《说“木叶”》pptPPT.ppt

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边 萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 说“木叶” 林庚 作者简介 林庚，北大著名学者、诗人，有《唐诗综论》。 1910年生于北京，1933年毕业于清华大学中文系。当年他与戏剧家曹禺、小说家吴组缃并称为“清华三才子”。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》。作为一名学者，林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等方面。林庚教授对明清小说也很关注，并提出了颇多精辟的创见。 近 影 一九三三年留 袅袅 照浦 褒扬 灼灼 亭皋 寒砧 涔阳 万能锭 言筌 窸窣 迢远 niǎo pǔ bāo zhuó gāo zhēn cén dìng quán xī sū tiáo 袅袅—— 灼灼—— 寒砧—— 亭皋—— 疏朗—— 窸窣—— 冉冉—— 迢远—— 相去无几—— 形容微风吹拂的样子。 明亮鲜艳的样子。 秋后的捣衣声。诗词中常用来象征 凄凉萧瑟的景象。砧，捣衣石 水边的平地。亭，平；皋，水旁地 稀疏透明、通透明亮的意思。 象声词。此指叶落的细小的声音。 形容枝条柔弱下垂的样子。 遥远。 互相间存在的距离不大。 词语的含义 理清文章的结构，找出“木叶”的特征。 （1—3）“木叶”为诗人们所钟爱。 （4—6）说明“木”的两个艺术特征。 （7） 总结：“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字千里。 ①含有落叶的因素 ②有微黄和干燥之感，带来疏朗的秋天气息 发现问题 分析问题 总结全文 请同学们为词语“速配” A春 秋 菊 月 梅 B萧瑟 高洁 傲然 生机勃勃 惆怅 （一）迅速浏览一至三段，找出作者在阅读古代诗词时发现的三个问题。 1、为什么诗词中多见“树”或“叶”而很少见“树叶”； 2、为什么诗歌中多见“木叶”而不见“树叶”； 3、为何“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”又不用“木叶”而用“落木”。 引1： 树 后皇嘉树，橘徕服兮。　　 桂树丛生兮山之幽。　　 庭中有奇树，绿叶发华滋。 叶： 叶密鸟飞得，风轻花落迟。　　 皎皎云间月，灼灼叶中华。　　 思考：这所有的诗句，都给你留下了什么印象？ 枝繁叶茂，浓阴匝地 树与叶之间的 联系 树与叶之间的形象并不互相排斥，而且十分一致，它们都带着密密层层林荫的联想因此树叶可以简化为叶。 问1：从概念上讲，“木叶”就是什么？ 讨论，明确：就是“树叶”。 问2：既然二者在概念上完全一致，为什么会给人如此不同的感觉呢？　　　　　　　　　　　　　（阅读第５段） “木” 作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子； 我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的， “叶”因此常被排斥到“木”的疏朗 的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。 “树” ——它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。所谓：“午阴嘉树清圆。” 这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。 “树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因为它们之间太多的一致，“树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。 “木叶”到“落木”，其与“树叶”或“落叶”的不同，其关键点在哪？ （请从第3段中找答案） 关 键 点 在“木”字 引2 木叶：亭皋木叶下，陇首秋去飞。　　 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 落木：辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。　　 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。　　 思考讨论：体会这几句诗给你的感觉。 读第四段，请思考: “木”一般用在什么场合？ 秋风叶落的季节中 品味诗句“秋月照层岭，寒风扫高木。” 和“高树多悲风，海水扬其波。”比较诗中“高木与 “高树的不同意味。 秋月照层岭，寒风扫高木。 ——吴均《答柳恽》 空阔 高树多悲风，海水扬其波。 —曹植《野田黄雀行》 饱满 它“木”比“树”更显得单纯，仿佛本身就含有一个落叶的因素。 “木”的第一个艺术特征： “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”， “美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩”， “静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头