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四大导演 施隆多夫：注重剧作和电影基本技法，重视观众的感受，多与明星合作。“在所有导演中最具现代电影语言表现手段”。 代表作品：《铁皮鼓》 四大导演 法斯宾德：电影语言多无新意，多采用传统情节剧，敢于直言批判社会现实，解剖人类的非常态欲望和阴暗心理。 代表作品：《恐惧吞噬灵魂》、《玛丽·布劳恩的婚姻》 四大导演 维姆·文德斯：迁移和旅行是他的惯常主题，基本排除蒙太奇手法，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格 代表作品：《德克萨斯州的巴黎》、《柏林苍穹下》 中国电影史 一、电影传入中国 1896年电影经香港传入内地，最早进行商业放映的地点在上海。 1896年8月11日，上海徐园内“又一村”放映了西洋影戏，是目前中国放映电影的最早记载，是亚洲最早放映电影的国家。 1909年，上海建立中国第一家专业影院——虹口大戏院 二、中国电影的诞生 1905年4月左右，北京丰泰照相馆，老板任景丰指导照相技师刘仲伦拍摄了谭鑫培演出的《定军山》，这是由中国人拍摄的第一部影片 三、鸳鸯蝴蝶派电影 20世纪20年代，中国电影进入了较大规模的创作时期，一大批“鸳鸯蝴蝶派”的从事通俗文学创作的文人进入到电影界，他们所创作的电影被称为“鸳鸯蝴蝶派”电影。 代表作品： 《玉梨魂》、《空谷兰》 特点 创作题材和表现手法充满都市化、世俗化，拥有大量的小市民观众，具有很好的商业效应。 善于改编走红的文学作品和外国流行小说 注重影片形式的花样翻新，20年代风靡一时的神怪片，武侠片，古装片等都出自“鸳鸯蝴蝶派”文人之手 也有不少迎合小市民趣味的庸俗内容 四、30年代电影 指的是从1932年左翼电影运动开始兴起，到1937年抗日战争爆发前的五六中，中国电影出现的一段空前繁荣的时期，是中国电影史上第一个黄金时代。 一方面是因为“九一八”事变改变了国内的政治形式，对创作者和观众都有着全面的影响 另一方面因为有声电影的出现等一系列技术进步，推动了电影艺术技巧的大幅度发展。 左翼电影运动 20世纪30年代中国的左翼电影工作者，在中国共产党领导下所发动的电影艺术创作潮流，也是当时中国影坛影响最大的电影艺术流派，在当时中国影坛最具现代意识，改变了中国电影创作的总体面貌。 开山之作：《三个摩登的女性》《狂流》 《姊妹花》、《渔光曲》创下票房纪录，1933年达到高峰，“左翼电影年” 《神女》、《桃李劫》、《十字街头》、《马路天使》、《压岁钱》等优秀影片的涌现 有声电影在中国 最初尝试：1929年孙瑜《野草闲花》，加入歌曲《寻兄词》 1931年出现第一部整部影片用蜡盘唱片配音的影片《歌女红牡丹》 1932年拍摄了用片边光学声带录配音的《歌场春色》 五、抗战时期的中国电影 1937年抗日战争爆发后，电影创作不再局限于上海一地，影片的创作由于所在地区的不同而形成了几个相对独立发展的部分。 国民党统治区 上海：孤岛电影 沦陷区 国统区 绝大部分是服务于民族战争的抗日宣传片 1938年，官营的中国电影制片厂拍摄了第一部正面描写抗战的宣传故事片《保卫我们的土地》。 形成了独特的艺术风格，影片直接以抗战宣传为目的，注意艺术形式的通俗化，剧情简明有力，叙述和表演的速度明显减慢 《八百壮士》《塞上风云》《中华儿女》 上海：孤岛电影 1937年11月中国守军撤离上海，到1941年12月8日太平洋战争爆发日军进入租界，上海在这一时期内形如“孤岛”。孤岛电影是在30年代末掀起的又一次中国商业片制作热潮。 4年中，上海成立了20多家电影公司，拍摄了250多部影片。 代表作品：费穆《孔夫子》、《花溅泪》；万氏兄弟《铁扇公主》、《复活》 沦陷区 长春：1937年日本人建立“满洲映画株式会社”，主要拍摄宣传日本的影片。 沦陷后的上海：与长春有所不同，拍摄内容没有那么直接地宣传日本的统治，同时产生了一批改编自古典文学作品的影片 六、战后中国电影的发展 昆仑、文华公司是40年代民营电影公司中最重要的两家。 昆仑大多揭露和抨击当时的黑暗现实，情节戏剧性突出，思想激进，表现手段激烈，冲击感强。 代表作品：《一江春水向东流》《八千里路云和月》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》 文华大多出品知识分子气质较明显的社会风情画式的作品。 代表作品：《太太万岁》《小城之春》 解放区人民电影事业的建立 1938年10月，开始拍摄人民电影事业的第一部影片《延安与八路军》，成立了解放区第一个电影制片组“八路军总政治部电影团”，即“延安电影团” 1946年10月成立第一个较正规的电影制片厂“东影” 七、十七年电影 新中国电影分为三个阶段 1949-1966 “十七年”电影 1966-1976 十年浩劫时期 1976-1989 “新时期”电影 十七年电影的主导形式是革命正剧，直接表现人民的革命斗争生活，塑造正面英雄形象，强调典型化。其他形式如史诗