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华莱坞电影国际化生存的三重维度 　　摘 要：华莱坞电影理念的提出，无疑构成了新世纪以来华人电影研究与电影产业发展走向现代化的一股独具反思性与批判性的力量。当前也有越来越多的中外电影学者纷纷将目光投向了东方的华莱坞，期待着华莱坞电影理念的创新之举能为民族电影工业和海外电影产业的发展带去各自希冀的启发与灵感。鉴于此，文章从地理、文化与生态的三重维度出发结合媒介地理学理论、媒介生态学理论等探索华莱坞电影的国际化生存之道，以重建华莱坞电影与地理的亲缘关系、重振华莱坞电影与文化的诗性色彩、重启华莱坞电影与生态的审美共识。 　　关键词：华莱坞电影；媒介地理；跨文化；媒介生态；传统文化 　　作者简介：邵培仁，浙江大学传播研究所教授，博士生导师，浙江大学传媒与文化产业研究中心主任 　　周 颖，浙江大学传播研究所博士研究生 　　在一个多世纪追赶西方的过程中，“文化失败主义”的情绪成为国人的一种思维定势并不断沉淀为一种深刻的文化自卑感。华莱坞电影理念的提出，无疑构成了新世纪以来华人电影研究与电影产业发展走向现代化的一股独具反思性与批判性的力量。“华莱坞电影观点的提出，并不是华人电影与莱坞的简单重合，也不是对两者的硬性拼凑；既非对华人电影在当前全球化语境中的历程总结，也非对表象的简单描绘。” [1 ]华莱坞电影理念期待以一种宏观性、全景式的视角囊括从地方到中华、从亚洲到世界的四层电影尺度，用广阔的包容力涵盖中华文化乃至东方文化的多个维度，借由新的理念和观点启发，尽可能多地从各个文化层面与文化角度完成对电影的描绘与勾勒。华莱坞电影理念并非是一个凭空想象的新词，其蕴含的多元化电影观点是电影人与电影学者的思想在不断积淀、汇聚、发酵与升华中锤炼而来。因此这一概念的提出不仅是为了突破华语电影研究的语言束缚、打破中国电影研究的地域限制，同时也是电影人与研究者对当前现代化进程中自我身份认同之迷失危机的反思。 　　电影学术研究的理想境界是：提出新概念，创设新话题，引领学术潮流，指引学术方向，占领学术高地，产生学术影响，推动社会进步。当前作为新概念的“华莱坞电影”已然成为创设新话题、引领新潮流的路标，华莱坞电影研究的相关论著已将近200多篇，其学术影响不言而喻。在过去的研究中我们已经反复打磨与推敲了华莱坞电影是什么以及提出华莱坞电影理念的缘由，当前也有越来越多的中外电影学者纷纷将目光投向了东方的华莱坞，期待着华莱坞电影理念的创新之举能突破狭窄的地域问题和地缘政治束缚，在全球视野与比较意识中为民族电影工业和海外电影产业的发展带去各自希冀的启发与灵感。正因如此，本文有意从地理、文化与生态的三重维度出发探索华莱坞电影的国际化生存之道，以重建华莱坞电影与地理的亲缘关系、重振华莱坞电影与文化的诗性色彩、重启华莱坞电影与生态的审美共识。 　　一、以地理为坐标，重建华莱坞电影与地理的亲缘关系 　　华莱坞电影首先应以地理为坐标，秉持整体互动、和谐平衡、共存共荣的理念拓展电影业与电影研究的国际化生存空间。在这个过程中，重建华莱坞电影与地理的亲缘关系，平衡华莱坞电影尺度显得尤为重要。《管子“地者，万物之本原，诸生之根苑也。” [2 ]地理在华莱坞电影的发展历程中不断塑造着彼此的空间格局与结构关系，作为媒介之一的电影与地理交互融合勾勒出华莱坞发展演变的百年电影版图。一方面，特定的地域生态产生特定的电影形态，相同的电影形态也能反映出不同的地理样本；另一方面，不同地理环境中的人具有不同的影视传播特点、不同区域的电影受众对电影内容又存在不同的地理看法。正是这种电影与地理的交互作用，为我们打开了一扇探索华莱坞电影未来发展路向的窗口。我们在研究华莱坞电影的同时将空间与地理的因素纳入考察范畴中，这能“为我们提供一条不同于以往时间一元性的单向度的线性范式”，“进而提出一种时空并置、交错融合的新范式” [3 ]。在媒介地理学范畴中，如何去平衡媒介尺度成为其关注的核心概念之一。那么就华莱坞电影而言，平衡地方、中华、亚洲乃至世界这四层电影尺度，从这四个尺度出发对地理坐标进行描述与锁定是华莱坞电影开拓空间、应变而生的根本。媒介地理学中尺度是一个重要概念，“尺度主要具有四方面特征：本土性、区域性、全国性、全球性。本土性和全球性是联系媒介与地理最重要的两个尺度。本土性与地方性密切关联，而全球性则与世界性紧密相关。在当今经济全球化背景之下，本土性面临着全球性的侵蚀和挤压；而媒介在平衡本土性和全球性方面发挥着重要作用” [4 ]。纵观这些尺度关系，每个尺度间既是相互独立，又是有区位和信息互通的，更是由小到大被囊括进更大尺度中的，这种类似于同心圆的关于媒介尺度的隐喻为我们阐释华莱坞电影由地方到中华，进而走向亚洲并立足世界的发展愿景提供了理论依据。 　　在华莱坞电影的同心圆尺度中，地方处于最内圈。华莱坞电