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古厚雄肆　纵逸奇宕 　　罗小平，别署安平居主人。1969年生，毕业于西安美术学院附中，后就读于陕西省教育学院汉语言文学专业。书法师从吴振锋先生。 　　作品曾获“纪念傅山诞辰400周年”全国书法展一等奖、“纪念老子诞辰2578周年”全国书法展特等奖、全国首届草书大展二等奖、《书法导报》创刊18周年全国书法精品展佳作奖、首届“羲之奖”全国书法大赛铜奖，入展纪念红军长征胜利70周年全国书法展。 　　系中国书法家协会会员、陕西省教育书法研究会理事，《书法导报》“经典精临”、《书法报》“获奖作者创作谈”、《渭南日报》“文苑”栏目曾作专题、专版介绍。 　　 　　《平复帖》传为晋代陆机所书，现藏故宫博物院。纵23.8厘米，横20.5厘米，九行，计重文八十四字，书于蚕茧纸上。此帖流传有绪，昔贤精魄长存于尺幅之中，为晋初开山第一祖墨，旷世之奇珍。墨痕多处脱落斑驳，更为其披上一层神秘的面纱，增加了浑莽天真之趣。 　　 　　感知《平复帖》：仅八十余字却令后世书家为之倾倒，高古简远的气息格调强烈震撼着人们的心灵，不可捉摸的云烟气象圣而不可知之，难以解说和模仿，神明境界，虚灵动荡，极富生命力。张丑评此帖谓“《平复帖》最奇古，与索幼安《出师颂》齐名，笔法圆劲，正如‘太羹玄酒，断非中古人所能下手’”。点线舒卷开合，急促凝重，如惊如醒，清音檀板，直入天籁。董其昌叹曰：“惜世无善摹者”。此帖何以能在古典法帖中闪烁着耀眼的光环？余以为皆因其在书法风格史上抹下了浓重的一笔。此帖是用秃笔浓墨写的草书，质朴散淡，古厚雄肆，风神飒爽。《宣和书谱》称其为章草，但与皇象的《急就篇》和索靖的《月仪章》有本质的不同，更与“二王”以来的今草迥异。与部分汉晋简牍相类，同卫??“草稿体”相合，末笔多不作隶捺之势，纵引顺势而下，肯定有力，具有?f崖错落的险势，磊落遒劲。比传统意义的章草更为流便，比今草古茂。显著特点在于扩张了章草的书写气韵，气脉畅通，使字势、形态发生了变化，特别是第三行末的三个字连写，在西晋之前的书作中是“越轨”行为，使章草向今草的过渡向前迈了可贵的一大步。姿态奇崛，“竦企鸟?N，志在飞移；狡鲁暴骇，将奔未驰”(崔瑶《草书势》)。 　　 　　苍茫、纵逸是其独辟的灵境，方士庶在《天慵庵随笔》中说：“因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间，故古人笔墨具此山苍树秀……弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙。”该帖的意境，化实为虚，使自由的心灵具体化，故而气韵生动，如睹挥运之时，气韵是映照意境的条件，“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备遗不俗”(荆浩语)。其意为把握精神实质，隐去笔迹，融入到情境中去，而产生风格。我欲将理性的分析化为感性的赏析，会发现许多新的表现元素，且具开启作用。《平复帖》将呈现取之不尽的美学蕴涵。 　　 　　章法行气 　　 　　《弘一大师格言别录》云：“章法五十分，字法三十五分，墨色五分，印章十分。”书法创作以百分计，字法只有三十五分，而章法却占着极重的分量。初学书者，目光极易囿于笔画的一招一式，长期临习，能把单字练成“强兵”，没有高明的“统帅”，未必能打胜仗。《笔阵图》能告诉我们一些消息。临池学书，章法最易忽略，且初习不易掌握，多临，并多参考优秀作品，自可领会。 　　章法中的疏密关系，因字法、笔法的不同而产生较大的虚实变化(内扌厌 ，外拓)，如黄庭坚的疏朗、徐渭的茂密。《平复帖》呈准斗方形状，字距紧凑，行距疏阔，每行轴线的不同摆动变化，摇曳多姿，因摆动而产生张力。试析：首行呈“Ｃ”形，如被拉之弓，弹力十足。第三行呈反“Ｓ”形，不赘举。气势大未必篇幅大，此中之妙当细察之。 　　 　　字法点画 　　 　　该帖字法与《急就篇》、《月仪章》颇不相同，字势总体拉长，多为上窄下宽，向右上??斜状，险而能稳，并有擒纵关系，与西晋之前的章草、汉简古体草法相比更为丰富多变。将草书形态从物象中抽离出来而赋予了动态美，如华人德所言：“关键是引而不发，似断还连，静中寓动，蓄而后泄。”“字要妙而有好，势奇绮而驰”(杨泉《草书赋》)，此帖尽观奇逸之势矣。 　　1.点：帖中之点，形态各异。a.露锋重按者：“彦”字末点，“虑”字上点。b.悬藏轻提：“病”字上点，“?N”字起笔点。c.以点代横：“平”字起笔。d.以点代竖：“男”字起笔。形状有三角形、长方形，“荣”字末两点。笔断意连，势态飞扬。“草以点画为性情”(孙过庭)。点在草书作品中最能表达性情，表现字的动感，虚灵动荡。写法不可简单化，要有提按动作，方可入木三分，能站得住。“一点之内，殊衄挫于豪芒”(孙过庭)。 　　2.横：多短促，有俯仰变化之势及篆隶的绞转之法。像袁昂所说的“疾闪飞动之势”。笔画中实有力，火箸画灰，骨力内含。上仰横：“失”字横画，“来”字横画，“?N”字右部起笔等。