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第二章：电影叙事形式的发展 第一节：鲍特及影片《火车大劫案》 一、简介 埃德温·鲍特 1870年4月21日（美国宾夕法尼亚州） 1941年4月30日 （美国纽约州纽约城） 早期拍摄的影片（1902年前） 1、一个镜头的新闻事件（如：《麦金莱总统的就职典礼》、《加尔维斯顿旋风》） 2、滑稽戏片段（如：《祖母与祖父》、《老处女》） 3、歌舞杂耍（如：魔术师、杂技演员） 4、城市风光（如：《哥伦比亚博览会旅游记》） 5、本地新闻 二、对电影语言的贡献 （一）《一个美国消防队员的生活》（1902） 发现剪辑原理 （二）《火车大劫案》（1903） 直叙故事结构 （三）《窃盗癖》（1905） 对比结构、平行结构 （四）《嗜食奶酪者的梦》（1906） 摄影特技 三、《火车大劫案》及贡献 1、第一部西部片。 2、打破时间顺序，平行剪辑。 3、有效的使用背景投影，成功运用了摇镜头。 4、造就了布朗丘·比利 第二节：格里菲斯的电影叙事观念 一、格里菲斯从影简介 （一）学艺阶段（1908-1914） 《陶丽历险记》 《纸醉金迷》 《爱诺克·阿登》 《酒鬼改过自新》 《孤独的别墅》 《皮巴去世》 《千钧一发》 《隆台尔的报务员》 《大屠杀》 《母爱》 《贝斯利亚女王》 1、《陶丽历险记》 处女作 2、《纸醉金迷》 近景镜头、分解场面 3、《爱诺克·阿登》 特写镜头 电影表现的基础是剪辑，剪辑的单位是镜头 4、《酒鬼改过自新》 照明实验 5、《孤独的别墅》 交叉剪辑 镜头的持续不依靠自然行为来决定，而是可以随便延长和缩短来加强戏剧效果 6、《皮巴去世》 照明技术开发 7、《千钧一发》 电影拍摄要选择那些鱼故事内容有关的细节当作整体的一部分拍下来。 8、《隆台尔的报务员》 曲折的情节设置 9、《大屠杀》 10、《母爱》 11、《贝斯利亚女王》 美国第一部豪华影片 （二）成熟阶段（1914-1917） 《一个国家的诞生》（1915年） 《党同伐异》（1916） （三）衰落阶段（1917——1931） 《残花泪》 《最伟大的问题》 《乱世孤雏》 《斗争》 二、《一个国家的诞生》分析 （一）情节 情调情节结构作为影片的基础。 有明显的开端、发展、高潮、结局（戏剧性结构） 开端：战前平静的生活，南北两家和睦相处，爱情萌发 发展：南北开战，两家各支持南、北方，爱情发展并产生分歧 高潮：种族矛盾激化，南北方白人共同与黑人激进分子作斗争，爱情更加忠贞坚定 结局：黑人激进分子被镇压，情侣结合、国家统一 （二）时空 平行蒙太奇的运用。 例如：南北战争段落 （三）节奏 利用交叉剪辑，造成悬念和紧张气氛，使电影在表现一系列动作时具有更强的感染力。 例如：影片结尾部分的“营救” （四）镜头 1、特写与远、全景的运用 例如：南北战争 2、经典的景别顺序 由大到小 党同伐异分析 1、叙事形式 2、叙事时间 3、叙事语言 第三节：美国默片“喜剧片”叙事 最早的喜剧电影明星 麦克斯·林戴 （1883——1925） 一、麦克·塞纳特（1880—1960） 原名迈克尔·辛诺特 1912年建立启斯东影片公司。 《窗帘杆》（1909） 《科恩收集的债务》（1912） 《霍夫麦叶的遗产》（1912） 《蒂莉被揭穿的艳事》（1914） 二、巴斯特·基顿（1895—1966） 代表作： 《我们的待客之道》（1923） 《将军号》（1926） 三、哈罗德·劳埃德（1893—1971） 代表作： 《大学新生》（1925） 《小兄弟》（1927） 第四节：查尔斯·卓别林的喜剧观念 一、查尔斯·卓别林简介 （1889年4月16日——1977年12月25日） 二、卓别林电影的特点 （一）人物形象的塑造 富有个性的人物形象 （二）影片的结构观念 插曲式 强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结构的统一 （三）影片的空间观念 强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面调度。 1、全景镜头的运用 2、借助全景镜头交代不同的与人物动作相适应的空间环境，无论环境之间相距多么遥远，观众都可以从镜头的空间环境中，从人物与环境之间的冲突中获得视觉效果。 3、以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。 4、画面内部的多信息表现 （四）电影的时间观念 1、靠持续动作的单镜头进行表现。 2、靠瞬间镜头组接的表现特点。 （五）喜剧风格 1、带着眼泪的笑 2、夸张而滑稽的表演 3、表演中与观众交流 《摩登时代》分析 一、主题分析 （一）工业发展与个人的矛盾 （二）机器与人的异化 二、卓别林有声片的理念 三、剧作结构分析 四、影片的时空 （一）空间 1、全景镜头展现人物与喜剧冲突的连贯性 2、用全景镜头展现画面内部的多个信息，主体信息与背景信息共同完成叙事，