声景观审美探析.docVIP

声景观审美浅析——声音之美 摘要：声景观是对人居音响环境的完善和美化，小方面是对人类听觉世界的优化，大方面则有利于整个社会的健康发展，因此本文将从声景观要素之一声音入手探讨声景观声音之美，进而探索声景观的美学价值。 关键词：声景观；自然美；社会美；人格美 1声景观概念 声景观（Soundscape）概念最早由加拿大作曲家、科学家R.Murray.Schafer于20世纪60年代末明确提出，是相对于Landscape（视觉的风景）的声音风景，Soundscape意指用“耳朵捕捉的风景”，或者“听觉的风景”，是景观发展探索的新领域。 2声音之美 社会进步,人们有了越来越多的闲暇时间,越来越多的人们开始关注自然。闲暇时,人们放下手头工作,走出家门去度假旅游,在享受自然之美的过程中体验自然,寻求与自然的和谐统一。居住在都市中的人们亲近自然最快捷的去处便是园林,追究其原因，园林不仅仅给人以诗情画意般的视觉享受,而且给人美妙的听觉审美体验，从而带给游人自然真谛和生命源泉的感悟。城市景观声响环境的恶化使城市已慢慢远离人们的内心，因此建设城市声观成为景观发展的一个重要方向。由于人们对传统声音的偏见，进行声景审美探索有助于人们对自我听觉审美的理解和对声音的接受，提高人们的听觉审美能力，搭起人与各种声音的桥梁，不仅仅从外部改善人生活的音响环境，而且也从人的内心改变人的音响环境。 2.1声景观声音的自然美 声景观的声音不同于传统意义的声音，具有基调声、信号声、标志声三种基本声音元素，基调声又称背景声，是整个声音环境的声音基础，代表着特定空间的声音特色，在某一特定环境里可以频繁听到，如多风地区的风声、多雨地区的雨声、百鸟林的鸟声、交通要道上的交通声；信号声又称情报声，通过听觉向人们传输某种信息，引起人们的注意，如校园的铃声、交通道上汽笛声、早晨的闹铃声；标志声是具有场所特征的声音，包括自然声、社会声、人工声，如瀑布声、寺院的念经声、广播声。当然他们也不是完全的区分开的，如雨声即可作为某一空间的特色声音又可作情报声，表明这一地区正在下雨。不管是人们喜欢的还是不喜欢的声音，声景观赋予了它们新的内涵，音乐从室内创造走向自然界，公园里的钢琴声配合着环境的声音融入大自然的怀抱；汽笛声在传统意义上是噪音，但是在声景观意义上给人以听觉的提醒并且在一定的时空下还有可能成为人们回忆过去的一种方式。声景观的声音由不同声音元素共同组成，但不是简单叠加，而是通过自然的选择，吸收、消化、成长为有生命力的与自然同构有机声音。它可以容纳所有的声音，以自然的力量改变着我们的声响世界。它处在环境中可以力压群雄，如在瀑布声面前，在大的其他声音也会显得无力；它可以紧密合作，如音乐般在自然界的力量下遵循自然美的法则组合成一首去掉锋芒的音响畅想，如我们行驶在室外，聆听声音的密语；它生长在自然的时空里，随着时间变化，所呈现的声音旋律也会不一样，如春天有绵绵细雨声窃窃私语，夏天滚滚雷声巡视，秋天落叶叹息声感悟生命，冬天会有踏雪的咯吱咯吱声诉说路的美丽。正因为声景观声音自身的这些特点和周围一切因素组合起来，使之具有了自然之美，遵循自然美的法则，均衡、匀称、和谐、对比、变化、统一，给人听觉审美需要的满足。 2.2声景观声音的社会美 经济的发展，文明的进步，让都市的音响世界越来越单调，具有传统意义和价值的声景慢慢的消失在人的听觉世界里。声景观对此建立地方特色的声音库，挽救已经消失和正在消失的珍贵声音和弥补现代化文明进程中对音响世界忽视而带来的遗憾，重新构筑那些记忆中美好的声景观，不仅是对优秀文化的负责，而且也是对未来社会的负责，如英国有自己的声音博物馆，日本、芬兰、加拿大也有类似的活动。声景观在保护历史声音文化的同时也在改善着人居声响环境。大街小巷有多少人在躲避声音和埋怨听觉的不舒服，当然带来的是居民生活质量的降低，且埋怨情绪的巨大波动，怎么都不利于人身心的健康发展。追究声音事件的本质，其实一半归咎工业化进程中制造的声音不能像自然生态系统一样有机循环，人们制造了声音，却放之自生自灭，可是多了就超过了环境的承受能力，声景观就要为了那些无处可去的声音提高一个去处，利用自然的力量感化它们也感化我们自己。另一半也归咎社会对某些声音的厌恶无限制的夸大了，让人对声音越来越敏感，关注的和萦绕在耳边的大多是不喜欢的声音。喜欢与不喜欢掺杂着过多的个人情感因素、社会审美因素，而而利用声景观理念改善环境声音元素的组合方式，赋予声音元素以新的内涵，正确引导人们积极的去面对周围的一切声音可以帮助人们情感的健康发展。建筑工地附近的听者带着一种对建筑工人的敬佩，知道那声音是建筑工人的建造家园辛劳的声音，是建筑工人唯一的乐曲，他们随着工程的结束谱写完工人内心的美丽。此时消极厌恶的心情转化了一种积极向上