“雨夜楼”藏徐悲鸿画作均非原创.docVIP

“雨夜楼”藏徐悲鸿画作均非原创 　　内容提要：徐悲鸿1953年过世后，其遗存作品由廖静文管辖，不会放给门外的任何收藏家。所谓的“洪强老人”当然不能得到徐悲鸿的遗作。“雨夜楼”所藏五件徐悲鸿油画作品，外加三件素描作品，其来路不正。 　　我认为，“雨夜楼藏画”中出现徐悲鸿画作，哪怕是一件也是非常奇怪的。作为共和国的重要艺术家和中央美院负责人，徐悲鸿1953年过世后，他的遗存作品一律由其夫人廖静文管辖着，不会有一件放给门外的任何收藏家。所谓的“洪强老人”当然不能得到徐悲鸿遗作中的任何一件。徐悲鸿一生办了大量画展，也出售过大量作品，然而在他的画展上出现油画作品很少，所出售的画作也以国画作品居多。除了大家熟悉的《田横五百士》、《我后》、《老妇习作》、《抚猫人像》、《黄震之像》、《远闻》、《箫声》、《蒋碧微》、《孙多慈》、《廖静文》等油画，以及那批准备赴美国展出却尽毁于新加坡华侨小学井中的40件油画之外，徐悲鸿的其他油画作品几乎荡然无存了。面对油画作品展出极少、出售极少的史实，忽然出现“雨夜楼”藏五件徐悲鸿油画作品，外加三件素描作品，显然就有来路不正的问题。 　　下面针对“藏画”中的八件徐悲鸿作品，按照其创作时间与创作背景，具体做一真伪剖析与考证： 　　1、《河畔》 　　（1924年作，布面油画，65×90cm，《画册》第61页）（图1） 　　这里需从1923年3月说起。当年徐悲鸿再次获得公费留学学费之后，偕夫人蒋碧微从德国柏林回到法国巴黎高等美术学校，并再次进入阔别20个月的老师达仰的工作室。因1922年受中断学费之扰，徐悲鸿不得不去柏林，此次回到学校之后便一心学画，兼搞人物画创作。在1923年3月至1924年底期间，徐悲鸿是个非常用功的学生，如在学校画长期课堂作业男人体、女人体，在蒙班奈各画院攻油画人体画。杨先让的评传《徐悲鸿》（文化艺术出版社2002年2月版）一书在“年谱”中记载徐悲鸿1924年的情况是： 　　“为中国驻法国总领事赵颂南及夫人作像，同时，佳作《抚猫人像》、《箫声》、《马夫和马》及《远闻》等作品相继出世。”（第217页） 　　与此同时，作为巴黎高等美术学校的学生，徐悲鸿当然要通过各门功课的考试，所以也迫使他十分用功。廖静文在回忆录《徐悲鸿一生――我的回忆》（中国青年出版社1982年8月版）一书中有这样的记载：“悲鸿在巴黎高等美术学校以优异的成绩通过了美术史、美术理论、解剖、透视等课程的结业考试以后，仍然毫不松懈地学习和创作。这个已经把身心熔铸在美术事业里的青年，对‘学然后知不足’的理解越来越深刻了。平日里，他有时在学校里作画，有时去蒙班奈各画院自由作画，有时去罗浮宫临摹油画。逢到星期天，是他最快乐的日子。因为他可以到达仰先生的画室里，继续不断地聆听达仰先生的教诲和鼓励，还可以见到达仰先生的一些老友。”（第63页） 　　“不久，学费又断绝了，生活的困难重新摆在眼前。悲鸿只好租住一间小阁楼。房子在六层楼上，虽然有电梯，但不许住阁楼的人乘坐。悲鸿又开始了半工半读的生活，除了学习，还为商店搞橱窗布置，或为书店画插图、散稿等。蒋碧微也为一家百货公司做点刺绣。”（第64页） 　　“然而，天无绝人之路。当时，我国驻巴黎总领事赵颂南先生是江苏人，与悲鸿有同乡之谊，虽未曾见面，但他听说了悲鸿的穷困和刻苦努力，忽然给悲鸿写了一封信，并寄赠五百法郎。真是雪中送炭！悲鸿怀着感激的心情拜望了赵颂南先生，并为赵夫人画了一幅油画肖像。”（第65页） 　　上述史料文字证实，徐悲鸿当时忙于应付考试与人物画创作，并无外出画风景画《河畔》的时间和性情。据我初步统计，1924年前后，徐悲鸿所作人体素描，至少30件。当时的徐悲鸿守业于在读的学校，完成着规定的功课，的确是个用功的学生；此间，他从事半工半读时“为商店搞橱窗布置”等事实也摆在那里--从时间和性情上说，他不会有闲跑到巴黎的塞纳河边或其他河边画什么《河畔》；纵然有，也一定是画有名有址的河畔。从作画题材上说，留法期间的徐悲鸿注重于人物画训练和创作，纵然有画风景的雅兴，也不会拖着“65×90cm”的大画幅去写生。迄今为止，没有史料证实徐悲鸿在法国时期对风景画有很大兴趣，留学期间的他没有留下任何风景油画的印刷品，这就证明1924年的徐悲鸿不会作有《河畔》这样的风景画。 　　 　　2、《夕辉》 　　（1937年作，布面油画，55×75cm，《画册》第62页上）（图2） 　　1937年的徐悲鸿在忙什么？ 　　廖静文在《徐悲鸿一生》的书中有这样的记述： 　　“一九三七年一月二十八日，悲鸿缅怀淞沪抗战，创作了国画《壮烈之回忆》。”（第154页）“这一年春天，悲鸿携带他的作品赴长沙、广州、香港举办画展。积极宣传抗战。”“不久，悲鸿来到曾伴他度过漂泊岁月的桂林。在那里，他创作了有名的国画