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第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－1/古抄本的版式设计 图5－2/《42行圣经》版式设计/谷腾堡/德国 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－3/《路边诗集》设计/莫里斯/英国 图5－4/宗教书籍设计 2.网格版式设计 网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 网络版式产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－5/网格版式设计/《版面与广告设计》 图5－7/封面设计 图5－6/网格版式设计/《版面与广告设计》 3.自由版式设计 自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由编排，其特点主要利用文学作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－8/自由版式设计 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 自由版式的诞生，源于科技成果的突破。激光照排的产生，电脑制版技术的普及，使自由版式的发展有了更大的空间，书页可以完全自由地设计，而不受铅字框架的限制。超越了传统的版式设计界线，这种在二十世纪七十年代形成于美国的自由版式设计，它的被印刷部分和未印刷部分被视为同等重要的，它能构成活泼、表情丰富的版面。自由版式设计目前主要应用于一些特定的出版物，是一种正在发展和很有潜力的设计方法。 自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－9/自由版式设计/马志敏 图5－10/自由版式设计/王燕晖 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 三、书籍版式设计的基本流程 1.版心 版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白边和内白边。也依次称为天头、地脚、书口和订口。这种双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 2.排式 排式是指正文的字序和行序的排列方式。我国传统的书籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字序自左而右，行序是自上而下。横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。 图5－13/版式设计 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm。有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。 图5－11/版式设计/卡利兹·莱温/英国 图5－12/版式设计 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 3.确定字体 字体是书籍设计的最基本因素，它的任务是使文稿能够阅读，字形在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间里移动，会产生直接的心理反应。因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。常用设计字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体等。 图5－14/字体设计/杨小勤 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。 仿宋体