01绪论新PPT.ppt

（二）节目存在的诸多不足 早期的春节联欢晚会是很多中国大陆的民众在除夕夜除了燃放爆竹之外唯一的娱乐节目，被人们称为“精神年夜饭”。但是近年来，中国大陆民众对于春晚的满意度却每况愈下。虽然央视在2006年宣称该年的春节联欢晚会的收视率高达94%，满意率达85%，但是大多数民众认为这些是北方的数据。造成这种现象的因素除了现在中国大陆民众在除夕夜的娱乐方式更加充实以外，该节目存在诸多缺点也是重要的原因，包括： 节目的有些部分过于单调乏味 节目的主题偏重于中国北方人的传统生活方式和娱乐方式，基本上忽视了南方观众。这种偏颇造成中国南方民众对春晚的关注度极低，例如据2009年调查显示,2009年春晚在南方诸省区市的收视率都遭遇滑铁卢，海南的收视率仅为1.3%。 主持人语言程式化严重 主持人的语言有时缺乏生动活泼，过于机械单调，如一句话都要由两个主持人分别说上半句和下半句，且事先背好的台词往往临时又要修改。 节目中出现过多的植入性广告 像在某个节目中会出现一句与观众熟知的某品牌广告语相似的台词，或者在节目中的道具上出现某品牌的LOGO，或者以“刚刚收到某某单位或企业”的名义读出广告主的名称。这些置入性行销已经到达了令观众生厌的程度。 假唱 历届春节联欢晚会虽然都是实况直播（有延时，部分节目为录像播出），但以前仅有1985年、1994年、1999年的大部分歌曲，以及1995年、1996年、2002年、2005年几届晚会的部分歌曲节目是现场真实演唱的，此外都是预先录音现场对口型的假唱。从2009年春节联欢晚会开始，上级部门要求真唱。但在2010年春晚又出现了明星假唱嫌疑。 托儿　 近年在部分相声、小品节目时收看电视直播的观众经常能听到下面大声叫好、起哄的声音。尤其在有些不一定很好笑的笑料上，这些托儿带有喧宾夺主性质的大声叫好有时可能会起反作用，使部分电视观众认为春晚的节目质量不佳。 二、春晚语言类节目的产生和发展 （一）春晚语言类节目的产生 春晚语言类节目主要指相声和小品。 1984 小品开始登上春晚。“宇宙牌香烟誉满全球!”马季的单口相声讽刺的是虚假广告。　　 1984年的春晚开创了好几个第一。观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”；接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条；身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”；而由李谷一演唱的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。可以说，这一届的春晚是已经比较成熟了，特别是小品和相声的出现，让接下来的春晚有了更多让老百姓津津乐道的对象。 （二）春晚语言类节目的发展 晚会这种形式，时间很短，要求一句一个包袱，这样就改变了相声的性质，相声是说的艺术，它就得有过程，有起伏波澜，有时间，你让它一句紧一句说，只能变成对口词，改变了相声的艺术性质。上“春晚”的相声都是被严格限定的，包括你的时间，包括你的内容，包括你的表达的艺术形式，都是被限制的，这样的相声已经没有了相声的灵魂。这类的“春晚”我已经好几年不看了，看了不让你过年高兴，堵你心。（薛宝琨——南开大学东方艺术学院薛宝琨教授 ）?  很多相声，讽刺也好，歌颂也好，都非常表面化。这是主流相声的一个共性。它没有回答我们生活当中普遍关心的问题、民众关心的问题，没有即时性和当下性。 　 现在相声远离生活，相声演员脱离生活，跟他们的父辈完全不一样，他们父辈每天都在生活里，每天都在食不果腹的危机里，他了解相声，他就在那个穷人堆里，旁边是练把式的，卖膏药的，卖糖果的，他都知道这些人的甘苦。现在这些人呢，出则香车宝马，入则高朋满座，都是有钱的大腕，他不会体会民生的疾苦，他的眼睛只看上面的气候。还有就是在艺术上，宁可无过不求有功，自我感觉良好，甚至还不承认现在是低谷，自我感觉很好，不知道小品把你挤得没有饭吃了，以现在的体制他们也不可能有什么突破，生活不熟悉，传统很陌生，舞台又跟观众阻隔，这就是主流相声的困境。 春晚三十年你最喜爱的语言类节目 小品《吃面条》（陈佩斯朱时茂）8.4% 小品《昨天今天明天》（赵本山宋丹丹崔永元）8.1% 小品《超生游击队》（黄宏宋丹丹）6.8% 小品《卖拐》（赵本山高秀敏范伟）6.8% 小品《警察与小偷》（陈佩斯朱时茂）5.8% 小品《如此包装》（赵丽蓉巩汉林）5.8% 小品《卖羊肉串》（陈佩斯朱时茂）5.3% 相声《宇宙牌香烟》（马季）4.7% 小品《打工奇遇》（赵丽蓉巩汉林）4.5% 小品《说事儿》（赵本山宋丹丹崔永元）4.3% * * 春晚语言类节目欣赏 广西大学文学院 唐七元 2011年9月 校选课 思 考 央视春晚是什么开始举办的？至今有多少届？ 春晚由哪三大节目类型组成的？ 什么是语言类节目？包括哪些节目形式？ 最早的