招贴流派.pptVIP

* 招贴的流派与风格 历史环境、地域差异、经济条件 及传统文化观念等的不同，各国 在招贴广告设计方面必然要形成 各自的特色。 一.德 国 的 招 贴 德国招贴作为世界 招贴的重要学派之一早于 第二次世界大战之前就已 形成。如德国包豪斯的主 要教授纳基的组合照片形 式的招贴设计，包豪斯招 贴设计导师拜尔的利用垂 直线形式的招贴构图，还 有约翰·哈特菲尔·德创造的 拼贴式招贴等，这些招贴的 共同特征是强调功能性和 构成主义风格，应用象征 意义的手法，使人产生新 的联想和意境。 德国是现代设计和现代设计教育的摇篮，在继承了优秀的 传统的基础上又吸收了来自俄国、波兰和东方日本的艺术 养分，在230年前建立的莱比锡图形艺术与书籍设计学院， 最早把版式与图形及文字作为研究对象，包豪斯招贴设计 师伊顿的最大成就在于开设了现代色彩学的课程，康定斯 基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面：分析绘画 和对色彩与形体的理论研究。赫伯特·拜耶1925年创造了 “通用体”无装饰线字体系列。拜尔利用垂直线形式设计招 贴构图。等等这些对德国和全世界的设计都产生的深远的 影响。德国人对招贴广告在技术和形式上的都有很强的穿 凿行，16世纪古登堡发明了活字印刷术，柏林人利特法斯 在19世纪末首创圆柱招贴媒体以及印刷规范， 都说明了德国人的创造性智慧。 德国具有代表性的设计师 汉斯·希尔曼 世界公认的视觉艺术大师， 他主要靠他的电影海报而 成名。他算得上是德国最 早从事电影海报平面设计 的艺术家之一。希尔曼的 艺术作品采用各种艺术手 段对自己的想法进行阐述： 一般使用照片、拼贴画、 几何或自由的图形；选择 绘画或其他任何可能的组 合进行创作。 《身着白色西服的男人》 在这幅电影海报里，希尔 曼使用了一种纯平面的形 式游戏。衣架上的白色西 服作为剪影来回地移动， 让人联想起一个跑动的男 人。希尔曼在这个活泼的、 处于中心的人物形象和海 报尺寸的长方形之间造成 三个彩色的过渡。 冈特·兰堡 1938年出生于德国。 1958～1963年（20岁～25岁） 在卡尔塞造型艺术学院学习 绘画和实用美术。1960年22 岁的冈特·兰堡在法兰克福 成立了自己的图形摄影工作 室。1963年（25岁）毕业于 卡塞尔美术学院。冈特·兰 堡被称为、“德国视觉诗人 “并与日本的福田繁雄、美 国的西摩·切瓦斯特并称为 当代世界三大平面设计师。 《纸上的舞台》 —表演艺术海报设计国际邀 请展 二.瑞 士 的 招 贴 瑞士是世界上最小的国家之一，却有四种官方语言，五大宗 教信仰，400家国际银行，1000家博物馆，每年举办近6000个 国际会议，也是国际著名的旅游之都。瑞士是一个经济文化 保持在一个较高水准的国家，第一次世界大战与第二次世界 大战的战火都没有殃及到这个美丽的国家，这使得瑞士的印 刷设计保持了持续的发展。达达主义、构成主义等各种现代 设计思潮在瑞士被迅速的吸收与传播。 瑞士招贴的风格：突出表现为注重字体设计在招贴中的信息 传达作用，并将字体通过延伸、并列、组合、波动来表现， 在线条使用上，首次提出招贴中“余白“的概念。 瑞士招贴风格最为 突出的表现就在于 注重字体设计在招 贴中的传达信息作 用，同时也特别讲 究图形符号在招贴 画面中的合理应用 三.波兰的招贴 德国的另一邻国波兰在第二次世界大战之后，作为一个社 会主义国家，其招贴不以商业性为目的，而作为一种社会 教育形式出现，却得到了极大的发展，以至也成为世界招 贴的重要学派之一。波兰招贴的发达主要靠两大因素，其 一是政府特别重视招贴的发展，其二是群众特别喜欢观赏 招贴。波兰从1964年开始主办隔年一次的“华沙招贴广告 双年展”，并成了两年一度波兰文化生活中的一件大事。 波兰政府还在华沙附近的维拉诺夫建成了世界上第一座招 贴广告艺术馆。波兰招贴的特点在艺术表现形式上丰富多 彩，水准很高。 波兰的招贴发展可以分为三个时期： 以特列波夫斯基为代表的波兰第一代设计师，这时候的 招贴大多数以反战为题材。 第二次世界大战一开始，德国的纳粹政府就用“闪电战” 的方式突然入侵波兰，当时波兰人还没反应过来，过了 17天苏联的军队从东边来夹攻波兰。战后，波兰从一个主 权国家变成了社会主义国家。整个国家经济崩溃，工业农 业都被迫害了。像印刷业，设计业，一些文化艺术全被战 争给销毁了，招贴设计是在战后才开始出现发展起来的， 最开始招贴设计完全是为政府服务的，政府要他们出什么 题材的招贴设计师就设计什么样的，那时候的平面设计师， 基本上都是从事招贴设计，题材也基本上是反战题材。 特列波夫斯基 欧洲海报设计的先驱人物。 他的招贴设计一般都是按 政府的要求的设计的，但 他的设计却表现了他