情思化境—书法创作研究.PDF

情思化境—書法創作研究 情思化境—書法創作研究 The Sentiment Transformed －Study of the Creative Chinese Calligraphy 黃伯思 Huang Po-Szu 國立臺灣藝術大學書畫藝術 學系造形藝術碩士班碩士 摘 要 古今中外任何的藝術創作，皆需要注入創作者內心豐沛的情思，才足以散發 其獨特的藝術魅力與生命力。時代不斷在改變，我們的審美觀點及感官經驗也一 直在轉變，身為藝術創作者，必須以創新的思維呈現當代的藝術精神與多元風 貌。本創作論文旨在以生活中所見所聞的感觸，透過不同的媒材及載體，將內心 的情感思維轉化於書法創作中，表現書寫的「空間意境」。在創作過程中以傳統 書法的精神蘊含為基礎；以現代書藝的創作思維與形式為方向，並將文字的筆墨 線條、空間造形結合西方抽象繪畫概念與設計原理，試圖以純視覺藝術創作的面 向，呈現較具現代性意味的書藝風格。 【關鍵詞】情思、轉化、空間意境 315 書畫藝術學刊 第十三期 一、前言 書法是書寫漢字的藝術，數千年來，傳統書法在日常文字書寫中成就一種獨 特而豐富的文化內涵，其形式、法度、體系的發展已臻於成熟而完整，並累積了 豐富的經典之作。然而隨著電腦科技的日新月異，書法藝術已遭遇前所未有的挑 戰。毛筆早已不再是日常生活的主要書寫工具（連原子筆、鉛筆的書寫的機會都 急速在減少），大多數人皆已仰賴網路傳遞訊息，甚至時下風行的「觸控螢幕」 也逐漸要取代傳統的書寫習慣。於是，幾乎脫離書寫實用功能的書法如何另闢新 境，已是書法藝術必須面臨的考驗與挑戰。 當今社會文化如此多元，任何事物都設法在瞬息萬變的時代中謀求永續發展 的空間，藝術的表現形式當然也不能例外。倘若拘泥在守舊的思維中，那只會加 速其存在價值空間的萎縮。況且，現今需要關切的不是傳統與現代的區分或優劣 的問題，而是該思索如何去營造一個屬於當代的書法環境與願景。熊宜中在〈書 法的自覺－面對二十一世紀當代社會的轉化〉一文中說： 當代書法的工作者是否應重新思考轉化反思並關住我書法傳統母體文化中 豐厚的美學內涵、深層的文化底蘊，再現我民族的氣魄，重新塑造我中華璀 璨的書法氣度，則觸動當代人類的心靈，建立時代的脈動，真正具有現代中 國文化內涵特色的當代書法精神應是可以預見的。 1 所以，傳統書法如何在視覺感官多變的現代生活中開創新風貌，當是書法藝術創 作者必須努力的方向和目標。 藝術始終竉罩著無常性，變動不居，永無常態是其特質，故創新、變革是藝 術創作者不滿現狀而必然產生的思維與方向。每個時代都期望與之更為貼切的藝 術表現方式，書法藝術在文化結構多元，視覺經驗豐富的社會形態中，如能揮灑 更多別出心裁的感官格局，展現更多賞心悅目的筆墨意趣，這應是眾所樂見的。 1 熊宜中：〈書法的自覺－面對二十一世紀當代社會的轉化〉，《2009 書法與當代社會國際學術 研討會－書法研討會論文集》，134 頁，2009 年，華梵大學美術學系。 316 情思化境—書法創作研究 石濤曾說：「筆墨當隨時代！」因此，筆者期盼失去實用性的傳統書法 ，能 走出「純粹文字書寫」的藩籬，堅定地走向純藝術展示，在現代生活中以更具時 代性的情感思維，提供書法藝術更鮮活的表現形式和氣息，展示書法藝術應有的 獨特魅力 ，讓書法著實進入當代藝術的語境。 二、「情思化境」創作表現綜述 ﹙一﹚創作理念 書法創作品當是作者內心情緒、思維的抒發，是有所感、有所思而衍展出的 一種軌跡。因為人有情感，有喜怒哀樂的感受，於是乎所書寫的調性也會隨之而 呈現不同的風貌。此外，因時代的變遷，現代的建築室內空間已與傳統截然不同， 所以書法在現代展廳、居家空間的展示形態也應該有