新闻摄影之我见.pptVIP

新闻摄影之我见 整理人：兴城时讯社 李吉明 新闻摄影重在表现人的精神风貌 新闻摄影重在表现人 从高尔基的“文学就是人学”理论，可否引申为“新闻摄影就是关于人的摄影”。 因为我们的新闻，无论是报纸、刊物，还是广播、电视，都是办给人看或听的，新闻工作的性质和任务决定了我们要关注人。新闻摄影更应当立足于人的表现，表现人的奋斗、人的企盼、人的生存环境和状态、人的喜怒哀乐…… 我们工作的目的，说到底，就是为了人。改革开放、发展经济、保护环境与资源等等，不都是为了人吗？另方面，我们的一切工作又都必须依靠人去做，去完成。例如，深化改革得靠人，建立社会主义市场经济体制得靠人，生存环境和状态的改善也得靠人……如果环境被破坏，人将是首当其冲的受害者。 70年代。日本有个水俣村，村民服用被当地工厂污染的水而患病，许多人骨骼、关节扭曲，四肢瘫痪。为了把受害者的惨状报道出去，以期引起人们对工业污染的高度重视，唤起政府和百姓的环境意识，美国记者尤金·史密斯深入到这个水俣村，一住就是三年，尽全力拍摄人，表现人。当他1972年发表一组受害人物的新闻照片时，震惊了世界，引起国际的关注，对推动环境保护事业起了很大作用。 《智子入浴》是尤金史密斯最后一张著名作品 当满怀爱意的智子母亲为残疾的女儿洗澡时，他的双眼噙满泪水。这组照片是通过人的遭遇反映环境保护重要性的代表作，也是读者最关心的表现普通人的命运、情操和追求的照片。对于我来说，感觉这些照片里的人物就在眼前。作为读者，我喜欢看这样的新闻照片，因为它们提供的新闻形象信息能给我一种情感，一种力量，使我与之产生共鸣，从心底发出保护环境的呐喊。 新闻要通过人的活动去表现，切忌“见物不见人” 中国环境报的老编辑梁文骏说，反映环境设备改造的稿子，画面里往往就是个设备，像产品广告，看了让人头疼！设备也是人改造的呀，可能改造过程中拍摄者不在，改造完了，拍摄者来了，只能拍个静物。所以老梁强调说：“新闻要通过人的活动去表现”，这话很有道理。 人民日报原总编辑范敬宜在编辑手札中写道：有一条消息的标题说，上海多少万人告别了煤球炉子，这条消息本可以从老百姓感兴趣的角度去写，会写得很有意思。可是作者并没有这样去写，他只写了些普通读者看不懂的设备名称，挺好的材料给浪费了。 可见视觉新闻、文字新闻都同样讲究人的表现，不能脱离人孤零零地去表现机器、设备、厂房、大楼等。这方面的例子很多，比如，美国联系图片社记者弗兰克·富尼尔拍的《奥马伊拉的痛苦》。 美国波士顿一座公寓失火。消防队员抓住19岁的布赖恩特和3岁的蒂亚拉，等待救火梯营救。但是当救火梯靠近太平梯时，太平梯塌下来了。布赖恩特摔死，蒂亚拉掉在布赖恩特的身上，幸免于难。??斯坦利·福尔曼摄 美国记者斯坦利·福尔曼拍的《波士顿太平梯坠落》，都是把焦点对准灾害中的受难者，尽力去表现他们的苦难、苦恼、奋争，以及对生命和前途的渴望，以引起读者的同情，呼唤社会的关注。《波士顿太平梯坠落》一发表，即唤起当地政府的高度重视，结果是波士顿全市居民得到太平梯的加固。 这些照片的作者，在拍摄照片时，是在新闻事件发生、发展的过程中切入的，表现新闻事件当事人在事态发展过程中所遭受的苦难，所产生的苦恼，所表现出的奋争精神，他们更注重新闻现场当事人动态和心理的表现。而有些片子则仅仅表现了事件的场面和结果。 有一年咱们国家空难多，结果那年年赛看到的片子大多是表现一堆堆的飞机残骸，一个个的大场面。如果是火灾呢，画面往往远处是熊熊烈火，滚滚浓烟，近处是手持水龙头的消防队员，背景一清二楚，甚至一个个技术过程表现得很详细，而那至关重要的东西--人的命运、情绪、心理特征，等等，却被忽略了，往往连救助者与被救助者的关系都难得看到。 这差距恐怕首先是拍摄者对待灾难报道的想法或者说观念与人家不一样。 人物表现弱，还不仅仅是“见物不见人”，另一个重要的方面是如何表现。这个问题同样是不可忽视的。有些照片倒不是“不见人”，人是有，还往往一群群的，整身、半身、大头像都有，但照片里的人大都缺少发自内心的真情实感，缺少“魂”。一看便知那些人是按摄影者的意图拿着姿势准备照相，假惺惺的。画面也是千篇一律，令人望而生厌。这能算是表现人了吗？ 拍摄人物照片，最忌讳公式化、概念化，按照摄影者头脑里固有的模式去拍摄照片，那样拍出的照片，不端着架子、不空洞洞、不假惺惺才怪呢。不同的人物有不同的性格特征，当他们处在不同的环境里时，又有不同的心理反应。拍人物照片，善于观察并抓住这些不同点，是至关重要的。因为不同，才有新闻特色；因为不同，才有人物的千姿百态；因为不同，才有社会价值和历史价值；也只有不同，人们才愿意阅读和观赏。 这使我想到沙飞的《鲁迅与青年木刻家》、吴印咸的《白求恩大夫》、齐观山的《