《流金岁月》节目主持定位策略.docVIP

《流金岁月》节目主持定位策略 　　《流金岁月》节目是电影频道（CCTV-6）1996年4月推出的一档介绍中国经典电影、引导观众欣赏优秀国产电影的节目，经过近十三年的发展，现在已成为一档浓缩中国电影文化精粹、展现中国几代电影艺术家风采的电影类谈话节目。在这个节目中，笔者作为节目主持人贯穿始终，和参与老电影拍摄的影人面对面，通过对当年拍摄生活的回顾，努力挖掘老一辈电影艺术家的艺术精神。 　　作为一档和电影打交道、和电影艺术家亲密接触的节目，它对主持人有着与众不同的要求，本文将从主持定位策略入手，尝试分析总结一下《流金岁月》节目的主持文化。 　　 　　一、主持人在节目中的定位策略 　　 　　要主持好《流金岁月》节目，首先要做到准确定位，不但要给节目定位，给自己定位，更要给嘉宾定位，给主持人和嘉宾之间的关系定位。《流金岁月》不是一档普通的谈话类节目，它是中国唯一的一档和老一辈电影艺术家共同回顾电影创作经历、探讨中国电影文化发展历程的专业性谈话节目。因此，节目有三个特点：一是史实性，和老艺术家们的谈话就像是写一本回忆录，他们通过这个节目的平台回到了当年，有的甚至又焕发出了当年的风采，那些被尘封多年的回忆在这一刻得以释放。他们用当年生动具体的事实跟我们一起分享心中的喜怒哀乐，跟大家讲述老电影背后的故事。由于这些生动的故事和它所代表的电影一道很快将会随着老一代影人的逐渐逝去，而离我们越来越远，所以我们需要有一种方式将它们固定下来，凝聚在中国电影史的某一点上，因此史实性是《流金岁月》最大的特点。二是自然性，这档节目不像其它有关电影类的节目，比较专业地从技术、艺术去分析电影，实际上《流金岁月》谈电影本身的成分并不是很多，更多的是说人，说人的故事，让我们能够一起走进老艺术家们的心灵，在几十年后听听他们对当时电影拍摄的一些看法，这是一个自然的对话，是心与心之间的沟通，也许从话语形式上看比较平淡，就好像是几个人坐在那里聊家常，但是细细品味，这就像是在品味一樽陈年老酒，越品越醇美。第三是普及性，这个节目的目的是通过介绍这些老艺术家，听他们讲故事，来学习他们的艺术思想和创作精神，他们那个年代的人有太多值得我们学习的。现在的年轻人基本上对这些老电影和老艺术家们感到很陌生，如果能够打造一个平台，使他们和他们的父辈一道来感受这些老电影、老影人，不是一件很有意义的事情么？ 　　基于节目定位的这三个特点，我给主持人的定位归纳为三点： 　　1、影迷 　　《流金岁月》的主持人应当是个影迷，不但节目上是，生活中也应该是(实际上的确如此)，主持人骨子里所渗透出来的对电影的热爱、对电影的了解和对电影的执着是支撑这个节目生存的支柱。一个影迷，不单单只是看看电影，讲讲电影故事，而是关注电影的每一个细节，关注电影人的点点滴滴，有的影迷甚至是一部电影的百科全书，或者是活的中国电影博物馆，所收藏的内容包罗万象。影迷型的主持人可以让他自发地产生出一种追踪、挖掘的欲望，面对嘉宾就觉得有无穷的奥秘等待去探寻，等待去有哪些信誉好的足球投注网站。因此，我在主持《流金岁月》的时候，心里常有 “十万个为什么”，有许多问题要问、要挖掘、要求证，作为一个影迷的热情与执着对于这样一个节目是必须的。 　　2、钥匙 　　作为一档介绍老电影、老影人的节目，所表现的人物已经和当年完全不一样了，甚至有的人已经离开电影舞台多年。此时有人帮助他们回忆往昔的岁月，自然是百感交集，特别是节目精心策划了一个“老友相逢、重聚”的场景，更是让他们倍受感动，主持人则是开启这扇“情感之门”的钥匙。比如《流金岁月》曾经介绍过珠江电影制片厂在1982年拍摄的一部影片《逆光》，时隔近三十年了，当年年轻人的偶像，今天怎样了呢？人到中年的郭凯敏、吴玉华再次向观众展示榜样的力量，整个节目在轻松欢快的气氛中进行，主持人在其中起到了十分重要的调和作用。例如在和郭凯敏、吴玉华的交流中，主持人主要就两位主演当年的生活背景和心理状态进行了挖掘，就像多年未见的老友，谈起往事津津乐道：“两位谁收到的信多一些？信里大概都写一些什么内容？”“当时你们都多大，谈过恋爱吗？”两位嘉宾面对这些私人问题倒也不害羞，却显得更随和起来，甚至回想起当年的一些“幼稚”，嘉宾们都会觉得很有趣，就像看童年影集时那样亲切、纯真，比如吴玉华说：“当时自己还在军艺上学，根本不会抱孩子，而且抱孩子这场戏还是影片开拍的第一场戏，当时忙着抱孩子就忘了说台词，顾这顾不了那，郭凯敏还教自己该怎么办。”因此，主持人定位为打开节目“情感之门”的“钥匙”，很有利于营造节目的轻松氛围，可以挖掘出一般访谈节目不太容易采到的“猛料”。 　　3、桥梁 　　《流金岁月》主持人应该是嘉宾和观众之间的桥梁，影片和影人之间的桥梁。主持人所承担的责任是要把这些有价值的元素整合到一起，呈献给观众一份电影故事大餐。多数