[文学]《影视剧创作》.pptVIP

第五节 蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式 一、什么是蒙太奇 二、编剧应向导演提供运用影视思维写作的影视剧本 1.用准确的视觉造型动作，构成影视特有的感情冲击力。 2.把摄影机纳入剧作构思。 第二章 素材 ·题材 ·主题 第一节 素材 生活素材的来源 生活积累 素材搜集 影视剧作者必须具有运用影视思维来选择素材的能力，知道哪些素材在银（屏）幕上将产生什么样的效果。 是指我们在生活中积累起来的未经艺术处理的原始材料 第二节 题材 一、题材的时代感 切近现实、贴近生活 二、题材与现代性 主要体现为对题材处理的剧作技巧、方法和手法上 三、题材的分类 1.从影视性质上看： 伦理题材、政治题材、战争题材等 2.从艺术表现式来划分： 音乐片、歌舞片、舞台剧、歌剧以及滑稽片等 3.从观赏效果上看 喜剧片、悲剧片、悲喜剧片、惊险片等 商业片 ?艺术片 实验片 （娱乐片） （文艺片） ? （探索片） ?观众? 市民化 雅俗共赏 沙龙化?主题? 浅显? 鲜明丰富? 朦胧含混?情节 模式化 继承并 反传统 和人物 和类型化 超越传统????内容 重故事 内容与形式 形式即内容 与形式? 轻形式? 的统一?? 四、题材类型与其它元素的关系 第三节 主题 一、什么是主题 “主题是一个为各种艺术所共有的概念。人类的每种想法都可以成为作品的主题，影视像其他的艺术一样，对主题的选择是没有限制的。惟一的问题是它对于观众是否有价值。” “如果作为影视剧本的基础的主题思想是模糊不清的，那么剧本就必然要失败。” 主题：是指剧作所描绘的全部生活现象，即整个形象体系所传达出来的中心思想，又称主题思想。 (1)主题起统帅的作用 (2)主题是造成影视剧作完整、和谐、统一的必不可少的条件。 《泰坦尼克号》：船员、船长与船共存亡，把生留给了妇女儿童；乐手为乘客奏乐到生命的最后一刻；杰克把生的机会留给了罗斯。 《侏罗纪公园》：大家在逃生的过程中团结互助。 《E.T.外星人》：小伙伴们为救小外星人，不惜与政府作对。宣扬的不仅仅是地球人要和平相处，而是全宇宙人要和平相处。 二、主题从何处来 从创作者的体验中产生 由生活暗示给他的一种思想 蓄积在他的印象里 用形象来体现 创作者的哲学观、道德观、美学观以及他的品格 三、主题思想的影视体现 影视剧本 某一个人在某一个地方去做他（她）的事情 主人公（人物） 动作 主题 例如：三个家伙抢劫蔡斯·曼哈顿银行 人物 动作 分析：《大腕》？？？ 四、怎样去寻找一个主题 1.报纸或电视新闻所提供的一个主意 《出租汽车司机》写的是在纽约城内驾驶出租汽车的那种孤独感的故事。 《唐人街》就是从那一个时代的旧报纸上找到的一件洛杉矶争水丑闻发展而成的。 2.你朋友或亲戚遇到的一些事件 五、怎样处理主题 主 题 | ┏━━━━━━━━━┓ 动 作 人 物 | | ┏━━━┓ ┏━━━━━┓ 有形的 情绪的 明确其需求 动作即是人物 例一 《唐人街》：当杰克·尼科尔森揭露争水丑闻，他的动作是与他对费伊·邓纳维的感情相互联系的：平衡关系 例二 《出租汽车司机》：银幕形象－－出租汽车司机。出租汽车就象大海中的一条小船，从一个港口到另一个港口，走了一程又一程。在电影剧本中，小汽车作为戏剧性的隐喻，它毫无感情的牵挂，毫无根据、毫无任何联系地在城市之中巡驶，是一个孤苦伶仃的存在物：不平衡关系 关于人物 1.要明确你的人物的需求 你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的？ 你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。 2.动作即人物 如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。 3.实现需要 三个家伙抢劫蔡斯·曼哈顿银行的戏剧性需求 设置需求的障碍:银行里各种各样的警报系统、保险库、门锁、以及他们为逃跑要克服的安全措施等等。 精密的行动计划 广泛的观察和研究 动作 戏剧冲突 练习： 1.用所学原理分析影片《大腕》、《公民凯恩》的