辽宁省博物馆清代彩绘瓷集萃（下）.docVIP

辽宁省博物馆清代彩绘瓷集萃（下） 　　康熙末期出现了一种低温釉上彩瓷器――粉彩。雍正时期，御窑厂开始大量烧造粉彩瓷器，并逐步影响到民窑。官窑粉彩大多以白釉为底，胎体轻薄剔透，纹饰绘画精妙入微。乾隆粉彩工艺。开始改变以往的渲染手法，花朵绘画大多勾勒茎部，总体风格更加趋向繁缛和绚丽。粉彩瓷器以其丰富的色彩装饰和人们喜闻乐见的题材在乾隆朝以后普及到民间窑场。 　　 　　乾隆粉彩龙凤穿花纹瓶 　　高34.5厘米，腹径20厘米。撇口外翻，弧颈，溜肩，球状腹近底内敛，圈足外撇。内壁施淡蓝釉，底足刮釉露胎。外壁以白釉为底釉，粉彩描绘各种花卉图案，色彩斑斓。纹饰突起釉面，瓶腹各绘制一只游龙和飞凤纹。底足内有六字青花隶书款“大清乾隆年制”。 　　乾隆粉彩描金开光大吉葫芦形璧瓶 　　高34.5厘米，宽21厘米，厚1.4厘米。器身作葫芦形，白瓷胎，抹红描金“万”字纹。粉绿绶带缠绕器身，上面描绘蝙蝠。粉蓝蝙蝠中有描金“大吉”二字。 　　乾隆粉彩百花纹花觚 　　高31.2厘米，口径1.72厘米，底径12.9厘米。大撇口，高弧颈，颈下略束，球状腹，束腰，宝顶式底座。内壁施粉绿釉，外壁绘画繁缛的牡丹、菊花图案。以粉包、黄包填充花瓣，绿色填充花叶，花团锦簇，疏密得当。腹肩有“大清乾隆年制”篆书横款。 　　光绪粉彩莲花式吸杯 　　高6.8厘米，口径14.7～13厘米，把长9.8厘米。器身作莲花式，把作连梃式，具有很强的艺术效果。把上有“大清光绪三十四年安徽太湖秋操纪念杯”字样。 　　嘉庆粉彩鹤鹿同春抱月瓶 　　高30厘米，口径5.8厘米，底径7～lO厘米。撇口，双螭耳，圆腹，高撇足。露胎处呈白色，通体施白釉。器物每面均绘画双鹤双鹿。底部有“大清嘉庆年制”篆书款。 　　清同治七年(1868年)，同治皇帝大婚。特命官员在御窑厂督烧套装餐具，计120桶，7290件。器型包括海碗、大碗、中碗、汤碗、酒杯、羹匙和大小盘、碟等。为了烘托喜庆气氛，所有器物色彩浓重，纹饰皆有定样“双喜”“喜鹊登梅”等图案。 　　同治粉彩梅雀纹碗 　　高7厘米，口径14.5厘米，底径6厘米。内壁绘画黄地喜鹊梅花，外画粉彩折枝花。口边描金，底书“同治年制”抹红楷书款。 　　同治粉彩梅雀纹大盘 　　高6厘米，口径28.5厘米，底径17.4厘米。内壁绘画黄地喜鹊梅花，外画粉彩折枝花。口边描金，底书“同治年制”抹红楷书款。 　　乾隆黄地绿云龙盘 　　高3厘米，口径1 3厘米，底径7.8厘米。葵瓣口，斜直腹，圈足。里外挂黄釉，雕填绿龙纹，口边有黑曲线纹，盘心与圈足皆有黑色弦纹。白釉底有“大清乾隆年制”篆书青花款。 　　雍正五彩云龙碗 　　高6.5厘米，口径14.5厘米，底径6厘米。敞口，深腹，高圈足。通体施青白釉，露胎处微微现黄色。外壁绘画五彩龙凤，边绘八宝，碗心绘五彩团龙。底有“大清雍正年制”双圈青花款。 　　雍正釉里红雕花海水子母龙纹梅瓶 　　高35厘米，口径7厘米，腹径23厘米，底径13.4厘米。圆唇，束颈，溜肩，鼓腹，亚腰，近底处外侈。底足双层台，底足无釉。内壁施白釉。器馕以白釉雕画三龙纹，突出釉面，龙纹刻画得动感十足；以釉里红线描手法表现海水波涛纹，波涛汹涌，器物端庄秀丽，隽美挺拔。足内有白釉青花三行六字楷书款“大清雍正年制”。 　　明中期以后一度衰落的釉里红工艺在康熙时期得到恢复和发展。康熙本人对于釉里红品种十分重视，在其督促下，景德镇成功续烧了釉里红瓷器，取得了巨大成就。其色调浓艳鲜亮，浓淡相间，纹饰清晰。雍正釉里红瓷器的生产技艺更加精进，色彩鲜红，成品率极高。雍正御窑“一仿永宣宝烧，有三鱼、三果、三芝、五福四种”。乾隆朝延续雍正釉里红瓷器的生产，装饰繁缛，纹饰图案化强，色调比较纯正。 　　康熙釉里红团龙纹碗 　　高6厘米，口径9厘米。敞口，深腹，高圈足。通体施白釉，釉层温润。腹部以红釉描绘4组团龙纹。釉里红发色偏淡。圈足内有青花双圈六字三行楷书款“大清康熙年制”。 　　雍正釉里红三鱼纹高足碗 　　高11.7厘米，口径15厘米。是仿明宣德器物。敞口，深腹，柱状把近底略粗，足把中空。通身施白釉，碗上绘釉里红三鱼纹。 　　清代御窑厂每年为宫廷烧制数量巨大的宫廷日用瓷，而宫廷内对于瓷器使用有着森严的等级制度，依据使用者身份、地位，对所用瓷器的色泽、纹样、数量有严格的限定。据《钦定四库全书?史部?国朝宫史卷》所述，内外纯黄釉瓷器的使用对于皇帝是没有限制的，此外只有皇太后与皇后有权使用纯黄釉瓷器，但有配额限制。皇贵妃只能使用里白外黄瓷器，贵妃使用黄地绿龙瓷器，嫔使用蓝地黄龙瓷器，贵人使用绿地紫龙瓷器，常在使用五彩红龙瓷器。 　　乾隆青花釉里红八仙过海纹大碗 　　高8厘米，口径22厘米。敞口，深腹，圈足。内口沿上绘画青花弦纹两道，底心绘画青