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多层次下的隐匿 　　[摘要]非线性叙事的串联下，三个时空用隐匿的线索串联，构成统一结构下的不同分支，同时也在完整叙事的结构形式。时间成为被重塑的名词，而衍生了新的意义，形成了时代印记下的张力，隐性的联系重构出新时空意义下。重塑的时空成为现实意义上的一种趋向，趋向于人、事物、空间的作用下之下。 　　[关键词]非线性；象征；联系 　　 　　时间机器式的交错、空间的重叠、线索的连接，雕刻时光般唇齿间的流苏，在质感的色调中隐匿着多层表意化的象征。1923，1951，2001，三个时空敲击着旅程的出口。影片中叙事语言被节奏的诗话，部分隐喻性词汇隐匿着客体的思维，而生涩的叙述被以个体“我”的语言叙述形式彰显，先知式归结着生命的平衡与逃避、面对或者是终结。在影片表征的女性主义层面上，以自我控制力明显在主动被动的控制之中。 　　 　　一、故事空间的多次置换 　　 　　影片的开头不是主角的依次亮相，而是予影片一种结局式宿命化的定位。没有语言的大肆张扬，而是平静中隐匿着内在的紧张。以细节化的镜头作为开场，叙述女作家弗吉尼亚清晨急促地行走过程。诗意化的静匿在原本纯度不高的色调中，营造着属于影片平静的叙述环境，点滴变化或者音乐的旋律改换都会让人有神经质式的敏感，这也从属于影片中的主角女作家弗吉尼亚的个人气质。敏感悸动在这天清晨表现出执著的模式，而执著的根源在于自我掌控，在这天的清晨决定走向水中了结自己的生命，“我”的独白随流水和音乐声响起，却给死亡的恐惧带入了几分平静和必然。 　　一开始的死亡意味和女作家漂浮在水中的影调定位了影片的基调，而影片却并没有完全呈现在死亡的威胁之中，死亡被加载上一层自我叙述和解读的外衣。死亡的威胁不是影片的主要驱动力，因此也没有造成层层迫近的恐惧感，也没有结局揭示过后的怅然，而形成了一种让人疑惑好奇的因素。死亡被塑造在平缓矛盾的交口上，结尾处于生命的对待有了另外一种阐释的结果。 　　 　　1923，1951，2001，三个时间的闪现，把三种空间凝结在影片的一种瞬间性，三个空间的三个人物引导与整合在一起。三个空间的并行关系是看似零散的碎片组成，意识流式的组接，随意性的跳跃在三个空间之中，实则有多层意味的联系。好莱坞经典线性叙事模式也在影片中留有痕迹，时间的线索作为显性的串联模式之一。不只是年代的空间隔断，而是影射清晨到黑夜中一天的时间。影片在开头部分已经由“我”的个人讲述式言语，叙述了这样一句话：一个女人的一天，可以改变生命的一天。与此同时，在线性结构叙事的串联中，看似意识流的情节切换隐匿着精准的叙事逻辑，小说《达罗卫夫人》是故事推进的主要线索，女作家是故事的起源，由她手中写出的作品影射着每个人的命运。三个空间的位置由小说作为主要判定依据，第一空间：作者弗吉尼亚，第二空间：读者劳拉，第三空间：现代版达洛维夫人克拉丽莎。 　　如图所示，小说构建出由小说作家为中心的三个连缀部分，三个空间的位置以时间明显的线性线索和隐性的小说连接，构成圆环交错式的总体叙事框架。三个空间相互连接并且构成以一天的时间为限定下的半完整式叙述，叙事的圆环并没有形成封闭性的完全紧扣，而是在结尾处有了空间的重叠，劳拉见到克拉丽莎予以面对生活对待方式的一种启发，那并非是逃避或者死亡，而弗吉尼亚的故事早已在开头揭示了结尾。 　　在影片中隐匿的死亡环境气息中，三个空间构成了内在驱动力上的联系，在看似第三者的叙述中，三个连缀成为一个线上串联的有共同体的三个事务。空间的切换因为对于小说的写作、小说中的情景而产生自然的串联。在电影中，弗吉尼亚的写作一直伴随着劳拉的阅读过程，克拉丽莎在用行为诠释作品中的主人公。弗吉尼亚面对写字板写下的小说中的第一句话：“达洛维夫人说她要自己去买花。”画面切换，劳拉正躺在床上轻声地读着这句话，而此时，克拉丽莎正大声向萨拉宣布她要自己去买花。 　　 　　二、人物关系定义个体 　　 　　在与他人的关系中定义个体，个体人物是构建在环境范围内与众多他人关系中的一员，绝对地说，是与他人的关系验证了个体存在状态的特征。所处环境与周围人的判定方式，构建出对于个体的审视角度。 　　在影片跳接的三个时空中，第一空间作家弗吉尼亚表征的是与丈夫、仆人、姐妹的关系，并且同时有其所处于人物生活双重属性的关系，即小说世界自我与现实世界自我的关系。第二空间读者劳拉表现出的是她与丈夫、孩子和邻居的关系。第三空间现代版达洛维夫人――小说的现实主角构建出的是她与理查德(初恋)、女儿、现在情人的关系。后两个空间因为理查德而出现重合点，理查德与劳拉的母子关系和理查德与克拉丽莎的初恋情人关系打造出结局的重合空间。 　　弗吉尼亚与丈夫、姐妹、仆人、小说世界自我和现实世界自我的关系 　　劳拉与丈夫、孩子、邻居的关系 　　克拉丽莎与女儿、初恋情人