贾樟柯电影的声音叙事分析.docVIP

贾樟柯电影的声音叙事分析 　　［摘 要］ 长镜头、小人物、纪实性、开放的结尾、放大的声音是贾樟柯影片的特色，而声音的运用又是其迥异于其他导演之处，声音元素在贾樟柯影片中占有重要地位，他把声音的功能发挥到最大，用声音来叙事、抒情表意、表现时间和人物情感状态的各种变化。本文通过对贾樟柯十年的电影创作来分析其影片的声音叙事。 ［关键词］ 贾樟柯电影；声音元素；声音叙事 　　 　　长镜头、小人物、纪实性、开放的结尾、放大的声音是贾樟柯影片的特色，而声音的运用又是其迥异于其他导演之处，他在影片中细化声音元素，把音乐、音效、字幕、对白放大，使听觉超过视觉，使声音担起电影叙事、抒情、象征等重要功能。 　　一、音乐――噪声中的音乐 　　电影音乐作为电影的重要组成部分，其功能也是多样的，表达人物的情感，交代环境，跟踪随时间变化的各种关系，而歌词也可以作为叙事者的声音，这种声音比对话可能更能委婉、诗意地表达人物的内心和导演的意图。电影音乐有两种，一是原创音乐，如影片的主题曲，一是借用的音乐。在贾樟柯的影片中，原创音乐相对来说是比较少的，除《二十四城记》中的主题曲《未来在哪里》外，其余的是借用的音乐，而且以流行音乐为主。 　　20世纪80年代末流行文化进入内地，音乐逐渐成为人们生活中的一部分。《小山回家》中的音乐正是1993、1994年流行于大街小巷的歌曲，影片开始夹杂的??yesterday once more??的音乐，表达了小山想回家的情绪，奠定了影片的基调，小山通过和每个人接触，表达了对现状不满，暗含着幸福时光远去；结尾他哼着《吻别》，把一头长发剪掉，现实的画面留给观众一个诗意的想象，小山是告别过去迎接未来？还是告别北京回到家乡？ 　　《小武》中音乐运用的重点表现在小武和朋友、和情人的关系上。小武得知铁哥们靳小勇结婚的消息，影片放大了《霸王别姬》的音乐，小武站在小勇家门口，看了看门口当年两人在墙上刻的名字离开了，小武无奈的心情在“我站在烈烈风中，恨不能荡尽绵绵心痛”的歌声中流露出来。紧接着，小勇在歌声“问天下谁是英雄”中走了出来。在同一首音乐中，镜头切换到站在街上的小武，瞄准了目标。影片在表现小武和朋友关系断裂、和情人建立关系时，运用了道具打火机中的音乐《致爱丽丝》和电视中的歌曲《心雨》，小武给小勇送礼钱时，两人在打火机的乐曲《致爱丽丝》中点着了香烟；小武借酒浇愁，听着电视上播放着庆祝小勇结婚的歌曲《心雨》，打火机的音乐响起，他把烟点着了，镜头切换到小勇家，他也看着电视台播放的《心雨》，嘴里叼着没点着的烟。歌厅中，梅梅要小武和她对唱《心雨》，而小武不会，当两人关系因探望加深时，梅梅唱了首王菲的《天空》，小武则把打火机《致爱丽丝》的音乐献给了梅梅，并兴奋地在澡堂子中唱起了《心雨》。当小武以为得到了梅梅的真情时，他和众人在《爱江山更爱美人》的音乐中跳舞喝酒。 　　《站台》中用一系列的流行音乐来反映时代的变化，影片用集体主义革命歌曲《火车向着韶山跑》《年轻的朋友来相会》《在希望的田野上》到港台的流行音乐《美酒加咖啡》《站台》《是否》转变，暗示了在改革开放影响下人们的文化观念的转变，崔明亮调频台湾电台听着《美酒加咖啡》，钟萍穿着大红裙子跳着《西班牙斗牛曲》，他们听着《站台》，追赶着火车，尹瑞娟在孤独的《是否》下跳着单人舞。这些流行音乐也成了80年代那批年轻人面临社会巨变成长感受的写照。 　　音乐不仅仅是供人们欣赏的，更多的时候音乐是在大街小巷的嘈杂声音中灌输给我们的，这才是音乐最真实的呈现面貌，贾樟柯在还原音乐的真实呈现面貌时，也借助音乐表达了对时代的变迁及变迁下人们的生活的感慨。 　　二、音 效 　　除了电影音乐之外，音效是电影的另一种声音。“音效可以很突出或是很细微。可以暴露，可以伪装，可以暗示，可以设置，也可以揭露，可以标志特定事件或特定人物，可以暗示延伸的听觉隐喻，音响可以给影片增加其他方法难以实现的多层次含义。”① 　　贾樟柯的影片中充满了各种噪音，汽笛声、马达声、喇叭声、电视声等，而各种广播和电视新闻、广告、流行文化的声音是最突出的音效。 　　在《小山回家》的33分钟时候，民工老乡讲到劝民工不要回家过年时，影片用了45秒，突出电视中“碧浪”洗衣粉广告的声音，商业利益消解了人的感受。 　　《小武》在赵本山和宋丹丹的小品声中拉开了黑幕，导演极其巧妙地暗示了乡镇的文化环境。小武一进县城，县城的广播开始播放政府关于敦促犯罪人员自首的公告，当影片在表现小武和小勇的关系断裂及他和梅梅建立关系之间，小武在录像厅门口听着《喋血双雄》中周润发和叶倩文的深情对白，目送着他的小兄弟和一个女孩走进了胡同深处。小武被父亲赶出家门，村里的喇叭播着电台的新闻，“山西记者张文怀报道，为了以全新的面貌，迎接香港回?┕椤?…”②“叭”一声，转换