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电视纪录片娱乐化 授课人：刘德群 据统计，2010年中国故事片产量为526部，仅次于美国和印度，位居全球第三；但纪录片却只有13部走向了市场。更实尴尬的是没有任何一部国产纪录片通过票房收回成本。 而在电视界，情况也基本相似，因为没有收视率，国内电视台一般很少播出纪录片，近10年来醉心于纪录片拍摄的主持人崔永元，他出品的片子也难以进入主流渠道，卖出一个合理的价格。 一、纪录片娱乐化的一些理论：1.英国纪录片大师格里尔逊在《纪录电影的首要原则》文章中 “（纪录片）不仅要拍摄自然的生活，而且要通过细节的并置创造性的阐释自然生活。为了实现这种最终的创造性意图，可以采用多种方法。”2. [美]尼尔·波兹曼在《娱乐至死》：电视之所以是电视，最关键的一点是要能看，这就是为什么它的名字叫“电视”的原因所在、、、正是电视本身的性质决定了它必须舍弃思想，来迎合人们对视觉快感的需求，来适应娱乐业的发展。 3.汪晓可在《试探纪录片的娱乐化发展》一文中：纪录片既是一种“理念”，一种“精神”，同时，也是一种“方法”。作为一种方法、、在不同的历史时期都在不断地在发展、变化着。如今我国的纪录片市场正面临国外商业纪录片的冲击，面对挑战、纪录片娱乐化是实现自我突破和超越的可选择路径。 6.吴丰军《假设与求证：纪录片的娱乐化》一文中：在商业化浪潮和大众文化浪潮的双重挤压下，传统意义上的纪录片创作的生存处境变得日益艰难。但是《Discovery》和《NationalGeography》办的商业化纪录片却受到了中国观众的热情追捧。受到国外成功的纪录片栏目的启发，中国第一个大型的自然地理和人文历史纪录片栏目《探索·发现》也为自己标注了一个全新的理念—打造娱乐化的纪录片，并且取得了初步的成功。 正如20世纪90年代聚集在纪实主义大旗下的纪录片运动那样，娱乐化或许可以作为徘徊不前的中国纪录片实现自我突破和超越的可选择路径。 二、电视纪录片娱乐化的定义 纪录片的娱乐化是指纪录片如何借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧，用讲故事的方式，综合利用各种电视表现手段，生动活泼地把纪录片呈现给观众 如在创作过程中，注重对纪录的对象采取情节化的叙事方式和情感化的表现，大量运用悬念、揭秘等叙事手法和技巧，追求画面的视觉冲击力，对声画元素进行唯美处理，把严肃的历史、科技知识进行娱乐化的包装，用通俗易懂、生动形象的各种电视表现手段把故事讲述给观众。纪录片的娱乐化主要体现在内容和形式两方面 二、电视纪录片娱乐化的定义 1.纪录片的娱乐化在内容上的表现就是追求事件本身的故事性和戏剧性。 “即沉湎于故事的仪式之中，一直到知识上和情感上的满足为止。” 2.纪录片娱乐化在形式上的表现集中于对画面可视性的追求，以及在制作手段上的不断创新。 如《探索·发现》、《发现之旅》等栏目的纪录片就非常讲究镜头的角度、景别，画面的光线、影调，常常使用一些动画和再现等形式把故事叙述的更加生动和逼真，使用了娱乐化的手段拍摄出来的纪录片充分体现了电视作为视听艺术的特性。《发现之旅》---《复活的军团》 （一）历史回顾：曾经影响电视纪录片的几次风潮 何苏六在《中国电视纪录片史论》中将中国电视纪录片的发展历程分为四个阶段： 1.第一时期1958～1977，“形象化政论”，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目。 2.第二时期1978～1992，这十几年的时间里，“格里尔逊模式”是中国的电视纪录片的主流模式。原来的英雄主题，说教叙事逐步被人的主题所取代 3.第三时期1993～1998，“纪实主义”理论在中国电视纪录片界大放异彩，关注的立足点放在了人与人之间的关系上。意识形态的因素被人文的因素所取代。 中国的电视纪录片有了更多的社会价值和美学价值。人的主题，百姓意识，平民化视觉这些国际化的纪录片表征，成为这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。 4.第四时期1999～2004：市场化因素的引导，使中国纪录片无论是主题表征，风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元化的特征。 突破了前一阶段“纪实主义” 主导地位的局面，社会调查类纪录片越来越多地出现在主流媒体的新闻类节目中，《新闻调查》栏目。大众化的DV纪录片创作也变得活跃起来，越来越多的普通民众参与到了纪录片创作之中。 市场化是中国电视纪录片迈向成熟的关键一环，纪录片娱乐化的风潮也因此而起。 电视纪录片娱乐化风潮兴起的原因 （一）市场化引导纪录片娱乐化走向 纪录片的生存不能仅仅依靠 电视台的出资，要有吸引投资商， 有可供纪录片销售的平台，还要 有一套市场化的运作模式。只有 产、供、销各个环节形成了一个良性的循环，纪录片才能拥有