结构---“亮度空间”的整体性和构成性。把“亮度空间”分解为一系列明暗构成的画面的组合，就可以把建筑空间从视觉艺术的角度进行表现与创意，创造具有艺术震撼力的视觉空间。 要进行“亮度空间”的设计，还要知道什么是光、人眼的视觉特性、光的明暗、光的颜色（包括光色与物体色、色温、和显色性）、亮度的形成等基本知识。 “亮度空间”设计的基本内容其实就是光与界面空间关系的设计，光与界面的关系决定了亮度空间的分布结构，亮度的分布结构有极大的影响了空间意象。亮度空间的设计可以归纳为这样的模式：初始状态为“零亮度”，终极状态为具有最佳视觉效果的“亮度空间”；设计过程是通过对光与实体进行双向的动态设计，实现从“零亮度”向理想的“亮度空间”的转换，即“光与空间一体化设计”的基本模式。 学习“亮度空间”的设计，首先还要知道“亮度空间”的设计基本原则： 1、重返黑暗。调整一下设计观念，设想一束光线倾斜的照射在一个舒缓的曲面上，会形成美妙的退晕；几束强弱光照射在穿插交错的多个表面上，会形成高光、阴影、反射等明暗交错的丰富的亮度空间层次，亮度空间的设计是应该在“暗环境”中，对光与实体进行双向的动态设计。 2、截取无所不在的光-----光的对应性。强调光与实体的对应性，亮度空间的意象往往是在光与实体的对应性中表现出来。现代建筑师们有意识的把天窗开在顶棚与墙壁的交界处，让日光透过天窗射在侧墙上，表现出良好亮度空间效果。同时舞台灯光与展示灯光不仅体现出光与实体的对应性，也体现出了光与功能的对应性。 3、亮度分布的构成性与整体性。在照明设计中，对于远处的视野可以把它处理的像图画一样明暗对比鲜明，对于近处的物体，照度的设计应尽量均匀，减小视觉疲劳。根据格式塔知觉原理的知识，使人们工作和学习的环境视野是具有意义的完整图形，这样人们对于环境的感知将是轻松和愉快的。 4、见光不见灯与光的空间层次性。在建筑中特别是在中国园林中，见光不见灯的方法被大量应用，把自然地万千气象融于一园，追求天地和合的浪漫神韵，广义的“缝隙光”则是其中的一种重要的语言，“缝隙光”作为空间线索的重要角色对营造空间层次及延伸空间起到重要作用。 5、光照的逻辑性与心理预测。根据心理学和视觉知识，设计者们必须认识到，一个视觉环境设计的成功与否，在一定程度上取决于环境的关系和逻辑性是否能使使用者产生肯定的预测。这种预测在光环境设计中起着一个重要的作用。 6、以光塑形。以苏州留园为例说明实体形式与光亮的完美结合，造就了动人的亮度空间，体现了光与空间的互动关系。 7、亮度即光照。从光学意义上讲，明亮的界面就是光源，任何有亮度的材料表面都会发出光照，就有了直接光源和间接光源之分。这两种光源对空间的影响不同。设计中把直接光源转化为间接光源，把光照和亮度构成相统一，从而把对光照的设计回归到对亮度空间的设计上。对于实体的设计同样应该以亮度为出发点，把对实体材料的设计统一到对亮度空间的设计上。 8、光的多维性与多向性。日景和夜景照明的光源不同，在视觉上，白天属于明视觉，夜晚属于暗视觉，对于同一景观在相同的亮度下会出现完全不同的视觉效果。白天要考虑景观的光影和立体感的